□楊 雪 平頂山職業(yè)技術(shù)學(xué)院

聲樂演唱不僅是一種技能技術(shù)，更是一種重要的藝術(shù)形式。富有感染力的聲樂演唱，既需要技術(shù)技巧，也需要藝術(shù)的情感渲染和表達(dá)。發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)是聲樂演唱的兩大重要因素，本文以此為研究的切入點(diǎn)，分析了聲樂演唱中發(fā)聲技巧和藝術(shù)表現(xiàn)的融合，希望能夠切實(shí)促進(jìn)該領(lǐng)域研究的全面發(fā)展。

作為一種重要的藝術(shù)形式，聲樂演唱得到了越來越多人的青睞和重視，而聲樂演唱不僅需要勤學(xué)苦練的扎實(shí)技巧，還需要演唱者融入藝術(shù)情感，注重表達(dá)的張力。因此，本文分析了聲樂演唱中發(fā)聲技巧和藝術(shù)表現(xiàn)的融合方式和途徑，希望能夠激發(fā)更多人的研究和思考。

一、關(guān)于聲樂發(fā)聲部位和藝術(shù)表現(xiàn)的融合分析

（一）基于不同的作品內(nèi)容和情感表達(dá)選擇發(fā)生部位

在聲樂演唱的過程中，演唱者需要切實(shí)根據(jù)演唱的作品內(nèi)容和情感表達(dá)選擇發(fā)聲部位，不同的作品有不同的情感，演唱者需要靈活調(diào)整發(fā)聲的部位，進(jìn)而準(zhǔn)確傳達(dá)出作品的精神和內(nèi)容。如對較為平實(shí)的情感或敘述類內(nèi)容的作品，演唱者應(yīng)采用較為簡單的嗓音發(fā)音方式；而如果作品的情感情緒相對高亢，那么演唱者通過顱腔發(fā)音更為契合；對情感較為悲傷的作品，則可以考慮采用丹田發(fā)音的方式?？偠灾?，演唱者首先需要考慮作品本身的內(nèi)在情緒和情感，從作品本身出發(fā)，選擇合適的發(fā)聲部位。

（二）注重綜合表現(xiàn)與發(fā)聲部位之間的平衡

演唱者在聲樂演唱的過程中，不僅需要根據(jù)作品的情感選擇發(fā)音方式，還需要靈活變化自身的肢體動作、表情等，以全面演繹作品內(nèi)容。但需要注意的是，演唱者在調(diào)節(jié)自身肢體動作和表情的過程中，可能會影響發(fā)音的順暢性和最終效果，這就需要演唱者根據(jù)自身的條件不斷嘗試，找到平衡點(diǎn)，從而最好地演繹作品。

（三）注重發(fā)聲部位、音色以及情感的和諧

不同的發(fā)聲部位會帶來不同的音色效果，而不同的音色則反映、演繹出不同的情感基調(diào)，優(yōu)秀的演唱者需要實(shí)現(xiàn)發(fā)聲部位、音色以及情感三者之間的協(xié)調(diào)，才能夠真正將聲樂發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)良好的融合，進(jìn)而讓作品的演繹更加飽滿和充沛，讓技巧與藝術(shù)得到更高程度的升華?？偠灾莩咝枳⒅匕l(fā)聲部位、音色以及作品內(nèi)在情感的統(tǒng)一。

二、關(guān)于呼吸方法與藝術(shù)表現(xiàn)的融合分析

（一）呼吸方法與作品情感的融合

不同的作品需要選擇不同的呼吸方法，這有利于準(zhǔn)確和充沛地表達(dá)作品的情感，進(jìn)而促進(jìn)發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)實(shí)現(xiàn)更好地融合。例如，針對情感較為激昂的作品，表演者可以采用短呼吸的方法，強(qiáng)化作品的情感渲染，而長呼吸的方法則更加適用于比較抒情的作品。因此，呼吸方法的正確選擇，能夠有效提高作品的表達(dá)效果，實(shí)現(xiàn)與作品情感的融合。

（二）注重呼吸方法與作品不同階段的匹配情況

從聲樂作品的情感基調(diào)來說，一部完整的作品可以劃分為不同的階段，每個(gè)階段都有情感的起伏和變化，而為了能夠更加準(zhǔn)確地表現(xiàn)出作品的內(nèi)涵，演唱者需要根據(jù)作品在不同階段的情感差異選擇不同的呼吸方法。例如，有的作品在前期階段偏于悲情，而在后期階段則“柳暗花明”，更側(cè)重歡喜，這就需要演唱者靈活地轉(zhuǎn)變呼吸方法，并且實(shí)現(xiàn)自然過渡，最終達(dá)到呼吸方法與作品的匹配。

（三）注重呼吸方法與形體變化的匹配情況

在聲樂作品的表演過程中，除了注重呼吸方法外，還需要運(yùn)用形體表演，但需要注意的是，呼吸方法與形體變化之間存在互相影響作用，為了能夠讓呼吸方法運(yùn)用得更加自然，讓形體變化與作品更加契合，演唱者還需要注重呼吸方法與形體動作的配合，進(jìn)而讓作品的表達(dá)更加自然和完整，避免出現(xiàn)斷點(diǎn)和不自然的狀態(tài)，最終實(shí)現(xiàn)聲樂發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的自然結(jié)合。

三、關(guān)于音準(zhǔn)與藝術(shù)表現(xiàn)的融合分析

從聲樂角度來說，音準(zhǔn)主要涉及兩個(gè)方面的內(nèi)容，即音調(diào)和咬字。從音調(diào)角度來說，表演者要根據(jù)聲樂作品的演唱要求選擇音調(diào)，在表演的過程中要著重注意跑音的問題，另外還需合理恰當(dāng)?shù)靥幚砘?；從咬字的角度來說，表演者需要根據(jù)聲樂作品進(jìn)行咬字的訓(xùn)練，并且要根據(jù)不同情況靈活調(diào)節(jié)音準(zhǔn)，如可能存在運(yùn)用模仿音來代替標(biāo)準(zhǔn)咬字的情況?？傊?，注重音準(zhǔn)與藝術(shù)表現(xiàn)的融合，能夠讓聲樂作品的表達(dá)更加準(zhǔn)確。

發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的融合，包括發(fā)聲部位、呼吸方法和音準(zhǔn)等方面，只有將發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行恰當(dāng)?shù)娜诤?，才能讓聲樂作品的表現(xiàn)更加全面、準(zhǔn)確，才能讓聲樂作品表演真正具備技術(shù)與藝術(shù)的融合特質(zhì)。