□于涵

《包寶寶》是華裔女導(dǎo)演石之予執(zhí)導(dǎo)并由皮克斯動(dòng)畫工作室制作的計(jì)算機(jī)動(dòng)畫短片。短片畫面色調(diào)溫馨，情節(jié)感人至深，奪得了91屆奧斯卡最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)。短片講述一位在加拿大多倫多生活的中國(guó)母親，給趕著上班的丈夫做了包子當(dāng)早飯，出乎意料的是其中一個(gè)包子居然活了，變成了一個(gè)包子寶寶。她十分疼愛可愛的小包子，她開始把小包子當(dāng)兒子一樣喂養(yǎng)呵護(hù)，不論是出去鍛煉還是買菜都把包兒子帶著。隨著包兒子一天天長(zhǎng)大，他變得越來(lái)越獨(dú)立，不愿意讓母親聽他打電話，不愿意吃母親精心準(zhǔn)備的飯菜而要和朋友去兜風(fēng)……母親希望包兒子能多陪伴自己，但事實(shí)上卻經(jīng)常被包兒子忽視。當(dāng)有一天，包兒子突然帶著洋媳婦回來(lái)并告訴母親要搬出去住時(shí)，母親感到十分震驚，在包兒子拿著行李出門的時(shí)候，兩人發(fā)生了激烈的斗爭(zhēng)，最后母親一氣之下吃掉了包兒子。晚上，母親躺在床上難過至極，丈夫在門口看到了這一幕，把剛回來(lái)的真正的兒子給推了進(jìn)來(lái)，母親看到兒子既驚訝又生氣。兒子坐在母親床邊，拿出他們以前常吃的叉燒包，兩人依偎在一起，邊吃邊流淚。影片最后，兒子生疏地包著包子，母親在一旁指導(dǎo)，而洋媳婦則端出自己包好的包子讓一家人贊許不已。這一部七分多鐘的短片至此結(jié)束。

一、特點(diǎn)鮮明的角色設(shè)計(jì)

人們之所以喜歡動(dòng)畫，是因?yàn)閯?dòng)畫片在刻畫人物的性格、表現(xiàn)人物特征方面有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。針對(duì)不同的動(dòng)畫角色，動(dòng)畫制作者通常要針對(duì)其特點(diǎn)考慮角色的年齡、身材、性格等。動(dòng)畫短片是影視作品類型之一，由于影片時(shí)長(zhǎng)的制約，在短片中出現(xiàn)的人物必須要形象生動(dòng)，這樣才能讓觀眾短時(shí)間內(nèi)捕捉到角色的特征，從而讓整部影片有濃厚的趣味性，那么角色設(shè)計(jì)在動(dòng)畫制作中就顯得尤為重要。在角色設(shè)計(jì)初期就應(yīng)該考慮到角色的身體比例、穿著打扮、動(dòng)作舉止等方面會(huì)有什么樣的特點(diǎn)，并把這些特點(diǎn)加以突出。

在角色造型方面，造型特征是觀眾感知角色特點(diǎn)的最為直接的影響因素，把一個(gè)角色或一類角色最有代表性的特征加以突出，弱化次要特征，從而使特點(diǎn)更為顯著。動(dòng)畫中的圖畫是用簡(jiǎn)單的線條突出對(duì)象的某些特征進(jìn)行變形、夸張的勾畫，達(dá)到一種漫畫式的造型效果。以短片中母親的形象為例，在外貌上，松弛的眼皮、微胖的身材、短發(fā)、花卉圖案的衣服、翡翠飾品、塑料遮陽(yáng)帽、旅游鞋等把人們心目中“中國(guó)大媽”的形象特點(diǎn)都挖掘出來(lái)。在角色造型上，由于角色是一個(gè)中年婦女，所以在站立的時(shí)候背是微微向前傾，人物整體較為圓潤(rùn)，頭部占比較大，微微發(fā)胖的身材使整個(gè)人呈一個(gè)梨形，這些特點(diǎn)讓整個(gè)角色較為可愛。而角色的面部，由于亞洲人的特點(diǎn)，眼窩較淺，為了表現(xiàn)年齡，眼睛細(xì)長(zhǎng)而時(shí)常耷拉著；鼻梁較小而鼻頭較圓。這些特征讓整個(gè)角色符合觀眾心目中對(duì)于此類角色的定位，整體造型讓人感覺溫暖而有親和力。而在包兒子的形象設(shè)計(jì)上，動(dòng)畫制作者考慮到其是由面團(tuán)做成，在材質(zhì)上保持包子原本的紋理，整體造型與嬰兒相似，四肢圓潤(rùn)短小。五官造型也與嬰兒相似，較為緊湊而小巧。為了表現(xiàn)包兒子的成長(zhǎng)過程，身體的比例也在不斷變化，頭部占比在不斷縮小。包兒子的著裝隨著故事的推進(jìn)發(fā)生相應(yīng)改變，從開始穿上毛衣到戴上眼鏡，再到后面穿著夾克留著胡須，我們從衣著的變化也能體會(huì)到角色的成長(zhǎng)過程。

在人物性格塑造方面，動(dòng)畫片的角色塑造和影視劇中的角色一樣，不同角色擁有不同的性格特點(diǎn)，或開朗或內(nèi)斂，或友善或自私，在角色設(shè)計(jì)的時(shí)候，要根據(jù)角色的性格特點(diǎn)并加以突出，要注意的是角色與角色之間要保證相對(duì)的獨(dú)立性，保證性格特點(diǎn)的獨(dú)特性，這樣才能讓角色充分地進(jìn)行表演。在影片中，母親把包兒子小心翼翼捧起來(lái)端詳?shù)臅r(shí)候表情由驚訝變?yōu)閼z愛，再到把包兒子貼到臉邊表情又變?yōu)樘兆怼Ｔ诎鼉鹤铀さ沟臅r(shí)候，母親瞪大眼睛驚慌失措地把包兒子捧到廚房。在日常走動(dòng)過程中，行動(dòng)較為遲緩，步伐細(xì)碎。但是在拯救包兒子于“危險(xiǎn)”之中的時(shí)候，行動(dòng)又總是那么矯健而迅速，正反對(duì)比更加突出了母親愛子心切的特征。

二、一波三折的動(dòng)畫劇情

在動(dòng)畫劇情的構(gòu)思過程中，沖突的設(shè)置讓整部動(dòng)畫情節(jié)跌宕起伏，劇情可以總結(jié)為角色達(dá)到其需求的過程，在這個(gè)過程中，動(dòng)畫制作者推動(dòng)劇情前進(jìn)。角色的行為和他所面臨的阻礙之間的對(duì)抗便是沖突。總的說(shuō)來(lái)，沖突的類型可以分為兩種：一種是角色內(nèi)心產(chǎn)生的矛盾，比如理性和感性的矛盾、利己與無(wú)私的矛盾等，這些沖突被稱為內(nèi)部沖突；另一種是角色與自身以外的力量對(duì)抗，這種沖突被稱為外部沖突。內(nèi)部沖突影響范圍比較小，外部沖突影響范圍比較大。形成沖突最重要的條件之一就是戲劇情境的建立。形成沖突的情境實(shí)際上都是一種困境，其困境可能作用于人物的內(nèi)心世界，也可能作用于人物外部動(dòng)作，從而形成人物行動(dòng)的障礙①。在動(dòng)畫短片中，沖突點(diǎn)要在劇情推進(jìn)的過程中迅速形成、發(fā)展和解決。在《包寶寶》中具有幾個(gè)重要的沖突點(diǎn)。

首先是外部沖突，就主人公包兒子而言，自己長(zhǎng)大，有了很多想法，陪母親買菜時(shí)候想和朋友踢球，母親對(duì)其進(jìn)行了阻止；陪母親打太極的時(shí)候想踢球，母親又一次阻止；自己和朋友打電話被母親偷聽；雖然母親做了一桌好菜希望一起吃飯，但是自己要和朋友去聚會(huì)；拿著行李要搬出去和女友住，母親卻極力不同意。這一系列的沖突，把影片一步步推向高潮——母親一氣之下吃掉了包兒子。

在內(nèi)部沖突方面，在影片的末尾，真正的兒子回家了，母親看到兒子的影子十分驚訝，但是又因?yàn)閴?mèng)境里兒子的叛逆就轉(zhuǎn)過頭躺在床上不想理睬兒子，看到兒子帶來(lái)以前常吃的叉燒包頓時(shí)心里又不舍，在兒子要走的時(shí)候拉住他，母親在理睬和不理睬兒子之間來(lái)回往復(fù)。而從兒子的角度看，先是不知如何面對(duì)母親，坐在母親床邊不知走還是不走，就在要走的時(shí)候被母親拉住。兩人吃著當(dāng)初常吃的叉燒包，流淚依偎在一起。

三、恰如其分的動(dòng)畫配樂

在早期的默片動(dòng)畫制作中就有配樂的存在，而在當(dāng)時(shí)的配樂基本是在放映的同時(shí)由樂隊(duì)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)演奏，而不是提前錄制同時(shí)播放。配樂可以讓整部影片富有節(jié)奏感，提升影片的氛圍，以一種不經(jīng)意的形式來(lái)感染觀眾的情感。《包寶寶》這部影片全片沒有一句臺(tái)詞，這和早期的默片動(dòng)畫沒有什么區(qū)別。動(dòng)畫可以展現(xiàn)角色的生活，而配樂著重表現(xiàn)情感因素。

動(dòng)畫的配樂對(duì)于觀眾而言有舉足輕重的作用，它是電影的一個(gè)重要的組成部分，又是一個(gè)完整的個(gè)體。通過配樂的渲染，有助于觀眾體驗(yàn)整部動(dòng)畫片中看不到的部分。配樂可以加強(qiáng)視覺畫面當(dāng)中的情感因素，提高畫面中的動(dòng)態(tài)感，給觀眾傳達(dá)不能單獨(dú)表達(dá)的細(xì)微的情感變化。配樂可以刻畫角色形象，對(duì)塑造人物性格有十分關(guān)鍵的作用。動(dòng)畫配樂可以準(zhǔn)確地傳達(dá)影片思想、明確動(dòng)畫風(fēng)格，還可以說(shuō)明速度等。當(dāng)配樂和與畫面產(chǎn)生聯(lián)系并可以明顯提升影片表現(xiàn)力的時(shí)候，這個(gè)配樂才能被稱為優(yōu)秀的配樂。動(dòng)畫配樂的制作必須要和主題相契合，動(dòng)畫的畫面內(nèi)容已經(jīng)大致限制了配樂的表現(xiàn)內(nèi)容和范圍。觀眾在觀看動(dòng)畫時(shí)思維也不會(huì)天馬行空，而是受到畫面內(nèi)容的制約，根據(jù)畫面內(nèi)容對(duì)配樂的表達(dá)做出適當(dāng)?shù)穆?lián)想與推測(cè)。

配樂可以為整個(gè)影片渲染情緒和氣氛，深化視覺效果，也可以給整部影片奠定情感基調(diào)。每個(gè)民族都有每個(gè)民族特有的樂器，這有助于表現(xiàn)整部影片的地域特點(diǎn)。我們?cè)诼牫甙说臅r(shí)候會(huì)想到日本，聽到風(fēng)笛的時(shí)候會(huì)聯(lián)想到蘇格蘭。用不同的樂器、不同的節(jié)奏可以渲染出不同的心理效果。對(duì)于《包寶寶》這部影片來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫的主旨是表達(dá)一位中國(guó)母親對(duì)自己孩子的愛，所以配樂中涉及到許多中國(guó)傳統(tǒng)樂器，比如古箏、二胡、笛子等，這些樂器的出現(xiàn)強(qiáng)化了影片的風(fēng)格特點(diǎn)。

四、結(jié)語(yǔ)

通過對(duì)動(dòng)畫短片《包寶寶》制作特點(diǎn)的分析，可以看出，制作一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫影片需要考慮到方方面面，在確立好故事主題的基礎(chǔ)上，要對(duì)人物設(shè)計(jì)、劇情設(shè)置、動(dòng)畫配樂進(jìn)行詳盡而周全的考慮。短片沒有宏大的場(chǎng)面也沒有炫酷的效果，但是導(dǎo)演石之予作為皮克斯首位華裔女導(dǎo)演，用自己對(duì)生活的細(xì)致觀察，用準(zhǔn)確而生動(dòng)的手法創(chuàng)造出了一個(gè)中國(guó)風(fēng)味濃郁的短片，用中國(guó)元素傳遞了一個(gè)關(guān)于母愛的世界性話題。

注釋：

①王方,史春艷.影視動(dòng)畫劇本創(chuàng)作[M].北京：電子工業(yè)出版社,2012.