何書銥/He Shuyi

編者按：中國國家博物館和美國弗吉尼亞美術(shù)館聯(lián)合主辦的“云鬢珠翠——弗吉尼亞美術(shù)館藏二十世紀珍寶藝術(shù)展”是一個非常耀眼的展覽，在設(shè)計師讓·史隆伯杰仿生美學的組織下，各種寶石被制作成一件件令人嘆為觀止的藝術(shù)珍品，可拆卸雙翼的十字架胸佩，金魚造型的打火機，茉莉花項鏈，美人魚燭臺……每一件都彰顯了天馬行空的想象力和極致的工藝。

展覽鏈接：

云鬢珠翠——弗吉尼亞美術(shù)館藏二十世紀珍寶藝術(shù)展

時間：2019年5月30日—9月1日

地點：中國國家博物館

主辦單位：中國國家博物館、弗吉尼亞美術(shù)館

說起奧黛麗·赫本最喜歡的設(shè)計師，大多數(shù)人想到的可能是紀梵希，殊不知，讓她傾心的還有一個偉大又神奇的男人，天才珠寶設(shè)計師讓·史隆伯杰。即使你對這個名字毫無所知，也一定早就見過他的設(shè)計，在電影《蒂芙尼的早餐》的海報上，奧黛麗·赫本就戴著由他設(shè)計的緞帶項鏈，還有伊麗莎白·泰勒最鐘愛的海豚胸針、杰奎尼·肯尼迪每次外出必戴的杰姬手鐲都是出自他手。2019年5月，來自美國弗吉尼亞美術(shù)館的布展團隊帶著由史隆伯杰設(shè)計、瑞秋·蘭伯特·梅隆捐贈的123件（套）珠寶來到了中國國家博物館，開啟了我們直面大師的時空隧道。

有人曾這樣評價史隆伯杰，如果說在文學的領(lǐng)域里必須拜讀莎士比亞的歌劇的話，那么在珠寶設(shè)計的世界里，就一定要親身鑒賞這位“文藝復興時期的高貴王子”的珠寶作品。在史隆伯杰的設(shè)計生涯里，他不僅僅傳遞了愛與靈感，更是將任人挑選的珠寶商品變成了傳世的藝術(shù)珍品。他是20世紀最重要的珠寶設(shè)計師之一，也是蒂芙尼歷史上第一位在作品上署名的設(shè)計師。

史隆伯杰在珠寶設(shè)計的歷史里寫下了自己專屬的濃重一筆，許多人對他熟知都是從他與蒂芙尼合作的人生后30年開始的，可是縱觀他的一生，才發(fā)現(xiàn)他為了自己的藝術(shù)夢，整整等了50年之久。和普通的富二代一樣，史隆伯杰出生后的人生就是被規(guī)劃好了的，去柏林學習銀行業(yè)然后回家子承父業(yè)?？伤矚g藝術(shù)，他的前半生都在和家族對抗追逐自由中度過了，同時也為他日后崇尚自然追求自由的設(shè)計風格埋下了種子。

史隆伯杰正式踏上藝術(shù)之路是從他獨自前往巴黎開始的，20世紀30年代的巴黎，到處充盈著超現(xiàn)實主義的味道，畢加索舉行了自己的首場回顧展，許多藝術(shù)家到巴黎接受了前衛(wèi)藝術(shù)的洗禮。史隆伯杰在巴黎有一間小小的工作坊，雖然沒有錢購買昂貴的珠寶，但是就算是普通的老舊玻璃珠在他手下也能變得有趣又美麗，這大概就是天賦吧。再好的千里馬也需要伯樂，蒂芙尼公司的主席沃爾特·霍芬就是史隆伯杰的伯樂，主席專門為他在第五大道旗艦店里開了一間專屬工作室，而簽約蒂芙尼對于史隆伯杰來說，是無限的資源和金錢的支持，不用再擔心珠寶和工藝，放手做設(shè)計就是那個時候的他唯一需要考慮的事情了。

在這次展覽的“天馬行空”章節(jié)里，觀眾就可以看到大名鼎鼎的Dot Losange琺瑯手鐲，又稱“杰姬的手鐲”（圖1），很顯然，梅隆夫人也是極其喜愛這款手鐲的設(shè)計。史隆伯杰一直很敬佩傳統(tǒng)工藝，同時又受到俄羅斯著名珠寶工匠彼得·卡爾·法貝熱的啟發(fā)，用金屬薄片嵌飾琺瑯，賦予奇幻多變的琺瑯彩全新的魔力，讓名媛們愛不釋手。在一旁的螺旋流蘇手鏈（圖2）也有自己的巧妙之處，手鏈之間是可以替換的，細膩的史隆伯杰很清楚女人的需求，不同的穿著需要搭配不同顏色的飾品，貼心又簡單的設(shè)計輕易就虜獲了名媛淑女的心。史隆伯杰設(shè)計的煙盒、藥盒、化妝盒也在20世紀風靡一時，都是兼具審美意趣與實用功能的奢華小物。

圖1 Dot Losange手鐲，設(shè)計年份1960年，制作于20世紀晚期，金箔雕花琺瑯，18k金，尺寸不等，弗吉尼亞美術(shù)館館藏

圖2 螺旋流蘇手鏈，養(yǎng)殖珍珠，鉆石，18k金，尺寸不等，弗吉尼亞美術(shù)館館藏

瑞秋·蘭伯特·梅隆是著名的園藝家和慈善家，她對于自然和藝術(shù)的喜愛與史隆伯杰不謀而合。梅隆夫人一生都是時尚的權(quán)威人士，也是藝術(shù)品收藏的狂熱愛好者。在“天馬行空”章節(jié)里，就陳列著史隆伯杰為梅隆夫人設(shè)計的多款胸針，有用梅隆夫人的生辰石橄欖石做成的花藝胸針（圖3），也有史隆伯杰在和蒂芙尼締結(jié)創(chuàng)意合作之前，在位于巴黎的工作室為梅隆夫人設(shè)計的鉑金花瓣胸針（圖4）。這款胸針應為梅隆夫人收藏的設(shè)計師最早期的作品。在與胸針配套的原盒中留有梅隆夫人的手記，注明胸針是丈夫保羅送出的一份禮物。當然也少不了享譽全球的石上鳥胸針（圖5），一只鳥棲息在青金石上，使這枚胸針別具巧心妙思，正面看時這只鳥仿佛在休息，而側(cè)面觀察時才發(fā)現(xiàn)鳥兒更加立體，又像在唱歌又像隨時準備起飛。這一備受追捧的設(shè)計被反復采用，佐以各種顏色鮮明的半寶石。對這一設(shè)計最精妙絕倫的詮釋就是被鳥兒踩在足下那枚舉世聞名的蒂芙尼黃鉆。

圖3 花藝（胸針），橄欖石，鉆石，18k金，鉑金，4.45×3.81×2.22cm，弗吉尼亞美術(shù)館館藏

圖4 鉑金花瓣（胸針），白色鉆石與黃色鉆石，18k金，鉑金，5.08×5.4×1.91cm，弗吉尼亞美術(shù)館館藏

圖5 石上鳥（胸針），青金石，彩色鉆石與白色鉆石，紅寶石，18k金，鉑金，5.72×4.45×1.91cm，弗吉尼亞美術(shù)館館藏

史隆伯杰最擅長從大自然里汲取靈感，擅長運用3D立體的設(shè)計和表現(xiàn)手法?；ɑ芘c海洋生物是他最喜歡的主題，靈動的線條讓每一件作品都栩栩如生。史隆伯杰將他在斯里蘭卡、泰國、印度尼西亞、菲律賓等國旅行期間對海洋生物的觀察融入作品設(shè)計中。他的生意伙伴尼古拉斯·邦加德曾與史隆伯杰同游加勒比海，他這樣回憶史隆伯杰的創(chuàng)作過程：“我們的船漂蕩在淺灘上，他伸手入水，拾起一枚銜著海藻的貝殼——第二天一早，我在他的工作室里看到他已繪成的草圖。這間工作室內(nèi)的每一件作品都飽含著他獨一無二的真知灼見與奇思妙想，它們充滿動態(tài)美，有時更是真的可以動起來，許多作品都將貴金屬、珍貴的寶石與來自海洋的有機材質(zhì)融為一體。”1939年，史隆伯杰創(chuàng)作出第一件獨立作品《金魚》。這是一只金魚造型的香煙打火機，魚眼處以寶石點綴，魚尾可彎曲，作為支架使用。這一頗具趣味性的設(shè)計甫一面世立刻吸引了法蘭西和美利堅時尚女性的目光。

在“滄海鮫淚”這個章節(jié)里展示的都是關(guān)于海洋生物的作品。有梅隆夫人生前最喜歡的雙魚胸針（圖6），這對魚渾身綴滿鉆石，魚鰭覆蓋著富有光澤的紅色琺瑯，顯得栩栩如生。展品中最受歡迎的是一枚水母形狀的胸針（圖7），作品的靈感來自于史隆伯杰和梅隆夫人的一次出游，梅隆夫人無意間被水母蜇咬給了史隆伯杰靈感。這枚水母造型胸針充分體現(xiàn)了史隆伯杰海洋主題作品明快活潑、構(gòu)思新穎的特點。水母的傘形身體由一枚透明的弧面形月長石構(gòu)成，并以小鉆石點綴，其中蘊含的藍調(diào)珠光與這種發(fā)光生物所散發(fā)的光澤極為相似。卷曲的錐形觸須以拋光金料制成，并鑲嵌長方形藍寶石，觸須在主體下方自由擺動，仿佛水母在運動。由于將各段肢體連接在一起的關(guān)節(jié)是靈活的，因此其各部分均可隨著佩戴者的身形移動而輕輕擺動，正如這種深海生物在水流中搖曳前行的狀態(tài)。而在這個章節(jié)的正中間擺放著一條名為“葉”的項鏈（圖8），乍看之下，這串項鏈似乎設(shè)計工整對稱，但它恰好反映出史隆伯杰在作品中融入細微差異的精湛技藝。柔軟的項圈上綴有鑲嵌綠松石的流蘇，而裝飾在流蘇上的葉子實際上是附著在不同的點上，并朝向不同的方向。隨著走路的動作，小葉子們也會在梅隆夫人的脖子上輕輕跳起舞蹈。自古以來，在全球各地的文化中，綠松石一直具有裝飾與儀式的雙重意義。在美國的歷史里，這種非透明的半寶石一直與西南部的土著文化有著深遠的聯(lián)系。但到了20世紀中期，設(shè)計師將綠松石與鉆石等貴重寶石共同應用于珠寶設(shè)計中，使其搖身一變，成為備受追捧的主流珠寶材質(zhì)。

圖6 雙魚（胸針），鉆石，紅寶石，金屬薄片嵌飾琺瑯，18k金，鉑金，7.78×5.56×0.95cm，弗吉尼亞美術(shù)館館藏

圖7 水母（胸針），月光石，鉆石，藍寶石，18k金，鉑金，7.62×6.99×1.91cm，弗吉尼亞美術(shù)館館藏

圖8 葉子（項鏈），綠松石，鉆石，18k金，鉑金，3.81×35.56cm，弗吉尼亞美術(shù)館館藏

梅隆夫人和史隆伯杰保持著長達數(shù)十年的友誼和創(chuàng)造性合作，在植物設(shè)計和園藝學方面互相啟發(fā)，碰撞出靈感的火花。1945年，兩人在史隆伯杰的曼哈頓分店相遇，那里距離梅隆夫人在上東區(qū)的住宅只有幾個街區(qū)。從那時起，梅隆夫人就成為史隆伯杰蒂芙妮私人沙龍的常客，從那里定制彰顯自身品位和想象力的珠寶。

《九歌·湘夫人》中，屈原用“播芳椒兮成堂”“桂棟兮蘭橑”來形容居室的華美。后世用“椒房”指代后宮或者貴婦的居所。史隆伯杰為出身上流社會的梅隆夫人設(shè)計的室內(nèi)裝飾，堪稱“桂棟椒堂”。這個章節(jié)里展出的孤品飾物是專為梅隆夫人設(shè)計（也可能是雙方共同設(shè)計）的室內(nèi)陳列品。燭臺、鹽罐、桌面座鐘都很實用，但和方尖碑等其他桌面擺件一樣，它們的藝術(shù)價值才是欣賞重點。這些家居物品的形式和圖案比珠寶更具幾何和抽象意味。梅隆夫人瘋狂地熱愛著藝術(shù)，所以她希望起居生活都被藝術(shù)品圍繞，史隆伯杰為她設(shè)計的許多孤品飾物里蘊含著設(shè)計師無限的想象力，他的鳥型擺件（圖9），像鶴像孔雀像鳳凰；他設(shè)計的鹽罐（圖10），需要打開后用手拿出鹽灑在餐食上，代表著上流社會的精致生活，各種顏色絢麗的琺瑯搭配到一起像是圣誕節(jié)圣誕樹上的裝飾；而他設(shè)計的美人魚燭臺（圖11），遠看像人魚，近看又像希臘神話里的塞壬。史隆伯杰設(shè)計的這些飾品雖然靈感來源于大自然，但卻加上了設(shè)計師超前的想象力，我想，這才是與生俱來的天賦，這也是熱愛生活的體現(xiàn)。這個章節(jié)的布置呈現(xiàn)了一個類似于客廳的設(shè)計，窗戶背后是弗吉尼亞美術(shù)館館藏的一幅油畫作品，窗戶兩邊分別是史隆伯杰帥氣的側(cè)臉照片和奧黛麗·赫本佩戴著舉世聞名的緞帶項鏈的照片。他凝望著這一切，仿佛又在心中畫起了一張又一張的手稿。

圖9 鳥造型擺件，琺瑯，漆，紅寶石，綠松石，18k金，尺寸不等，弗吉尼亞美術(shù)館館藏

圖10 鹽罐，琺瑯，18k金，6.99×6.35cm，弗吉尼亞美術(shù)館館藏

圖11 美人魚（燭臺），琺瑯，黑漆，18k金，18.57×8.89×11.43cm，弗吉尼亞美術(shù)館館藏

如果僅僅作為個人財富和身份地位的象征，那么珠寶可能早已像貴族頭銜一樣被歷史拋棄。正是其本身所凝結(jié)的豐富歷史、文化內(nèi)涵，才使珠寶流傳至今而風姿不減。史隆伯杰認為鉆石缺乏人情味，一直避免用它來彰顯財富?！澳悴环猎谝骂I(lǐng)上別張支票”，他曾如此評說鉆石帶來的一般印象。在“光艷朗軒”這個章節(jié)里，展示的包括有手鐲、雞尾酒戒指、耳夾，還有隱藏式腕表（圖12）。這件腕表錯綜復雜，雕工精致，是史隆伯杰的代表作品，佩戴在腕上無異于一只華麗手鐲。略微彎曲的金色樹枝連接起七朵大麗花，構(gòu)成手表外形。黃水晶覆蓋了六朵花所在的表盤中心位置，表面的中心則由鉆石覆蓋。

圖12 大麗花隱藏式腕表（手鏈），黃水晶，鉆石，18k金，16.35×3.18×1.27cm，弗吉尼亞美術(shù)館館藏

“碧落星辰”這個章節(jié)里主要是關(guān)于宗教的珠寶首飾，對于宗教珠寶首飾的設(shè)計，史隆伯杰經(jīng)常借鑒歐洲裝飾藝術(shù)傳統(tǒng)的式樣和圖案。奢華的胸佩十字架要戴在靠近心臟的中心位置。它的狀貌模仿光華絢爛的美麗天體，中柱和兩臂末端均點綴星球，并用熠熠生輝的海藍寶石制成可拆卸的收攏雙翼。胸佩十字架通常為基督教神職人員佩戴，但普通人有時也會用其代替吊墜。以金色葡萄藤上下纏繞的半透明碗（圖13）是由整塊瑪瑙雕刻而成。它的設(shè)計讓人回想起古羅馬硬石碗的中世紀風格，中世紀時歐洲人會使用貴金屬制作高檔餐具，比如高腳杯和鹽碟。

圖13 碗，瑪瑙，青金石，綠松石，18k金，6.3×15.6cm，弗吉尼亞美術(shù)館館藏

復活節(jié)彩蛋（圖14）是通過分層琺瑯工藝精心裝飾而成，該工藝也用在了史隆伯杰舉世聞名的手環(huán)上。盡管這會讓人聯(lián)想起彼得·卡爾·法貝熱為俄羅斯皇室創(chuàng)作并以珠寶鑲嵌的復活節(jié)彩蛋，但它完全依賴于表面裝飾。彩蛋上的12個錯落有致的基督教十字架是由中世紀紋章發(fā)展而來的變體。

圖14 復活節(jié)彩蛋，金屬薄片嵌飾琺瑯，18K金，10.8×7.62×7.62cm，弗吉尼亞美術(shù)館館藏

梅隆夫人是一位自學成才的園藝家。她從小就喜歡在新澤西州普林斯頓400英畝的私人土地上做園藝實驗。該花園由在美國景觀設(shè)計界頗具影響力的奧姆斯特德兄弟公司負責維護。她早在7歲時就自主對花園加以改造，成年后更開始進行高規(guī)格的專業(yè)園藝工作，和史隆伯杰一起規(guī)劃并長期維護自家6處住宅的景觀。20世紀60年代初，她應第一夫人杰奎琳·肯尼迪的友情邀約，重新設(shè)計了白宮玫瑰園。此外，梅隆夫人還曾協(xié)助修復路易十四的凡爾賽宮花園。

弗吉尼亞州著名的阿珀維爾橡樹泉農(nóng)場的園藝開發(fā)，是貫穿梅隆夫人職業(yè)生涯的一份事業(yè)。在這個占地2000英畝的莊園里，梅隆夫人創(chuàng)建了橡樹泉花園圖書館，一個研究園藝學、植物學、景觀設(shè)計和自然歷史的全球勝地，收集、保護并陳列超過1.6萬件珍貴善本、現(xiàn)代書籍、手稿和藝術(shù)品。

史隆伯杰為梅隆夫人創(chuàng)作的別出心裁的珠寶首飾，包括這些壓軸展出的體現(xiàn)個人審美意趣的作品，都突顯了梅隆夫人對植物學的興趣。史隆伯杰不僅將梅隆夫人視為他最重要的贊助人之一，還同時為她發(fā)揮園藝天賦提供支持，他曾特別邀請梅隆夫人為自己在曼哈頓的別墅設(shè)計了花園。

在最后的“蘭芷芳汀”章節(jié)里，先映入眼簾的是一個花盆造型擺件（圖15），保羅·梅隆于1956年購買了一顆極為罕見的94克拉克什米爾藍寶石。來自印度北部和巴基斯坦礦藏的克什米爾藍寶石，因其濃郁的天鵝絨藍色調(diào)而備受推崇。三年后，梅隆夫人訂購了一個“盆”來放置這塊特殊寶石。隨后，史隆伯杰將這株花蕊為藍寶石、花莖為黃金的植物種進了來自弗吉尼亞州阿珀維爾溫室的一個真的陶盆之中。1960年春天，史隆伯杰向梅隆夫人展示了他的花盆，并簡單評論道：“她很高興?！庇捎诿仿》蛉穗S后又訂購了一枚鉆石別針，史隆伯杰隨即將原本鑲嵌于這件珠寶盆栽花心的藍寶石取出，移到鉆石別針上，并用紫水晶代替藍寶石置于珠寶盆栽的花心。于是，這件盆栽作品就呈現(xiàn)出我們今天看到的樣子。這顆寶石可以拆卸，單獨作為胸針佩戴。隨后看到的是梅隆夫人自己參與設(shè)計的蝴蝶手鐲（圖16），這是一套對鐲，上面鑲嵌著幾只正在曬暖的蝴蝶，每只蝴蝶的設(shè)計和材料都很獨特。蝴蝶通過一小節(jié)隱形彈簧精巧地附著在鏤空帶上（這是一種被稱為“顫動”技法的巧妙設(shè)置），可以伴隨佩戴者的動作產(chǎn)生一種輕微顫動的效果。盡管看似俏皮，但這些手鐲是為梅隆夫人精心巧妙設(shè)計的：它們的扣環(huán)可以連成一條時髦的貼頸項鏈。此次展覽的最后一件展品，也是我們的明星展品茉莉花項鏈（圖17），又稱“春之氣息”。在這款金碧輝煌的項鏈中，花朵和花蕾懸掛在與鉆石交織在一起的金色藤蔓上。葉狀支架的結(jié)構(gòu)與設(shè)計主題渾然一體，支撐著16種不同尺寸的彩色藍寶石，逐漸變細為精致的花卉扣環(huán)。雖然不是為梅隆夫人專門設(shè)計，但其特色寶石（共重211克拉）的顏色和序列極為平衡，使這款項鏈成為一件孤品。它被梅隆夫人昵稱為“春天的氣息”，因為忍冬灌木的濃香正是春天到來的先兆。1985年5月3日，梅隆夫人佩戴這條引人注目的項鏈，出席了在華盛頓特區(qū)國家藝術(shù)館舉行的第三屆安德魯·W.梅隆晚宴，該正式活動旨在紀念保羅·梅隆從博物館董事會主席位置上退休，也證明了史隆伯杰設(shè)計的優(yōu)雅和永恒魅力。

圖15 花盆造型擺件，紫水晶，祖母綠，鉆石，黑色石榴石礦石，18、20和22k金，赤陶，18.42×10.16×10.16cm，弗吉尼亞美術(shù)館館藏

圖16 蝴蝶（手鏈），紫水晶，藍寶石，綠松石，橄欖石，黃色鉆石，鉆石，彩色寶石，18K金，鉑金，3.81×17.78cm，弗吉尼亞美術(shù)館館藏

圖17 茉莉花（春之氣息）（項鏈），彩色藍寶石，鉆石，18K金，鉑金，14.45×48.26cm，弗吉尼亞美術(shù)館館藏

人們喜歡尊稱史隆伯杰為珠寶詩人，環(huán)顧我們的展廳，每一件珠寶上都寫著史隆伯杰的名字，熱愛自然的史隆伯杰，試圖讓每樣東西看起來都像是在生長、隨意地運動，正是這樣，才讓他的經(jīng)典設(shè)計在時間長河中經(jīng)受住了考驗。于是，無數(shù)平凡的“生命”在他手中擁有了無限燦爛的“人生”。

為了使此次展覽內(nèi)容更加立體，更具有想象力，我們特別選取了中國國家博物館館藏的11件（套）文物，年代從西周晚期至明清，材質(zhì)涵蓋金、銀、瑪瑙、玉石、珍珠、翡翠、珊瑚、青金石、紫水晶、料珠等，展現(xiàn)了中華珠寶藝術(shù)高超的工藝水平和獨特的審美風格。本次展品中的春秋時期瑪瑙珠、玉佩組合項飾，色彩絢麗，典雅華貴。它出土時位于墓主頸部，是西周晚期一位貴族婦女生前佩戴、死后隨葬的藝術(shù)珍品。展品中清代皇帝祭天時佩戴的青金石朝珠，更體現(xiàn)出珠寶不僅限于裝飾品的多重文化含義。