（福建幼兒師范高等?？茖W校 福建 福州 350007）

1.相關(guān)理論概述

1.1 上肢連接

上肢的動作表現(xiàn)出人物的特點和思想感情，可以使這個效果更加合適舞蹈的情感表現(xiàn)，動作更加細膩和生動。上肢連接可以協(xié)調(diào)各種人體形態(tài)，并有助于保持身體的穩(wěn)定，因此上肢訓練在所有的舞蹈訓練中不可或缺的一部分。上肢在大規(guī)模的抒情控制，完成困難的技術(shù)技能以及敏捷而輕快的旋轉(zhuǎn)等都起著不可替代的作用。上肢可以幫助舞者更好地控制身體并為舞者創(chuàng)造動力，通過進行各種形式的舞蹈，平衡各種旋轉(zhuǎn)技巧而形成各種不同的動作手勢。王蕊（2011）在他的文章“淺談漢唐古典舞步伐的訓練價值”中提到，在跑動的過程中，通過訓練上肢控制促進下肢肌肉和臀部的解放，在實踐中，腳的移動和上肢的連接確保臀部的解放并確保更平滑的舞蹈動作，上肢肌肉的控制，背部感覺和下肢肌肉力量得到改善。

1.2 流動連接

在舞蹈作品中，流動是舞蹈狀態(tài)和舞蹈姿勢相互連接的主要形式。所謂流動，是舞者對自己身體能力的控制，或運用肢體動作讓身體流動起來。劉巖（2010）是指在“中國古典舞手舞研究”研究中提到，手指，手掌，手腕和肩頸部分組成舞蹈上肢的主要形式。文章提出手舞有巨大的研究空間，在這個新的研究平臺上，需要投入更多的資源來完善手舞的研究方法，并繼續(xù)研究其他上肢舞蹈的風格。如果用一個“圓”字來形容中國古典舞，上肢作為一個半圓，下肢則作為另一個半圓，只有將上下肢結(jié)合起來才會成為一個完整流暢的圓。在中國古典舞的表演當中，即便是腳下動作十分穩(wěn)定，如果上肢，特別是手部，動作路線不清晰，流動性無法連接將導致整體動作在美感層面的缺陷。

因此，本文通過分析上肢流動連接在古典舞的運用情況以及作用，進而有助于深入了解古典舞的藝術(shù)價值以及獨特魅力。

2.古典舞與上肢流動連接的關(guān)系分析

2.1 關(guān)聯(lián)性分析

手臂作為上肢的主要部分，具有強烈的情感色彩和表現(xiàn)力，并且在古典舞蹈中手臂的作用尤為突出。因為上肢的流動連接可以協(xié)調(diào)各種人體形態(tài)，形成各種舞蹈動作，有利于保持身體的穩(wěn)定性。因此，有人認為手臂是舞蹈運動中的“第二面”，沒有手臂的積極參與，舞蹈無法進行，上肢促進舞蹈過程中完成各種舞蹈造型，使舞者更好的控制身體，保持各種旋轉(zhuǎn)技能發(fā)揮平衡和穩(wěn)定的效果。在各種舞蹈動作中，通過對上肢關(guān)節(jié)的訓練，加強肩膀，胸部和手臂的使用，上肢連接起到不可替代的作用。上肢運動通過氣息和姿勢的轉(zhuǎn)換，培養(yǎng)了表達形式和精神的能力，增強了綜合表現(xiàn)力的意識，在標準的整個舞蹈動作中使上肢連接動作得到適當調(diào)節(jié)，其準確性直接影響舞蹈姿態(tài)的準確性和優(yōu)雅性。

2.2 可行性分析

流動連接是整個舞蹈運動框架結(jié)構(gòu)和骨架動作中不可缺少的一部分，是舞者表現(xiàn)技巧的需要，也是加深情感的需要，也是為了使舞蹈更具情感性、觀賞性和塑造性。流動連接是舞蹈動靜兩種狀態(tài)的連接點，通過在動靜結(jié)合，虛實相生之中產(chǎn)生出不同的舞蹈藝術(shù)造型，使舞蹈的個性變得鮮明，動作變得暢順，更好地襯托出舞蹈的構(gòu)圖美、節(jié)奏美和韻律美。上肢具有強烈的情緒表現(xiàn)力，是表現(xiàn)力和姿態(tài)美的重要組成部分，因此，在古典舞蹈中，一位優(yōu)秀的舞者必須完美地應用上肢流動連接，并且做到各種節(jié)奏風格和各種技能搭配處理，這是舞蹈最基本的要素，只有充分利用上肢和通過最大化上肢流動連接才能表現(xiàn)舞蹈的流暢性和舞蹈的節(jié)奏感。穩(wěn)定的表演和流暢的節(jié)奏為舞蹈帶來和諧的感覺，并為舞蹈提供強大的藝術(shù)表現(xiàn)，在這其中上肢的流動連接起著決定性的作用，同時也是衡量舞者是否表現(xiàn)優(yōu)秀的重要因素。

3.上肢流動在古典舞與其它舞種的表現(xiàn)對比

肩膀在人的上肢運動中起著非常重要的作用，從運動生理學的角度來看，肩膀位于人體上肢，連接頸部，手臂和上身。肩膀運動有非常重要的意義主要表現(xiàn)在蒙古族民間舞蹈中，在舞蹈《搗茶舞》中，舞者們在行動中融入很多聳肩的動作，因為蒙古族民間舞蹈來自游牧民族，由于腳步少，以馬步變化為主，經(jīng)過長期的馬背生活，蒙古人為了彌補足部舞蹈動作的不足，利用在馬背上展示豐富的上肢運動。舞蹈過程中利用肩部運動，促使身體和手臂、手腕的運動，因此衍生出柔臂、硬腕和彈撥手等多種形式的上肢動作。

以傣族民間舞蹈孔雀舞為例，孔雀的藝術(shù)形象通過靈活而美妙的上肢動作描繪得非常生動。因此，舞臺的表演要求上肢靈活細長，手指的靈活性和敏捷性使得孔雀頭頸的微妙動態(tài)表現(xiàn)非常生動。因此，孔雀舞的靈魂是上肢藝術(shù)的表現(xiàn)，真正能夠觸動觀眾不是服裝，燈光，背等客觀條件，而是優(yōu)秀的舞蹈表演者在上肢動作的最高造詣。

在《千手觀音》舞蹈中，大部分舞蹈動作是通過各種上半身運動形成的，該舞蹈充分利用上肢充滿藝術(shù)美感和吸引力的特點。這些動作在舞蹈訓練中并不使是非常困難的技巧，它們都是通過靈活運用上肢運動來描繪生活中的平凡事物，進而發(fā)揮出極強的象征意義，引導人們關(guān)注其內(nèi)在的表現(xiàn)意義。

4.古典舞上肢流動連接的運用分析

4.1 身體發(fā)力點的運用

古典舞上肢流動連接的神韻在于用整個身體和脊柱來牽引上肢部分的動作，上肢是身體的一部分，因此上肢流動連接具有身體發(fā)力的作用。只有掌握好上肢力量點，才能自由使用自己的上肢來配合身體其他部位的鍛煉，作為優(yōu)雅的舞蹈動作，是基于上肢和下肢的標準。此外，古典舞蹈上肢流動連接使用身體力量，在基礎(chǔ)訓練中學習上肢的動作并不困難，難度是感受運動技能運用中固有的上肢運動。上肢流動連接對完成古典舞極為重要，需要在平時的學習訓練中細心揣摩、積累經(jīng)驗，這樣才能對身體發(fā)力點的準確性把握得更好。

4.2 舞姿變換的運用

白族舞蹈家楊麗萍表演的《雀之靈》對現(xiàn)代舞蹈的影響深遠，其主要方式是以古典舞運用上肢作為動作變換的基礎(chǔ)，最突出的表現(xiàn)是舞者使用纖細靈活的上肢和靈活的手指形狀變化，頭頸微妙的動態(tài)表演將孔雀生動，逼真，充滿活力和靈動的魅力表現(xiàn)出來，令舞蹈十分迷人。古典舞上肢流動連接在舞姿變換過程中的運用，通過在舞蹈中把握音樂節(jié)奏變化，將氣息與抖、甩、盤、繞主干動作融會貫通，較好體現(xiàn)肢體的協(xié)調(diào)性，保證音樂節(jié)奏穩(wěn)，風格把握適度，表現(xiàn)情緒適度，充分掌握古典舞內(nèi)在的文化含義與準確的舞姿融為一體，為舞姿變換打下良好基礎(chǔ)。古典舞上肢流動連接在舞姿變換的過程中，發(fā)揮促使舞姿形態(tài)規(guī)范、動作完成質(zhì)量高、流動線路清晰、角色定位準確、上肢放松得當、動作詞匯清晰準確。

4.3 舞姿流動的運用

靈活運用古典舞的基本形態(tài)，通過上肢流動與運行氣息的相互結(jié)合，在簡單的流動中保持良好的舞姿形態(tài)。首先，上肢流動連接具有強健的身體協(xié)調(diào)性，動感的舞蹈規(guī)范均勻，透徹的運動強健的表現(xiàn)，通過充分整合音樂，可以保證舞蹈順暢運動連接，形成清晰的路線；其次，上肢流動連接可以保證舞姿流動過程中連續(xù)性造型的連貫完成，只有舞姿的流動才能發(fā)揮“舞”的重要作用，這也是舞蹈美感的一個重要表現(xiàn)；最后，上肢流動連接包含美麗線條和繪畫的關(guān)鍵元素，通過表達舞蹈風格，舞蹈節(jié)奏，舞蹈內(nèi)涵和人類情感，同時保證舞蹈動作時的身體平衡。

舞蹈動作并不意味著舞蹈以人體運動為主要表現(xiàn)形式，在各種舞蹈形象中，上肢是不可替代的，上肢流動連接將一個個的動作，姿勢、轉(zhuǎn)向有機地組合并且連接起來，從而形成上肢舞蹈語言來表達舞者的情感上肢。因此，許多舞蹈作品通過上身動態(tài)舞姿的準確流動和變化，使用靈活的動作來取代專業(yè)和困難的技巧促使舞蹈者可以進入內(nèi)心的情感世界，同時觀看者會有感同身受的體驗。只有充分利用上肢，才能使其充滿藝術(shù)美感和卓越的流動美感，并且賦予極其強烈的象征意義。

5.結(jié)論

古典舞是悠久的動態(tài)文化，是中國舞蹈中具有傳統(tǒng)性和代表性的舞蹈種類，舞蹈作為形體動作藝術(shù)，用訓練有素的上肢語言來表達他們的節(jié)奏感和節(jié)奏感，這是古典舞特殊的表現(xiàn)形式，不僅有助于展現(xiàn)優(yōu)雅的舞蹈，更使其具有強烈的表現(xiàn)力。一方面，上肢流動連接在完成各種舞蹈造型過程，起到平衡穩(wěn)定，發(fā)力和控制身體各種旋轉(zhuǎn)動作的作用。另一方面，上肢流動連接幫助舞者在訓練過程中保持身體平衡，利用舞蹈線條和圖像審美有利于舞蹈藝術(shù)的想象和表達，然后展示構(gòu)成舞者的舞蹈風格，舞蹈節(jié)奏，舞蹈內(nèi)涵和內(nèi)在情感。