王麗

一、簡(jiǎn)介

馬丁·艾米斯是英國(guó)當(dāng)代著名作家，素有英國(guó)“文壇教父”之稱(chēng)，與伊恩· 麥克尤恩、朱利安·巴恩斯，并稱(chēng)英國(guó)“文壇三巨頭”。馬丁·艾米斯1949年出生于英國(guó)，他的父親是著名小說(shuō)家金斯利·艾米斯。因此，從小馬丁·艾米斯就受到家庭環(huán)境的影響，在文學(xué)方面顯示出卓越的天賦和才華。1974年，在他25歲時(shí)，他的第一部作品《雷切爾文件》一舉獲得毛姆文學(xué)獎(jiǎng)，此后的一系列作品將他推上文壇巔峰，被GRANTA雜志評(píng)為“最受歡迎年輕作家”。他的創(chuàng)作風(fēng)格受到卡夫卡、納博科夫、喬伊斯等人的極大影響，筆法中伴隨意識(shí)流、黑色幽默，以及濃郁的魔幻寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。作品以先鋒的文學(xué)品格、豐富的創(chuàng)作形式、多變的敘述筆法，獲得世人的好評(píng)。

《倫敦場(chǎng)地》描寫(xiě)了一起世紀(jì)末發(fā)生在倫敦的謀殺案。小說(shuō)中的美國(guó)作家薩姆森（Samson）在自己的文學(xué)創(chuàng)作方面一直不甚成功，后來(lái)又得知自己患了絕癥，寂寞絕望的他來(lái)到英國(guó)，當(dāng)他無(wú)意中得知妮科拉（Nicola）的故事和計(jì)劃時(shí)，他很激動(dòng)，認(rèn)為自己成名的機(jī)會(huì)終于來(lái)到了。于是，他追蹤著妮科拉的生活腳步，準(zhǔn)備記下他所知道的一切和妮科拉有關(guān)的故事，最后把它們寫(xiě)成一本書(shū)，他自己也一定會(huì)借此成名。小說(shuō)中的女主角妮科拉有預(yù)測(cè)未來(lái)的特殊能力，她知道自己在將來(lái)會(huì)被人謀殺。所以她要自己來(lái)挑選那個(gè)未來(lái)謀殺她的人。在她的身邊有兩個(gè)男人，一個(gè)是上流社會(huì)的體面紳士蓋伊（Guy），另一個(gè)則是生活在社會(huì)底層的流氓惡棍基思（Keith）。蓋伊很有錢(qián)，生活富裕但卻并不幸福，自從有了兒子之后，和妻子的感情也日漸淡薄。他們唯一的兒子小小年紀(jì)就叛逆不羈、古怪孤僻，這一切都讓蓋伊覺(jué)得家庭不幸、苦悶孤獨(dú)。當(dāng)他偶然在黑十字架酒吧認(rèn)識(shí)了妮科拉之后，就認(rèn)定了這個(gè)女人能夠帶給他幸福，所以他深深地迷戀著妮科拉?；忌钤谏鐣?huì)底層，他是個(gè)十足的惡棍，坑蒙拐騙，色情下流，做盡了壞事。他也有妻子和女兒，但他卻從未盡到一個(gè)丈夫和父親該有的責(zé)任。自從他認(rèn)識(shí)了妮科拉，他便和她保持著情人的關(guān)系并且心甘情愿的被妮科拉所驅(qū)使。妮科拉憑借自己的美貌和高超的演技把這兩個(gè)男人玩弄于股掌之間，她想讓基思謀殺自己，勾引蓋伊是因?yàn)榭梢缘玫剿腻X(qián)去供基思揮霍，以便自己控制和掌握基思。但是，故事的結(jié)局卻沒(méi)能如妮科拉所愿，那個(gè)一直想成名的作家薩姆森最終謀殺了她。

二、文學(xué)倫理學(xué)批評(píng)理論中的倫理環(huán)境

《倫敦場(chǎng)地》描寫(xiě)了上個(gè)世紀(jì)末的英國(guó)倫敦，這個(gè)時(shí)候的西方社會(huì)已經(jīng)經(jīng)歷了經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，物質(zhì)資源極為豐富，本來(lái)人們的生活應(yīng)該非常幸福，但事實(shí)卻并非如此。長(zhǎng)期的對(duì)于物質(zhì)和財(cái)富的追求，造成了自然環(huán)境的惡化、社會(huì)倫理道德的缺失。人們崇尚金錢(qián)，拜金主義充斥著整個(gè)社會(huì)，曾經(jīng)的道德規(guī)范喪失殆盡。人們沒(méi)有追求，沒(méi)有信仰，沒(méi)有是非觀念，整日渾渾噩噩，麻木不仁。為了獲取利益、攫取金錢(qián)，不惜出賣(mài)肉體和靈魂。

《倫敦場(chǎng)地》中的主要人物個(gè)個(gè)自私、麻木、為了追求自己的利益和攫取金錢(qián)不擇手段，泯滅人性，罔顧倫理道德。最終，小說(shuō)中的人物都難逃悲劇的命運(yùn)結(jié)局。

聶珍釗先生強(qiáng)調(diào)指出，文學(xué)倫理學(xué)批評(píng)必須重視對(duì)文學(xué)的倫理環(huán)境的分析，“倫理環(huán)境就是文學(xué)產(chǎn)生和存在的歷史條件。文學(xué)倫理學(xué)批評(píng)要求文學(xué)批評(píng)必須回到歷史現(xiàn)場(chǎng)，即在特定的倫理環(huán)境中批評(píng)文學(xué)?！保?聶珍釗，2010：19） 如果不這樣來(lái)分析解讀文學(xué)作品，就不會(huì)對(duì)文學(xué)作品有一個(gè)客觀正確的評(píng)價(jià)。

因此，若要對(duì)《倫敦場(chǎng)地》這部文學(xué)作品做出客觀公正的闡釋和解讀，我們就需要從倫理的視角出發(fā)，以故事發(fā)生的倫理現(xiàn)場(chǎng)——倫敦為立足點(diǎn)，對(duì)小說(shuō)人物所處的倫理環(huán)境以及人物與人物之間的倫理關(guān)系做出梳理辨析，以求深層次的挖掘出小說(shuō)所折射出的作家馬丁·艾米斯對(duì)現(xiàn)代社會(huì)深刻的人文和道德關(guān)懷。

三、病態(tài)的社會(huì)：《倫敦場(chǎng)地》中的倫理環(huán)境

在《倫敦場(chǎng)地》中，艾米斯筆下的倫敦是晦暗的、荒涼的，尤其是小說(shuō)中對(duì)于倫敦的環(huán)境污染和異常的氣候的描寫(xiě)更使得故事發(fā)生的這片倫敦場(chǎng)地充滿(mǎn)壓抑的、令人窒息的氛圍。正是在這種沉悶壓抑的環(huán)境背景下，小說(shuō)中的人們過(guò)著精神頹廢、思想麻木的生活。

小說(shuō)中的倫敦環(huán)境污染非常嚴(yán)重，到處都是垃圾，又臟又亂，人們?cè)谶@座城市里根本呼吸不到新鮮的空氣。在小說(shuō)的第二章，薩姆從紐約來(lái)到倫敦，住在他的朋友家里，有一天，當(dāng)他從朋友家的窗戶(hù)向?qū)γ娼值揽慈ィ瑓s發(fā)現(xiàn)在馬克·阿斯普雷的那間凸窗圖書(shū)館對(duì)面的街道上，有一塊停車(chē)場(chǎng)大小的綠色廣場(chǎng)，“但令人相當(dāng)遺憾，相當(dāng)失望的是，這塊綠地上有一小堆垃圾。”（艾米斯，2003：25）小說(shuō)中還寫(xiě)道：“提一件關(guān)于倫敦的事：盡管現(xiàn)在倫敦不再是遍地狗屎，但還是有很多。與紐約相比，即便是與老紐約相比，這也算得上藏污納垢的極限了。”（艾米斯，2003：97）這就是倫敦，到處都是狗屎，骯臟至極。還有波特比羅街（Portobello Road），這是人們經(jīng)常活動(dòng)的街道，環(huán)境也非常糟糕。小說(shuō)是這樣描寫(xiě)的：“上帝——往外看看吧——波特比羅街，整個(gè)就是一條被踐踏、被損壞的槽溝，四分五裂，充斥著老鼠?！保ò姿梗?003：165）有一次，薩姆和妮可拉在一起商討完謀殺計(jì)劃后，在凌晨出去散步，發(fā)現(xiàn)凌晨三點(diǎn)的倫敦街道上污水橫流，煙頭散落在污水中，街道上隨處堆積著破爛的廢物。更有甚者，當(dāng)馬馬杜克生病的時(shí)候，蓋伊建議全家搬出倫敦，卻遭到了妻子霍普的質(zhì)疑：“哦，是嗎？到哪兒，蓋伊？月亮上？你沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)嗎？每個(gè)地方都是廁所?！保ò姿梗?003：244）從霍普的話(huà)語(yǔ)里，我們不難想象倫敦的城市衛(wèi)生是多么得骯臟雜亂，人們的生活環(huán)境是何等的惡劣。

除了嚴(yán)重的環(huán)境污染，在倫敦，異常的氣候現(xiàn)象也在人們的心理上籠罩了一層厚厚的陰影，使人感到一種喘不上來(lái)氣的壓抑和窒息。

《倫敦場(chǎng)地》中的故事發(fā)生在新千年前夕，這明明是在寒冷的冬天，但是小說(shuō)中卻不止一次的提到了天氣很熱，以至于人們呼吸都很困難。有時(shí)又會(huì)吹來(lái)冷風(fēng)，甚至還會(huì)有暴雨和冰雹的突然降臨，這些異常的天氣經(jīng)常讓生活在其中的人們無(wú)所適從、痛苦不堪。

作者在第一章里這樣描述倫敦的天氣：“英國(guó)人，上帝愛(ài)他們。他們談?wù)撎鞖?，但這些天，地球上每個(gè)人都在干這事兒?，F(xiàn)在，天氣是超大氣的。因此，在一定意義上，是超氣象的。你能把這叫做天氣嗎?”（艾米斯，2003：14）之后，作者又進(jìn)一步的寫(xiě)道：“我們都知道，那幾天太陽(yáng)和風(fēng)暴都讓我們感到了生活在一個(gè)行星上是怎么一回事，而近來(lái)天氣的驟變使這種感覺(jué)加深了?！保ò姿梗?003：43）在小說(shuō)的描述中，我們可以看見(jiàn)倫敦天氣的多變和反常。

除了異常的天氣，在小說(shuō)中太陽(yáng)總是很低，而且還越來(lái)越低；死云總是呆滯的一團(tuán)一團(tuán)出現(xiàn)在天空上。

這樣低矮的、從來(lái)升不高的太陽(yáng)，還有總是出現(xiàn)在天空的呆滯的一團(tuán)一團(tuán)的死云，更進(jìn)一步的加重了小說(shuō)中的倫理現(xiàn)場(chǎng)——倫敦的沉悶、壓抑的氛圍，這種氛圍使得生活在這片倫敦場(chǎng)地上的人們更加的心灰意懶、麻木頹廢。

四、結(jié)語(yǔ)

根據(jù)聶珍釗教授所提出的文學(xué)倫理學(xué)批評(píng)理論對(duì)《倫敦場(chǎng)地》進(jìn)行分析，如果重返故事發(fā)生的倫理現(xiàn)場(chǎng)——倫敦，我們不難體驗(yàn)出小說(shuō)中所展示出的倫理環(huán)境：氣候異常、環(huán)境污染嚴(yán)重、核威脅時(shí)刻存在、人們?cè)诮^望、壓抑、令人窒息的環(huán)境下生活，變得越來(lái)越冷漠，越來(lái)越麻木，越來(lái)越頹廢。艾米斯正是通過(guò)這樣的描寫(xiě)來(lái)揭示世紀(jì)末病態(tài)的英國(guó)社會(huì)給人們的精神和倫理帶來(lái)的極壞的影響，這也隱秘的體現(xiàn)了他對(duì)人類(lèi)社會(huì)道德倫理的深刻反思和深切關(guān)懷。