王路瑤1 李雪琪2

（1天津音樂學(xué)院，天津 300000；2天津音樂學(xué)院，天津 300000）

舞臺(tái)美術(shù)是除音樂表演、舞臺(tái)表演等之外的歌劇綜合藝術(shù)的重要組成部分。它可以將舞臺(tái)場(chǎng)景，化妝，道具，燈光，聲音，服裝等與歌劇情節(jié)的傳播結(jié)合起來，展示歌劇的思想文化內(nèi)涵，情感，節(jié)奏，環(huán)境和氛圍，并通過激發(fā)觀眾的興趣 感官，觀眾享受精神共鳴，同時(shí)享受審美快感。通常通過燈光和聲音來增強(qiáng)舞臺(tái)表演的整體感和屏幕感。

一、歌劇《白毛女》的舞臺(tái)服裝與造型影響歌劇在演出市場(chǎng)中的定位

歌劇舞臺(tái)服裝與造型是舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分，是對(duì)歌劇舞臺(tái)人物角色的包裝。它依賴于戲劇、音樂和舞蹈，是借助舞臺(tái)特有空間來展示的，屬于典型視覺藝術(shù)創(chuàng)作。

在人物造型、服裝、化妝和道具方面同樣如此。例如喜兒的造型、服裝和化妝,盡可能接近生活中北方農(nóng)村少女;楊白勞的舞臺(tái)形象,則是一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的北方貧苦佃農(nóng);黃世仁和黃母,則是一身典型的北方地主和地主婆打扮;而穆仁智,與戲曲中的丑角類似,一副狗腿子腔調(diào);劇中其他人物如大春、趙大叔以及群眾角色，其造型、服飾、化妝也各有特色。

良好的舞臺(tái)服裝與造型設(shè)計(jì)能夠在歌劇演出前期傳達(dá)給大眾許多信息，這種功能幾乎是不可代替的，如歌劇的風(fēng)格、背景，甚至于歌劇的質(zhì)量。大眾在決定是否踏進(jìn)歌劇院觀看演出之前，首先會(huì)在其內(nèi)心對(duì)本次演出做出評(píng)估，除本次歌劇簡(jiǎn)介之外，大眾一定會(huì)根據(jù)本次歌劇的宣傳照或宣傳片對(duì)本次歌劇進(jìn)行定位，而服裝及造型設(shè)計(jì)在其中占據(jù)了不可忽視的地位。在觀看歌劇的過程中，歌劇的服裝與造型設(shè)計(jì)會(huì)對(duì)觀眾形成觀感的“第一印象”，如服裝造型設(shè)計(jì)不復(fù)合角色或與觀眾的期待不符，則直接影響觀眾的體驗(yàn)。在歌劇觀賞后，這份觀感將會(huì)持久留存在觀眾腦海中，直接影響著大眾對(duì)待今后歌劇欣賞的選擇。民族歌劇屬于高雅藝術(shù)，不屬于大眾快消產(chǎn)品，一般有著較為穩(wěn)定的群體，而對(duì)于這一群體最基礎(chǔ)的保護(hù)即為減少群體的流失率。

二、歌劇《白毛女》的舞臺(tái)燈光與音響為演出市場(chǎng)的“最佳配角”

舞臺(tái)燈光除了常見性地渲染舞臺(tái)氛圍、烘托以外，還有寫意、加強(qiáng)表情的功效，并通過顏色的變化給人以流動(dòng)與雕塑感的意味。音響效果的精心處理，通過運(yùn)用強(qiáng)弱差別的聲調(diào)，烘托音效的不同質(zhì)地，使用眾多配樂刻畫背景與烘托氣氛創(chuàng)造特定的場(chǎng)面情感，或凄涼、或雄渾。

在這方面歌劇《白毛女》3D舞臺(tái)藝術(shù)片進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，其運(yùn)用了國(guó)際上最先進(jìn)的數(shù)字立體電影技術(shù)和環(huán)繞立體聲，極大拓展了《白毛女》的舞臺(tái)空間，讓觀眾能夠在影院身臨其境地感受舞臺(tái)表演的魅力，進(jìn)一步增強(qiáng)了舞臺(tái)藝術(shù)精品的感染力、影響力和輻射力[1]。

使用良好的舞臺(tái)燈光和音響系統(tǒng)可以美化演員的舞臺(tái)表演，如更好的展現(xiàn)演員的聲音，推進(jìn)舞臺(tái)表演情節(jié)的發(fā)展，渲染個(gè)舞臺(tái)氣氛。舞臺(tái)藝術(shù)中的燈光音響是直接為欣賞者和表演者服務(wù)的，它們是舞臺(tái)表演者與欣賞者相互溝通的重要媒介。近年來，隨著物質(zhì)文明水平的提高，觀眾對(duì)歌劇的視覺和聽覺感受都有了更高的要求，加之當(dāng)今演唱會(huì)、電影制作都力求視覺、聽覺的極致體驗(yàn)，紛紛推出了3D、4D甚至5D的現(xiàn)場(chǎng)效果，并以此作為吸引觀眾的宣傳要點(diǎn)，與此同時(shí)，觀眾到劇院欣賞歌劇，都希望得到美好的藝術(shù)享受，舞臺(tái)燈光與音響對(duì)于歌劇演出的配合在演出市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)中就變得尤為重要[2]，可比喻為“最佳配角”。

三、歌劇《白毛女》的舞臺(tái)道具與布景為其在演出市場(chǎng)搶占先機(jī)

道具紅頭繩在渲染氣氛與塑造人物形象上起到了至關(guān)重要的作用，“人家的閨女有花戴，你爹我錢少不能買，扯上了二尺紅頭繩，我給我喜兒扎起來?！钡某~再加上演員的表演將人物形象及社會(huì)背景展露無遺，僅僅通過紅頭繩這一道具，就使觀眾直接體會(huì)到歌劇中人物的心情與無奈，巧妙的拉近了與觀眾的距離。由此可見，道具的巧妙使用在歌劇表演中具有不可代替的地位。如僅僅歌聲與表演表達(dá)內(nèi)容，往往會(huì)顯得單薄、虛假，歌劇人物的形象不會(huì)如此之豐富飽滿，觀眾不會(huì)從心底感受到演員所需要傳達(dá)的內(nèi)容。因此歌劇表演中的道具使用可以直接吸引觀眾的目光，取得表演額外的效果，增加了表演的真實(shí)性，更體現(xiàn)了我國(guó)歌劇的民族特征，使觀眾更愿意走進(jìn)劇場(chǎng)欣賞民族歌劇。

在布景設(shè)計(jì)與制作方面，強(qiáng)調(diào)戲劇情節(jié)的規(guī)定時(shí)空環(huán)境和表演空間的真實(shí)性營(yíng)造。例如《白毛女》楊白勞父女家中的矮墻和灶臺(tái)、黃世仁的宅邸、奶奶廟和山洞里的特定環(huán)境，以及喜兒獲救后公審大會(huì)的熱烈場(chǎng)面等，其設(shè)計(jì)和制作理念都力求接近生活原型的真實(shí)。

且在觀眾在選擇歌劇進(jìn)行觀賞時(shí)，最先進(jìn)入觀眾眼簾的除了該歌劇的介紹就是歌劇的劇照，良好的舞臺(tái)道具與布景可以搶先在觀眾腦海中留下深刻的印象，使其產(chǎn)生購(gòu)買欲望。

總結(jié)：

本文通過民族歌劇《白毛女》的舞臺(tái)服裝與造型、燈光與音響、舞臺(tái)道具與布景對(duì)演出市場(chǎng)的影響研究民族歌劇《白毛女》的舞臺(tái)美術(shù)對(duì)演出市場(chǎng)的影響。通過闡述歌劇《白毛女》的舞臺(tái)服裝與造型影響歌劇在演出市場(chǎng)中的定位；歌劇《白毛女》的舞臺(tái)燈光與音響為演出市場(chǎng)的“最佳配角”；歌劇《白毛女》的舞臺(tái)道具與布景為其在演出市場(chǎng)搶占先機(jī)進(jìn)而得出民族歌劇《白毛女》的舞臺(tái)美術(shù)在音樂表演與舞臺(tái)表演的基礎(chǔ)上為其表演市場(chǎng)錦上添花的結(jié)論。