（齊齊哈爾工程學(xué)院 黑龍江 齊齊哈爾 161005）

0.引言

《霧都孤兒》一書的“誕生”時(shí)間是在其作者狄更斯25歲，這是一部以作者本人經(jīng)歷為藍(lán)本，充滿著現(xiàn)實(shí)主義色彩的小說作品。迄今為止《霧都孤兒》已在多個(gè)國(guó)家被改編為電影、電視劇、話劇以及音樂劇等形式，擁有絕對(duì)的文學(xué)藝術(shù)價(jià)值。而之所以《霧都孤兒》能夠獲得如此成就，除取決于作者狄更斯的深厚文學(xué)功底外，其小說內(nèi)部特殊的現(xiàn)實(shí)主義色彩也是吸引中外讀者的重要原因。人們生活在社會(huì)中，對(duì)于社會(huì)現(xiàn)象和現(xiàn)實(shí)生活的特征極為了解，正因如此，多數(shù)不能接受現(xiàn)實(shí)的人們便喜歡將自己的情緒放置在虛擬的魔幻主義、非現(xiàn)實(shí)主義小說中。但這種超脫于實(shí)際的精神寄托型閱讀實(shí)際上并不能在人們的心靈中留下較為深刻的印痕。相反，《霧都孤兒》所披露出的現(xiàn)實(shí)主義雖然更加殘酷，更加令人悲慟，但正是這種人人都能感受其中的傷痛感，更能激發(fā)人們對(duì)小說的“情感對(duì)應(yīng)”。

1.在兒童周身以及生活環(huán)境中呈現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)色彩

《霧都孤兒》以作者本人的經(jīng)歷為藍(lán)本，映射了英國(guó)倫敦貧民窟與上層社會(huì)的強(qiáng)烈對(duì)比。正因如此，《霧都孤兒》中所有提到兒童的章節(jié)都極具現(xiàn)實(shí)主義色彩，具有著濃厚的現(xiàn)實(shí)特征，無論是在描寫奧利弗的生活環(huán)境，亦或是描寫他內(nèi)心掙扎的文字，都能夠透露出極為強(qiáng)烈的“現(xiàn)實(shí)”主義內(nèi)涵。奧利弗身世悲慘，自幼喪母且居住在濟(jì)貧院，因自身私生子的身份其父親無法露面，也不能給予其幫助。在一個(gè)兒童最需要父母關(guān)愛和母親的悉心喂養(yǎng)時(shí)，奧利弗只能依靠著幾口稀粥維持生命。這對(duì)于一個(gè)嗷嗷待哺的嬰兒來說已經(jīng)非常殘忍，但在奧利弗的少年時(shí)期，他仍舊沒能感受到一絲感情或關(guān)懷。失去了母親的奧利弗被安置到了濟(jì)貧院，這類以接濟(jì)和救濟(jì)為主的孤兒院雖然能夠?yàn)樗麄兲峁┮豢陲埵常總€(gè)孩子能夠吃到的食物仍舊不能與他們生長(zhǎng)所需的量數(shù)相匹配。尤其奧利弗所處的濟(jì)貧院中，院長(zhǎng)曼恩太太是一個(gè)唯利是圖的小人，克扣飯食、減少生活費(fèi)用量等事件時(shí)有發(fā)生。因此，不能在正常情況下生長(zhǎng)的孩子其實(shí)不止奧利弗一個(gè)，濟(jì)貧院中多數(shù)的孩子都處在衣食難保的狀態(tài)下。并且一些本應(yīng)做到良好約束和科學(xué)管教的管理者，卻只會(huì)使用強(qiáng)制和鞭打的手段來對(duì)待這些尚且年幼的孩子。因此，無法吃飽、無法穿暖對(duì)于奧利弗等人來說僅僅只是滄海一粟。濟(jì)貧院管理者們對(duì)于他們?nèi)藱?quán)和人格上的壓制才是最殘忍、也最現(xiàn)實(shí)的色彩內(nèi)容。

在我們閱讀《霧都孤兒》中的兒童篇章時(shí)，我們可以格外明確的對(duì)濟(jì)貧院中的故事產(chǎn)生共鳴。無論是因私生子而無法見天日、母親因抑郁和難產(chǎn)喪生，亦或是本應(yīng)“濟(jì)貧”的濟(jì)貧院卻屢屢克扣兒童的伙食費(fèi)等現(xiàn)象，都曾在我們所接觸的現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的發(fā)生過。19世紀(jì)的英國(guó)正處于維多利亞時(shí)代，英國(guó)人曾舉國(guó)歡慶工業(yè)時(shí)代的來臨。但多數(shù)英國(guó)公民的心中非常清楚，在政權(quán)和工業(yè)化的穩(wěn)定地位中，倫敦貧民窟這一社會(huì)“陰暗面”卻也真實(shí)存在著，微弱的影響著人們對(duì)于時(shí)代特征的主觀印象。而在小說中，狄更斯之所以如此現(xiàn)實(shí)的詮釋奧利弗的成長(zhǎng)背景，一方面是想要突出主人公性格成型的影響因素，另一方面就是要直打每一位作者的心，直打他們對(duì)于繁盛英國(guó)的主觀印象。這種寫實(shí)手段所映襯出的現(xiàn)實(shí)主義色彩就是一種對(duì)政府、對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行批判的最好表現(xiàn)。英國(guó)宣稱自身為最民主國(guó)家，但在英國(guó)政府未能處理的貧民窟中，英國(guó)兒童們的尊嚴(yán)、自由、人格、人權(quán)、受教育權(quán)以及最基礎(chǔ)的生活保障都沒能被保護(hù)，這必然會(huì)在堅(jiān)持民主的讀者心中留下一絲疑惑，一絲對(duì)于國(guó)家和社會(huì)運(yùn)行狀態(tài)的強(qiáng)烈疑惑。而這正是狄更斯想要做到的，即利用強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩來帶領(lǐng)更多的讀者從全面性角度對(duì)政府進(jìn)行再度認(rèn)知，對(duì)資本主義社會(huì)進(jìn)行深刻的批判。

2.在下等人級(jí)別中顯示出的現(xiàn)實(shí)主義色彩

《霧都孤兒》以描寫奧利弗的成長(zhǎng)經(jīng)歷為主，但在勾勒真實(shí)感極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)社會(huì)時(shí)，狄更斯也使用了側(cè)面烘托的手段。側(cè)面烘托即為通過描寫其他人的身世背景和生活經(jīng)歷來坐實(shí)整個(gè)英國(guó)社會(huì)的整體印象。狄更斯通過描寫負(fù)面形象費(fèi)金和較為正面的南希來充實(shí)了整個(gè)底層社會(huì)。其中費(fèi)金與另一個(gè)負(fù)面人物賽克斯相同，他們都屬于徹頭徹尾的惡人。他們所做出的所有行為，其出發(fā)點(diǎn)都是要利用他人，甚至是利用善人和兒童來達(dá)成他們陰險(xiǎn)和貪婪的目的。單談費(fèi)金，費(fèi)金的形象與一般的惡人不同，他沒有強(qiáng)健且邪惡的體魄，也不靠自身的武力來威脅奧利弗等人。但是蓬頭垢面的費(fèi)金卻始終都在以邪惡的嘴臉來下達(dá)著“指令”，他的一舉一動(dòng)，每一句話都透漏出下等人貧窮但又渴望成為富人的心態(tài)。費(fèi)金是猶太人，而在書中所描述的社會(huì)中，猶太人并未受到原住民的尊重。因此費(fèi)金之所以形成書中的這一印象，一半可能是因其自身的人格特征，但更多的卻是因種族上的沖突所致。費(fèi)金身為猶太人，他擁有自身的民族歸屬感和自豪感，他既不能拋棄自身的身份，又渴望進(jìn)入到上流社會(huì)、渴望被上流社會(huì)所認(rèn)同。而這種現(xiàn)象在19世紀(jì)的英國(guó)極為常見，這便是在費(fèi)金身上所引申出的現(xiàn)實(shí)色彩，即真實(shí)卻又無計(jì)可施的種族歧視現(xiàn)象。無論是在小說中亦或是在真實(shí)的英國(guó)社會(huì)中，種族歧視現(xiàn)象實(shí)際上都并未消亡，人們即使在表面上倡導(dǎo)著“完全相同”，但實(shí)質(zhì)上仍然會(huì)對(duì)不同民族的人存有異心。

而對(duì)于奧克斯和南希而言，似乎生活在臟亂的環(huán)境中就是他們的宿命，他們已經(jīng)學(xué)會(huì)了習(xí)慣，只會(huì)對(duì)這個(gè)世界存有最本質(zhì)的怨恨與抱怨，卻早已不明確自身因何而恨。奧克斯僅以偷盜作為生活來源，他所做出的惡行都是對(duì)貧民窟中其他惡人的效仿，他會(huì)本能的認(rèn)為這種方式就是“他這種人”唯一能做的。因此奧克斯是一種純粹的“惡”，而這種現(xiàn)象在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中也經(jīng)常會(huì)發(fā)生。人們不知道因何而愛、因何而恨，不明確所處位置的真實(shí)價(jià)值，盲從和帶著偏見生活已經(jīng)成為慣性。幾乎小說中存在的所有有關(guān)于“惡人”的描寫都是我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中能夠體會(huì)或直接感受到的現(xiàn)象。這便再度突出了《霧都孤兒》中的現(xiàn)實(shí)主義色彩，即烘托環(huán)境對(duì)人內(nèi)心操守和價(jià)值觀的影響。

而南希也是《霧都孤兒》中現(xiàn)實(shí)色彩較強(qiáng)的主線人物，南希雖然身處在惡劣的環(huán)境中，但其內(nèi)心仍然有著對(duì)“善”的追求。她雖然會(huì)對(duì)費(fèi)金盲從，但也會(huì)在必要的時(shí)刻為奧利弗傳遞一些重要的信息。因此南希這個(gè)形象就是在下等人級(jí)別中，有操守但是被困于生活環(huán)境中的人的最好特寫。這一形象也具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩，例如在現(xiàn)實(shí)生活中處在矛盾地位中的人們，既憧憬著高尚的生活環(huán)境，卻又對(duì)當(dāng)下的生活實(shí)際無能為力。

3.在司法公正角度中顯示出的現(xiàn)實(shí)色彩

在已建構(gòu)法律體系的各個(gè)國(guó)家中，英國(guó)是法律體系極為嚴(yán)謹(jǐn)，且對(duì)于落實(shí)法制制度也十分強(qiáng)硬的國(guó)家。因此理論上在英國(guó)的法律體系及其落實(shí)不會(huì)出現(xiàn)過大的問題，但在《霧都孤兒》中，英國(guó)法制的權(quán)威性和公平性卻受到了前所未有的挑戰(zhàn)。例如在描寫警察局長(zhǎng)行駛權(quán)利的進(jìn)程中，該局長(zhǎng)并未提前了解案情，甚至從未想過了解案情便對(duì)兒童下達(dá)了強(qiáng)制性的要挾舉動(dòng)。這一舉動(dòng)無論是從司法的角度來看，還是從兒童人權(quán)的角度分析，都具有明顯的不尊重意味。尤其在庭上，奧利弗已經(jīng)因?yàn)檫^度勞累和饑餓而幾次昏厥，但審判者仍舊判其參與為期三個(gè)月的苦力活動(dòng)。就在審判落下的一瞬間，所謂的公平公正和尊重兒童已經(jīng)成為了整個(gè)英國(guó)的“笑柄”。小說中對(duì)于“范圍內(nèi)公平”法律的描述，也正對(duì)應(yīng)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中法律存在的判決偏頗現(xiàn)象。因此該段描寫便直接突出了英國(guó)法制社會(huì)的虛偽面具，也再度抨擊了資本主義社會(huì)的本來面目。以更加直觀的視角展現(xiàn)出了完全取材于真實(shí)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)色彩。

4.結(jié)語

《霧都孤兒》是英國(guó)文學(xué)歷史上的現(xiàn)實(shí)主義著作，這一點(diǎn)無可否認(rèn)。而這種以英國(guó)底層社會(huì)為藍(lán)本而撰寫的現(xiàn)實(shí)性小說，不但并未在當(dāng)時(shí)的英國(guó)造成實(shí)質(zhì)性損失，反而還令更多的英國(guó)讀者更加直觀的感受到了英國(guó)的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，為他們的補(bǔ)救行為提供了準(zhǔn)確的行進(jìn)方向。而小說中所凸顯的現(xiàn)實(shí)主義色彩除了具有豐富人物性格，豐盈整個(gè)故事背景的作用外，也為當(dāng)時(shí)的英國(guó)提出了一絲警示，為深處底層的人民群眾帶來了一絲寬慰。因此我們可以說，《霧都孤兒》除了將利用文字上上層社會(huì)與底層社會(huì)相關(guān)聯(lián)外，也為英國(guó)和其他國(guó)家提供了一些文學(xué)內(nèi)涵深厚的教育素材。