趙德東

魯迅在小說《故鄉(xiāng)》中深刻地表達(dá)了改造舊社會、創(chuàng)造新生活的強烈愿望，在塑造閏土這樣辛苦麻木的農(nóng)民形象的同時，也向讀者呈現(xiàn)了一個尖酸刻薄、唯利是圖的楊二嫂形象。作為一個次要人物，有關(guān)楊二嫂的筆墨并不多，卻淋漓盡致地展現(xiàn)了人物的性格，用“辛苦恣睢”四個字來描繪再恰當(dāng)不過，這樣的形象深入腦海，使人難以忘懷。

一、多角度分析楊二嫂

（一）楊二嫂的語言

《紅樓夢》中，王熙鳳出場未見其人，先聞其聲，從側(cè)面寫出她的潑辣性格和在賈府的地位。楊二嫂的出場方式與其有著異曲同工之妙，“我”還未看到真人，怪聲便穿過耳膜先入為主，在腦海中形成了第一印象。楊二嫂的第一句話作者連用三個感嘆號加強其語氣，寫出了“我”的吃驚，也表現(xiàn)其說話的突然，又突出了聲音大、難聽、怪異的特點，表現(xiàn)了楊二嫂言語輕率、無所顧忌。

楊二嫂對“我”想不起來她是誰十分不滿，說話的語氣也變得尖酸刻薄，陰陽怪氣，隨后的話更是暗諷“我”地位高了之后瞧不起像她這樣的平民。但是通過“我”的話可以知道“我”并沒有發(fā)達(dá)，也是辛苦奔波的人，楊二嫂口中的貴人只是她的主觀臆斷，對于一個長時間在外闖蕩的人產(chǎn)生的自然聯(lián)想，一個處于社會底層的普通婦女，看到眼前返鄉(xiāng)的新型知識分子，自然認(rèn)為這樣的人是闊的?？梢钥闯鰲疃Φ匚蛔鸶叩娜耸羌刀实?，也暗含著楊二嫂如今的境遇并不好，屬于被瞧不起的那類人。

接下來楊二嫂開始討要東西，開頭一句“我對你說”帶著長輩對后輩的威嚴(yán)，以此增加自己的底氣，使對方在語言攻勢下處于弱勢地位。為了討要東西，楊二嫂放低了姿態(tài)，態(tài)度也有所好轉(zhuǎn)，恭維對方過得好。至于將木器形容為“破爛的”，這里做個猜測，第一，那些木器真的是破的，這樣的東西楊二嫂還費盡心思地討要，她的生活狀況可見一斑;第二，那些木器并沒有太破，楊二嫂這樣說只是為了吹捧和拔高對方身份，讓“闊了”的“我”可以送給她。這樣一“嚴(yán)”一“慈”相結(jié)合，使自己更有可能得到物件，可見多年在社會底層的摸爬滾打，使楊二嫂掌握了一定的說話藝術(shù)。

然而楊二嫂并沒有得到她想要的東西，于是接下來的話有著泄憤的意味。語氣詞“啊呀呀”和“啊呀啊呀”生動再現(xiàn)了一個算盤落空后磨牙切齒的小市民形象?！胺帕说琅_了”“有三房姨太太”“出門便是八抬的大轎”這些話表達(dá)了楊二嫂強烈的不滿，雖然文中并未說明其真實性，只是說“我”無言以對，但是可以推測出這些話不是真的。首先，有句歇后語叫秀才遇上兵——有理說不清，“我”的默不作聲，并不是對楊二嫂的話表示默認(rèn)，而是面對一個潑皮無賴的無可奈何，說再多也是浪費口舌。第二，“我”的言語透漏出我的境況并不好。第三，“道臺”在當(dāng)時已經(jīng)不存在了，民國時期卻還講著清代的“道臺”，由此可見封建思想荼毒之深，彰顯其精神世界的愚昧與落后。

此外值得注意的是，雖然文中沒有年輕時的楊二嫂的語言描寫，但是從前豆腐店的買賣非常好可以看出，年輕的楊二嫂必然能說會道，熱情好客，不然生意不會如此紅火。那么，老年的楊二嫂語言如此刻薄，現(xiàn)實生活中的壓迫對人的扭曲改變由此可見。

（二）楊二嫂的外貌

楊二嫂被稱為“豆腐西施”，年輕時的她一定美貌過人?？墒牵F(xiàn)在呈現(xiàn)在眼前的老年楊二嫂，已經(jīng)找不到半點美麗的影子。楊二嫂的外貌給人的感覺就是“瘦削”，究其原因便是貧窮。而文中特意提及的“沒有系裙”更加印證了這一點，中年婦女勞作等都要系裙，可是楊二嫂連裙都沒有，恰恰說明了生活困窘。曾經(jīng)買賣不錯的楊二嫂也落得今天這步田地，說明社會“吃人”，摧殘和剝削使她判若兩人，令讀者動容。

（三）楊二嫂的行為

小說中關(guān)于楊二嫂行為的描寫有兩處，一是正面描寫，“我”親眼看到的，二是側(cè)面描寫，從母親的嘴里說出來的。

第一次動作描寫中的關(guān)鍵詞“憤憤”表現(xiàn)的正是楊二嫂要東西不成之后的惱怒，“絮絮”是形容說話連續(xù)不斷，勢必要把不滿發(fā)泄出來，而“慢慢”是因為楊二嫂要把那些難聽的話讓“我”和母親聽個清楚，讓發(fā)泄對象聽到諷刺挖苦不是比自己私下咒罵要更加解氣?！绊槺恪眲t說明楊二嫂并沒有事先打算拿走手套，她順手拿走不過是發(fā)泄的延續(xù)，從語言轉(zhuǎn)到了行為上，既讓“我”感受到她的憤怒，又能讓她自己得到一絲慰藉。

第二次的“碗碟事件”在很大可能上是一次有預(yù)謀的行動，那十多個碗碟很有可能是楊二嫂埋下的，為什么這么說呢？首先楊二嫂有作案動機，她不甘心上次鎩羽而歸，所以想找機會討要物件。第二，楊二嫂有充分的作案條件，楊二嫂每日必到，那她對物品擺放的位置，人們搬東西忙活的時間以及閏土和“我們”的談話肯定有所了解。第三，楊二嫂的表現(xiàn)太過反常，兩次行為描寫有著巨大的反差，一慢一快，一從容一慌張，飛快地跑掉是怕“我們”反悔不給她狗氣殺，更是她怕自己的所作所為敗露，所以趕緊逃離現(xiàn)場。另外，為什么楊二嫂不直接拿走那些碗碟，而是費盡心思拿走狗氣殺呢？第一，十多個碗碟的目標(biāo)太大，直接拿走難免不被人發(fā)現(xiàn)，埋到灰堆則有可行性，距離近，耗時短，行動方便。第二，碗碟的作用是用來吃飯，而用狗氣殺來養(yǎng)雞可以下蛋、孵化、賣錢，它對于楊二嫂更有用。所以，這是一場楊二嫂自編自導(dǎo)自演的鬧劇，從中不難發(fā)現(xiàn)，楊二嫂辛苦恣睢地活著，雖然有些地方可恨，但她也是可憐的人，斤斤計較都是為了生活，是被沉重的生活重?fù)?dān)和令人艱難喘息的現(xiàn)實所逼迫。

二、楊二嫂形象的作用

與閏土相比，楊二嫂只是一個次要人物，通篇涉及楊二嫂的文字只有兩處，然而楊二嫂是不可或缺的一個角色，她在全文中起到了相當(dāng)大的作用。

（一）與故鄉(xiāng)相映襯

“我”離鄉(xiāng)二十余年，在這么長的時間中故鄉(xiāng)肯定不可能一成不變，或是越來越繁榮，或是越來越蕭索，很遺憾“我”的故鄉(xiāng)是后者。在船上，“我”遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去便看到?jīng)]有一絲活氣的幾個荒村，首先便奠定了全文的感情基調(diào)，一股悲涼的氣息迎面而來。此時“我”還嘗試自我安慰，可是回鄉(xiāng)之后遇到的兩個重要的人使我從這種自欺欺人的狀態(tài)中走了出來，一個是閏土，一個便是楊二嫂。閏土是一個正面的例子，本質(zhì)并未變壞，但是受現(xiàn)實染缸的浸泡，已經(jīng)辛苦麻木了。而楊二嫂則是反面的例子，從原本慘淡經(jīng)營的小生產(chǎn)者轉(zhuǎn)變成一個蠅營茍且的麻木婦人，這其中的改變恰恰映襯了故鄉(xiāng)的改變，閏土和楊二嫂所代表的人與故鄉(xiāng)相輔相成，傳遞出一個不得不令人接受的事實——故鄉(xiāng)真的變了，不僅毫無進(jìn)步，甚至每況愈下，楊二嫂悲劇性的變化深化了作品的主題。

（二）與閏土相映襯

楊二嫂的巨大變化為下文做了鋪墊，即預(yù)示著閏土也不是曾經(jīng)那個戴著銀項圈的小英雄了。楊二嫂與閏土在一定程度上也有著相似性，他們都是苦苦掙扎的下層人民，閏土從那個活潑的小男孩變得麻木，在現(xiàn)實的漩渦中苦苦掙扎，唯一不變的是他身上依舊有著忠厚老實等美好的品質(zhì)，他雖然向生活低了頭，但是他的改變是保守的變，退守自己的一方天地，以求生存。楊二嫂與閏土截然相反，雖然她也受現(xiàn)實所迫改變自我，但是她的變朝著與閏土相反的方向，她是激進(jìn)的變，不擇手段地牟取私利。所以，楊二嫂是對閏土形象的襯托，使閏土的形象更加豐滿和鮮明。

（三）人際關(guān)系的映襯

文中的“我”感慨著人際關(guān)系的隔膜，主要有三段關(guān)系，“我”和閏土的隔膜、“我”和楊二嫂的隔膜、水生和宏兒沒有隔膜?！拔摇焙烷c土小時候十分親密，可是隨著時間的流逝，已經(jīng)物是人非，當(dāng)閏土喊出那一聲老爺時，這段關(guān)系的性質(zhì)便發(fā)生了翻天覆地的變化。無獨有偶，曾經(jīng)那個抱過“我”的楊二嫂，如今變得唯利是圖，尖酸刻薄，再無半點情分可言，楊二嫂只想在我的身上圖利，“我們”中間同樣存在著厚障壁。反觀水生和宏兒，不正是年少的“我”和閏土，親如兄弟，為何他們之間沒有隔膜呢？因為他們還小，受封建思想影響小，還體會不到現(xiàn)實擔(dān)子有多沉重。所以，這更加說明封建等級觀念和現(xiàn)實的殘酷迫害對人們的毒害之深。

三、結(jié)語

魯迅對于楊二嫂的塑造十分成功，彰顯了文字功力，并寄予其豐富的內(nèi)涵，展現(xiàn)了一個自私尖刻、辛苦恣睢的農(nóng)村市鎮(zhèn)中的破產(chǎn)小市民形象。雖然有關(guān)楊二嫂的筆墨并不多，但其在全篇起著不可忽視的作用，深化了小說主題，振聾發(fā)聵，發(fā)人深省。