劉偉

（四川省達(dá)州市文化藝術(shù)中心，四川 達(dá)州 635000）

美聲唱法源自于意大利,是專業(yè)院校教學(xué)的主要演唱形式。美聲唱法的重點(diǎn)是氣息的運(yùn)用、腔體的配合、聲音位置等多方面的配合才能夠?qū)⒁皇赘枨莩茫诩由线m當(dāng)?shù)闹w動(dòng)作，那就是一場(chǎng)完美的舞臺(tái)演唱。但是在進(jìn)行演唱的過程中，往往容易出現(xiàn)的問題是，因?yàn)槠綍r(shí)對(duì)氣息的訓(xùn)練不到位，導(dǎo)致演唱中氣息不足，聲音的展現(xiàn)不到位，導(dǎo)致神情、動(dòng)作都表現(xiàn)不足。這就可見氣息的重要性了，氣息的運(yùn)用是否正確能夠可以提升一首歌的表現(xiàn)形式,能夠確保音色豐潤、圓滿、富有質(zhì)感。通過長期科學(xué)性的練習(xí)和學(xué)習(xí)也能夠很好的控制美聲演唱中氣息的運(yùn)用，讓歌曲演唱的聲音更加的自然和柔美。好的歌曲表演者能夠讓臺(tái)風(fēng)、外在的表演形式為自己的歌曲演唱加分，同樣的歌曲，不同的人演唱會(huì)有不同的風(fēng)格，給觀眾的視覺及聽覺效果是不一樣的。

一、如何正確運(yùn)用氣息

氣息是一種規(guī)律的運(yùn)動(dòng)，是人體生活的必須，氣息的運(yùn)用是人體自身所具備的,在整個(gè)呼吸的過程中，鼻腔、口腔、胸腔、腹部等多個(gè)器官都要參與，才能讓氣息在歌唱的過程中合理的運(yùn)用，再加上腔體的共鳴，及人體差異不同之下聲音的加入，音色的不同，就能讓美聲歌曲通過歌者完美的展現(xiàn)，形成藝術(shù)[1]。美聲歌唱演員最常用到的就是胸腹式呼吸法，是人體的橫隔膜、腹肌以及胸腔配合的呼吸法，需要演唱者前期通過反復(fù)的實(shí)踐練習(xí)才能夠形成的一種氣息運(yùn)用法。當(dāng)然在具體的演唱實(shí)踐中應(yīng)當(dāng)做到以下幾點(diǎn)。

第一：讓身體處于放松的狀態(tài)，喉頭、肩膀等，慢慢的打開胸腔進(jìn)行呼吸，讓氣息沉入腹部，肩膀和雙手自然的下垂，橫膈膜要起到支撐的作用，讓氣息向腹部的兩側(cè)擴(kuò)充，氣息越深,腹部兩側(cè)的擴(kuò)張就越飽滿,小腹部位要有氣息的支點(diǎn),靈活而不能僵硬。但是應(yīng)當(dāng)注意的是，吸氣不能過深，也不能過淺，要根據(jù)自己的情況進(jìn)行實(shí)踐、揣摩，讓聲音在氣息的支撐上更加優(yōu)美，聲音更有彈性。

第二,會(huì)吸氣當(dāng)然也要會(huì)呼氣，呼吸時(shí)相互配合的，呼氣是的狀態(tài)也要和吸氣時(shí)的狀態(tài)保持一致性，橫膈膜在這其中就是相當(dāng)重要的控制氣息的器官，要在不斷的實(shí)踐訓(xùn)練中找到支點(diǎn)，慢慢的吐氣，勻速控制，切不能一下子就將氣息全部吐出[2]。在美聲演唱中，不能在演唱的過程中有漏氣的現(xiàn)象，不僅會(huì)對(duì)演唱者本身的發(fā)聲器官造成影響，同時(shí)演唱的音色效果也不會(huì)理想。

二、氣息的運(yùn)用在舞臺(tái)表演中的重要性

（一）氣息控制的力度大小影響音準(zhǔn)

對(duì)于氣息的控制可以影響到歌曲表達(dá)的音準(zhǔn)，可能會(huì)有人對(duì)這一問題存在質(zhì)疑，音準(zhǔn)是對(duì)歌曲反復(fù)練習(xí)之后或是與生俱來形成的，是不會(huì)造成影響的，但事實(shí)卻相反。如果在演唱中氣息不夠，或是在表演的過程中觀眾太過于熱情、演唱者本身又很激動(dòng)，氣息吐的過多，那么就會(huì)造成音準(zhǔn)的偏高或偏低。雖然對(duì)于觀眾來說不能夠聽出音準(zhǔn)問題，但是這對(duì)于自己的業(yè)務(wù)能力水平還是有一定影響的，所以氣息的控制問題應(yīng)該還是要在每天的反復(fù)練習(xí)中不斷專業(yè)化。

（二）氣息控制的力度大小影響音域的發(fā)展

氣息過大或過弱都會(huì)對(duì)聲帶產(chǎn)生影響，但是相比較之下，氣息較弱對(duì)聲帶的影響大一些，會(huì)讓演唱者更多的運(yùn)用喉部的力量嘶吼演唱，一首歌下來，聲帶充血、沙啞。但是這樣兩種方式都是不對(duì)的，長期下去會(huì)讓演唱者失去對(duì)歌唱的信心，無法將歌曲的情感完全表達(dá)，聽眾也不喜歡[3]。因此，歌唱發(fā)聲與氣息的控制關(guān)系十分密切，演唱者本身應(yīng)該引起重視。在美聲演唱中，咬字和吐字也是需要?dú)庀⒌闹С?，?shí)際上是發(fā)揮主要的音高與旋律作用，沒有母音用于共鳴的發(fā)揮就談不上歌唱的表現(xiàn)，字音雖大部分不顫動(dòng)聲帶，但也需要?dú)庀⒌闹С秩ネ黄瓢l(fā)音部分的阻礙，需要指出的是不能光有氣而無音。

（三）氣息控制的力度影響演唱作品的情感

傳統(tǒng)的美聲將氣息的靈活性概括為八個(gè)字：揉、送、提、沉、彈、頓、停、收。意思就是具體情況具體對(duì)待，根據(jù)歌曲情感表達(dá)的需要，巧妙、靈活地控制呼吸。比如“揉氣”，多用于演唱優(yōu)美抒情、旋律起伏平緩的中速或慢速歌曲。與揉氣形成對(duì)比的是“提氣”，多用于高音區(qū)，表達(dá)一種高亢激昂、堅(jiān)毅挺拔的情緒。因而，氣息本身不是孤立存在的，它是人情感的化身。我們歌唱時(shí)的氣息不能脫離作品的情感而單獨(dú)存在，氣與情在聲樂演唱中應(yīng)該是一致的、統(tǒng)一的。

例如：《多情的土地》這首歌曲，是一首表達(dá)對(duì)家鄉(xiāng)情感的歌曲，中速偏慢，在演唱中情緒的表達(dá)需要非常的充沛，那么在此基礎(chǔ)上氣息的運(yùn)用就要求演唱者很好的控制，如何在旋律與樂句之間順暢的運(yùn)用氣息，需要演唱者在歌曲的準(zhǔn)備過程中根據(jù)演唱情緒科學(xué)的調(diào)整。演唱中前四個(gè)樂句的換氣口都應(yīng)該以每個(gè)樂句為單位，演唱每個(gè)樂句之前都要做好充足的換氣準(zhǔn)備，比如：每個(gè)樂句的“上”“上”“開”“脊”在唱到這幾個(gè)字的時(shí)候，演唱者就應(yīng)該吸氣，這既是一種補(bǔ)氣的方式，也是一種換氣的方式，通過補(bǔ)氣，能使接下來的歌唱的情緒變得更加飽滿。

結(jié)束語

綜上所述，氣息訓(xùn)練對(duì)于美聲演唱來說是非常關(guān)鍵的部分,在演唱中能否完美的演唱，是需要?dú)庀⒌呐浜稀Ｍ瑫r(shí)還應(yīng)當(dāng)提升舞臺(tái)表演者的綜合素養(yǎng)，除了要有演唱實(shí)力以外，還應(yīng)當(dāng)具備適當(dāng)?shù)谋砬楹托误w動(dòng)作、較強(qiáng)的心理素質(zhì)和表演技巧，為舞臺(tái)表演增添色彩，只有這樣才能贏得觀眾的喝彩，完美的展現(xiàn)美聲演唱。