田 政/Tian Zheng

編者按：2019年3月15日，“HOME × TIME”2019上海展開(kāi)幕?！癏OME × TIME”是葛斐爾“家”系列展覽的第四部曲。在此前，HOME+HOUSE 2014上海展、HOMEASURE 2016上海展、HO！ME 2018上海展，分別從房子與家、家的計(jì)量尺度、家與自我發(fā)泄三種角度去詮釋家的概念，展覽的第四部曲“HOME × TIME”則是對(duì)家與時(shí)間的探討。

展覽鏈接：

“HOME × TIME”2019上海展

策展人：葛斐爾

展覽時(shí)間：2019年3月15日—6月15日

展覽地點(diǎn)：上海市黃浦區(qū)淮海中路775號(hào)新華聯(lián)商廈西樓B1層

主 辦：上海國(guó)際工業(yè)設(shè)計(jì)中心

承 辦：中國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)博物館、上海國(guó)際創(chuàng)新材料館

協(xié) 辦：上海設(shè)計(jì)周投資管理有限公司

在許慎《說(shuō)文解字》當(dāng)中記載，“家”為會(huì)意兼形聲字：“家，居也。從宀，豭省聲。”可見(jiàn)家的概念在中國(guó)古典漢字當(dāng)中趨向于“居”。一方面“家”有房屋之意，表物象；另一方面又有居住之意，可以表其作用。而在英文當(dāng)中，“home”一詞自身又帶有“家庭”的含義。而在“HOME × TIME”展覽之中，過(guò)分咬文嚼字或許并不有益于對(duì)展覽的解讀。在這里，家是有溫度的，并非孤立的一棟建筑、一個(gè)地點(diǎn)，也不是被習(xí)慣于使用而不被觸摸的四面墻壁。

策展人葛斐爾與其團(tuán)隊(duì)共同營(yíng)造了“HOME × TIME”的世界，策展人曾介紹該展覽“以獨(dú)特的視覺(jué)展陳設(shè)計(jì)去重新定義‘人在家中關(guān)于時(shí)間的通感體驗(yàn)’”。展覽運(yùn)用燈光、投影、AI等新媒體技術(shù)嘗試在家的概念當(dāng)中重新定義時(shí)間，再使得觀者重新思考家以及家人甚至自我。在展覽中，時(shí)間不再是一個(gè)線性的單向運(yùn)動(dòng)，而是可以被觀者站在更高維度所感受和反思的存在。時(shí)間從來(lái)不會(huì)割舍掉家中的任何一件物品，包括身處其中的居住者以及居住者的家人。在當(dāng)代，人們往往忽視掉時(shí)間的概念，展覽嘗試通過(guò)四個(gè)主題詞——旅行、交心、節(jié)氣、睡眠，重新喚醒人們對(duì)于家和時(shí)間的認(rèn)識(shí)。以下，筆者將依照展覽主題通過(guò)這四個(gè)部分分別介紹。

珍珠海 8×2×2.3m

一、旅行

《珍珠?！肺挥谡箯d西側(cè)，由無(wú)數(shù)個(gè)燈泡構(gòu)成。與家人旅行一直以來(lái)是一件奢侈的事情，旅行需要的時(shí)間和金錢(qián)往往讓身處快節(jié)奏的人群望而卻步?！墩渲楹！肥怯脽襞菰诩抑袠?gòu)成的景觀，由大量發(fā)光的“珍珠”有層次地堆疊而成。參觀者在展廳的家中就可以與家人體驗(yàn)到置身海洋的擬真感受。

人們小的時(shí)候常會(huì)設(shè)想，如果有時(shí)間機(jī)器，要穿越時(shí)間去看看未來(lái)的世界。《寫(xiě)給未來(lái)的你》這一作品，嘗試喚醒人們時(shí)間穿越的愿望。在這里，藝術(shù)家們沒(méi)有把作品本身過(guò)度地復(fù)雜化，用布料做成長(zhǎng)長(zhǎng)的隧道，意為可以時(shí)間穿行的蟲(chóng)洞。如果可以穿越時(shí)間，會(huì)對(duì)未來(lái)的自己說(shuō)些什么？如果可以回到過(guò)去，是否想要彌補(bǔ)什么？

在展覽中，有件作品被稱作“人類(lèi)無(wú)法做出的花瓶”?！敦惾麪柣ㄆ俊凡⒎怯刹Ａе谱鲙熤谱?，而是由一位人工智能研究者Jia Zhuang和Design Master公司共同創(chuàng)造的。藝術(shù)品利用人工智能計(jì)算，通過(guò)貝塞爾偏微分方程插值生成的曲面使每一個(gè)點(diǎn)的連接平滑自然。貝塞爾曲線的有趣之處更在于隨著點(diǎn)有規(guī)律地移動(dòng)，曲線將產(chǎn)生皮筋伸引一樣的變換，帶來(lái)視覺(jué)上的沖擊。策展人將該藝術(shù)品列于旅行這一部分，在《貝塞爾花瓶》上，表面的起伏與平滑的線條更像是旅途當(dāng)中的自然景觀，有山川，有溝壑，有平原，有海洋。在移動(dòng)過(guò)程中，旅行者的足跡亦如貝塞爾曲線那般，連接著每一個(gè)點(diǎn)。

二、交心

貝塞爾花瓶 玻璃 高25cm 直徑17cm 圖片來(lái)源于Design Master公眾號(hào)

像孩子一樣游戲 裝置 2×2.3×2.3m

掛蛋隧道 5×3.7×2m

外婆家 4×3×2.2m

與家人有效的溝通 6×3×2.3m

人與人之間的交流離不開(kāi)信息的傳遞，與家庭成員溝通是一件如此簡(jiǎn)單的事情，一言一語(yǔ)或是一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作，都飽含信息。信息的發(fā)送者與接受者越發(fā)熟練，傳遞方式越發(fā)簡(jiǎn)練，隨著時(shí)間的推移，深入的溝通也逐漸流于表面?！杜c家人有效溝通》是一個(gè)極富概念意義的藝術(shù)作品，作品營(yíng)造的是與家人溝通的環(huán)境，也是在虛擬溝通的過(guò)程。風(fēng)扇吹動(dòng)上方的薄膜似有節(jié)奏又無(wú)規(guī)律可循的運(yùn)動(dòng)，更像是與家人溝通緩緩深入的過(guò)程，四周的鏡子讓薄膜的運(yùn)動(dòng)得以復(fù)制，溝通不斷展開(kāi)，由交流到交心便是這樣隨機(jī)又有趣。

與《與家人有效溝通》不同，《像孩子一樣游戲》這一作品主題并未給參觀者出難題，如作品名所言，藝術(shù)家告訴大家“請(qǐng)像孩子一樣游戲吧”。如此直白的主題得到落實(shí)仿佛艱難許多，成年人多對(duì)于“游戲”有著刻板的定義，不是幼稚的低齡兒童的疊積木，就是當(dāng)今流行于電子設(shè)備的網(wǎng)絡(luò)游戲。對(duì)于孩子那般拋卻煩惱的游戲方式，大多嗤之以鼻。在《像孩子一樣游戲》作品當(dāng)中，觀者通過(guò)沉浸式體驗(yàn)，以兒童的視角去定義游戲。游戲是孩童溝通的方式，簡(jiǎn)單有效，移動(dòng)著作品中的國(guó)際象棋，也玩玩屬于大人的“孩子游戲”。

三、節(jié)氣

家會(huì)經(jīng)歷酷曬與風(fēng)霜，日復(fù)一日，經(jīng)歷春夏秋冬。在家中可以十年如一日地復(fù)制前一天的生活，當(dāng)然，也可以給家增加一些儀式感?！肮?jié)氣”部分恰好呼應(yīng)“HOME × TIME”在端午節(jié)期間的展覽。《隕石粽子》就是這樣一個(gè)作品，藝術(shù)家將成千上萬(wàn)的球體當(dāng)作隕石，如生活中瑣碎繁雜的事件一般炫目。如果這些事件具象化，在一年中抽出一天時(shí)間把它們放在一起，便成了這個(gè)家專(zhuān)屬的節(jié)日。吃過(guò)端午的粽子之后不妨來(lái)一顆“端午的鴨蛋”——《掛蛋隧道》。該作品致敬傳統(tǒng)又與新媒體技術(shù)相結(jié)合，將蛋放入網(wǎng)兜更像是傳統(tǒng)習(xí)慣，而將傳統(tǒng)元素置于科技感極強(qiáng)的時(shí)空隧道中，或許是家中新舊元素更替過(guò)程中的沖突與進(jìn)步。

每逢過(guò)節(jié)，免不了與家人在長(zhǎng)輩家度過(guò)。也許人們?cè)诔砷L(zhǎng)中漸漸模糊了對(duì)長(zhǎng)輩的回憶，然而忽而見(jiàn)到某件老東西，不由得引起思緒的連鎖反應(yīng)，想起自己的“外婆家”。在筆者印象中，外婆是包容的，她的生活總是慢節(jié)奏的。在外婆的家中，我們見(jiàn)不到good design，但外婆家中的每一樣?xùn)|西又如此恰到好處。在充滿科技感和設(shè)計(jì)感的時(shí)代，傳統(tǒng)又將何去何從？外婆家成為每個(gè)人深藏在心中的HOME。在“HOME × TIME”的《外婆家》中，可以看到老式的寫(xiě)字桌、發(fā)黃的玻璃燈和外婆在手中常常顛動(dòng)的簸籮。在悠悠夕陽(yáng)色的燈光下，仿佛可以伴著門(mén)外的低聲雞鳴瞇一覺(jué)。

隕石粽子 6×3×2m

奇異的夢(mèng)境 5×2.3×2.2m

四、睡眠

把一天從中間劃開(kāi)，一半是深夜一半是白天。把人生從中間劃開(kāi)，一半是醒著一半是睡眠。在家中，睡眠是最必不可少的活動(dòng)之一。做夢(mèng)也是絕對(duì)私人化的行為，每個(gè)人都做著屬于自己的夢(mèng)。如果我給你的夢(mèng)按下暫停，再去逛逛會(huì)怎樣？這個(gè)假設(shè)在《被靜止的夢(mèng)》與《奇異夢(mèng)境》中得以實(shí)現(xiàn)。在“HOME × TIME”營(yíng)造的“夢(mèng)的空間”就如意識(shí)流的童話故事，物象可以是飄浮的，沒(méi)有重力也不遵從于物理定律，永遠(yuǎn)想象不到下一個(gè)情節(jié)是什么，可以觀察到夢(mèng)的細(xì)節(jié)，還可以與家人實(shí)現(xiàn)夢(mèng)的交流。鳥(niǎo)可以從門(mén)窗飛出，牛奶杯可以倒出北極熊。在這里“存在即合理”卻又不必深究其緣由。

夢(mèng)是奇妙的世界，在夢(mèng)里可以與任何人對(duì)話，甚至自己?！秹?mèng)境對(duì)話》觀者通過(guò)與光影的互動(dòng)進(jìn)行本我與自我的對(duì)話。同時(shí)也是意識(shí)與潛意識(shí)的對(duì)話，本我就像自我的影子，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在，無(wú)法擺脫卻又無(wú)法觸摸。在家中，與我們相處的不只有家人，還有自己。

展覽在緊湊的布局中把握節(jié)奏，每一件展品都實(shí)現(xiàn)了與觀眾有效的互動(dòng)。展品主題看似天馬行空，卻有著人文主義精神。然而在傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的同時(shí)，究竟是被觀眾用作社交軟件的背景之物，還是審美對(duì)話的藝術(shù)作品，或許見(jiàn)仁見(jiàn)智。

“HOME × TIME”一方面重新定義時(shí)間與家的概念，另一方面也在喚醒人們對(duì)于家庭中被當(dāng)作常規(guī)性習(xí)慣的習(xí)慣。展覽讓家的習(xí)慣變得有趣，也旨在讓生活煥發(fā)生機(jī)。不得不說(shuō)，在“HOME”四部曲當(dāng)中，看到了策展團(tuán)隊(duì)對(duì)于改變“家”的執(zhí)著。藝術(shù)家們先后投下的四顆“家”的種子，將在觀者心中如何生長(zhǎng)，也值得期待。