《春夜別友人二首(其一)》是蘇教版《唐詩宋詞選讀》中唯一一篇送別詩必讀篇目，它對學(xué)生理解送別詩內(nèi)容、了解送別詩特點(diǎn)的意義是不言而喻的?！短圃婅b賞辭典》陶慕淵先生對該詩的尾聯(lián)進(jìn)行了如下詮釋：“結(jié)尾兩句寫目送友人沿著這條悠悠無盡的洛陽古道踽踽而去，不由興起不知何年何月再能相聚之感，末句著一‘何’字，強(qiáng)調(diào)后會(huì)難期，流露了離人之間的隱隱哀愁?！?/p>

明人唐汝詢也曾在《唐詩解》中對此詩進(jìn)行評(píng)點(diǎn)：“此伯玉將之洛陽，飲餞于友人而作也。言彼張燈設(shè)席，豐美如此，故我思其堂之所有，念別路之間關(guān)，未忍遽去也。于是月沉河沒，天將旦矣。從此入洛，當(dāng)以何年而續(xù)此會(huì)乎？”

究竟是何人行于“悠悠洛陽道”上，是友人，還是伯玉呢？

《新唐書·陳子昂傳》(卷一百二十，列傳三十二)中記載：“文明初，舉進(jìn)士。時(shí)高宗崩，將遷梓宮長安，于是，關(guān)中無歲，子昂盛言東都勝塏，可營山陵……武后奇其才，召見金華殿?！?/p>

可見，唐睿宗文明初年，陳子昂確實(shí)曾自蜀地入洛陽。而且在《春夜別友人二首(其二)》中陳子昂寫道：“懷君欲何贈(zèng)，愿上大臣書?！边@又與“舉進(jìn)士”相互印證。足見行于“悠悠洛陽道”上的正是陳子昂本人。

《春夜別友人二首(其一)》沒有對至真至性的場景進(jìn)行渲染，而是著力描畫了筵席之盛：“銀燭吐清煙，金樽對綺筵?！碧障壬鷮⑵淅斫鉃椋骸斑@首律詩一開頭便寫別筵將盡，分手在即的撩人心緒和寂靜狀態(tài)。作者抓住這一時(shí)刻的心理狀態(tài)作為詩意的起點(diǎn)，徑直但卻自然地進(jìn)入感情的高潮，情懷頗為深摯?！y燭吐青煙’，著一‘吐’字，使人想見離人相對無言，悵然無緒，目光只是凝視著銀燭的青煙出神的神情?！痖讓_筵’，用一‘對’字，其意是面對華筵，再也沒有什么可以勉強(qiáng)相慰的話了。”

如此詮釋有“無聲勝有聲”之妙，開篇定調(diào)，意趣深遠(yuǎn)。但如將這種定位還原到送別的彼時(shí)彼刻，卻有不妥。將“銀燭”“金樽”歸入詩文，則不免有張揚(yáng)炫富之謙，反顯庸俗。況且頻舉金樽，興起忘形，杯盤狼藉，與“對”不符。而若以一個(gè)將行者的視角分析一切，便合情合理。

本詩首聯(lián)描述的是盛筵未開之時(shí)。詩人應(yīng)邀赴宴，由室外進(jìn)入室內(nèi)，首先映入眼簾的是徐徐青煙，金樽器皿擺放整齊，珍饈美味、玉液瓊漿一應(yīng)俱全。往來摯友，悉數(shù)到場，靜候已久。此刻，詩人內(nèi)心被友人的深情厚誼所打動(dòng)，一時(shí)間無言以對，以成“無聲”之境，情感進(jìn)入高潮。

友人所以準(zhǔn)備如此華筵，與詩人即將奔赴東都洛陽求取功名有直接關(guān)系。而席間友人所談?wù)摰幕蛟S多是對詩人的祝愿和對詩人宏圖大展的暢想。但此時(shí)的詩人卻是“對此芳樽夜，離憂悵有馀”。因此詩人棄應(yīng)酬之語不談，直言“離堂思琴瑟，別路繞山川”。

“琴瑟”指朋友宴會(huì)之樂，語出《詩經(jīng)·小雅·鹿鳴》，“我有嘉賓，鼓琴鼓瑟”。陶先生釋為：“借用絲弦樂器演奏時(shí)音韻諧調(diào)來比擬情誼深厚的意思……‘離堂’把臂，傷‘琴瑟’之分離；‘別路’迢遙，恨‘山川’之繚繞?！?/p>

筆者認(rèn)為這一解釋有些牽強(qiáng)。比擬要求本體與擬體之間有相似點(diǎn)?！扒偕贝_實(shí)可以用來擬情誼，但并非友誼?！对娊?jīng)·東南·關(guān)雎》有句：“窈窕淑女，琴瑟友之?！焙笠浴扒偕眮肀扔鞣蚱奕谇⒌母星?，與本詩的語境不符。此外，在陶先生的撰文中，“離堂思琴瑟”變成了“離堂傷琴瑟”。以“傷”易“思”，其意迥然。

“明月隱高樹，長河沒曉天”，陶先生以為是：“承上文寫把臂送行，從室內(nèi)轉(zhuǎn)到戶外的所見。這時(shí)候，高高的樹蔭遮掩了西向低沉的明月；耿耿的長河淹沒在破曉的曙光中。這里一個(gè)‘隱’字，一個(gè)‘沒’字，表明時(shí)光催人離別，不為離人暫停須臾，難舍難分時(shí)刻終于到來了?！?/p>

頸聯(lián)所描寫的景象，是否是詩人“從室內(nèi)轉(zhuǎn)到戶外的所見”，無人考證。但此聯(lián)除“表明時(shí)光催人離別，不為離人暫停須臾”之外，更暗寫了詩人與友人徹夜把酒，難舍難分，以時(shí)間的推移寫出友情的深厚。

尾聯(lián)兩句，虛實(shí)結(jié)合，意味無窮。“悠悠”兩字既寫出了由蜀入京路途遙遠(yuǎn)，又以“悠悠洛陽路”喻詩人仕宦之路前途難知?！按藭?huì)在何年”，既道出后會(huì)難期的隱隱哀傷，抑或是詩人與過往生活的決絕。史載陳子昂十八歲還沒有入學(xué)念書,因?yàn)槭歉患易拥?崇尚氣派果敢,射獵賭博無拘無束。如今二十一歲的他即將進(jìn)京求仕，“此會(huì)”便是以往自由放任生活的結(jié)點(diǎn)。

陶慕淵先生“春夜”言“送”，筆者“春夜”話“別”，其中蘊(yùn)含著一個(gè)送別詩抒情主人公定位的問題——是以將行者來定位，還是以送行者來定位。清人孫洙輯選的《唐詩三百首》中有送別詩32首，其中除王勃的《杜少府之任蜀州》外，其他送別詩均含“送”“別”字樣。含“送”字的詩篇一般是以送行者來定位抒情主人公，含“別”字的詩篇一般是以將行者來定位抒情主人公。但“別”字類有特例，即“餞別”?！梆T別”是設(shè)酒送行，詩題中含“餞別”二字的是以送行者來定位抒情主人公。當(dāng)然詩海浩渺，各有珠璣，這種簡單的定位方法自然不足以放之四海，但可以引為借鑒，在送別詩鑒賞過程中起輔助作用。