劉藝

摘 要：由羅伯·馬歇爾執(zhí)導(dǎo)的電影《芝加哥》是根據(jù)同名百老匯音樂劇改編的電影，該電影用歌舞片的形式講述了兩個殺人犯經(jīng)過律師的炒作最終成功出獄的故事。將該時代充滿荒誕和追逐名利的社會現(xiàn)象躍然于紙面。本文從影片的三個主人公為切入點以，淺析電影中獨具特色的舞蹈，探討當(dāng)時美國社會中所出現(xiàn)的各種社會現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞：《芝加哥》;人物分析;社會現(xiàn)象

一、時代背景

現(xiàn)實生活是藝術(shù)的來源，藝術(shù)與時代背景聯(lián)系精密。而音樂，舞蹈都是藝術(shù)手段，把它們?nèi)谌脒M電影的敘述故事與情感表達，只有這些元素符合電影事件所處的社會背景，才能對觀眾講述好這個故事。電影開始 ，威爾瑪在舞廳跳著一段舞蹈，喧囂的夜總會是背景，電影中的事物都是當(dāng)時芝加哥的明顯特征，所有的故事背景與時代特征都被放在了威爾瑪?shù)拈_場舞蹈里面。

電影的年代設(shè)置在20年代30末。那是美國歷史上著名的黃金時期。第一次世界大戰(zhàn)，美國大發(fā)戰(zhàn)爭財，戰(zhàn)火不但沒有蔓延到美國境內(nèi)，美國還大賺一筆，成為當(dāng)時世界上最富有的國家。那段時期雖然短暫但是充滿光輝。那個時代被稱為：“美國歷史上最會享樂，最絢麗的時代”也被后人叫做“爵士時代”。在當(dāng)時，芝加哥地區(qū)是全美第二大都市，僅次于當(dāng)時的美國紐約。與美國東北部地區(qū)不同的保守不同，雖然地處中東部，但是芝加哥卻十分開放。那是的美國充滿紙醉金迷，只信奉享樂主義。

無處不在的陰謀與隨時隨地的背叛充滿在電影《芝加哥》中。它深刻凸顯了資本主義在當(dāng)時的丑惡嘴臉，資本主義在當(dāng)時的社會露出了自己的最終形態(tài)。20年代“美國夢”的破滅在電影中的細節(jié)中不斷體現(xiàn)，給觀眾們展示了一副大蕭條時期下美國上層社會的原始精神面貌。

二、《芝加哥》的劇情介紹

故事發(fā)生在上世紀(jì)二十年代的美國，在娛樂都市芝加哥中，發(fā)生了兩起命案：渴望成為大明星的洛克西因被情人欺騙，犯下殺人罪而入獄;而本來就小有名氣的維爾瑪因為撞見自己的妹妹和丈夫偷情，也犯下罪行入獄。在舍監(jiān)莫頓嬤嬤的引導(dǎo)下，芝加哥最有名的犯罪律師比利，利用輿論和人們的同情心，將洛克西包裝成被害者，最后成功使其出獄。大紅大紫的洛克西因為又一起殺人案件失去了大眾的關(guān)心，而此時有著一樣境遇的維爾瑪提出兩人冰釋前嫌，為了利益二人組成犯罪姐妹花，又繼續(xù)在風(fēng)城的舞臺上受人矚目。

三、人物分析

在這個瘋狂的故事里，有一群瘋狂的人物。每一個人的行為都值得玩味，他們在電影中所表現(xiàn)出的無比強大而鮮活的生命力，絲毫不輸給電影中爵士樂曲的跳躍激昂，電影中的一切細節(jié)，無疑是在為這些鮮活的人物作鋪墊，到最后，人們會發(fā)現(xiàn)，這些人不僅僅活在電影中，在生活中，我們似乎也能找尋到這種聲影。

洛克西不甘平庸成為一個家庭主婦，心里一直想要成為聚光燈下的閃耀大明星。到最后她也終結(jié)實現(xiàn)了子的的明星夢，成為了人人知曉的風(fēng)城大明星。但是與之不同的是，她實現(xiàn)夢想的途徑不是腳踏實地一步一個腳印向上爬，而是憑借著欺騙與謊言成功上位，為了自己的夢想，不擇手段。為了實現(xiàn)自己的夢想，與一個家具商偷情，卻被無情欺騙，還遭到家具商的冷酷的譏諷，一怒之下，將其射殺。為了脫罪，利用自己的丈夫，也被警察揭穿。在獄中借助比利的能力，將自己塑造成一個單純的無知少女，成功得掙脫了身上的罪名，最終出獄。

維爾瑪天生就是大明星，是芝加哥的舞臺焦點，即使因為槍殺自己妹妹與丈夫被關(guān)進監(jiān)獄，也還是大眾的輿論關(guān)注點，報紙的頭條也爭相報道。因為驕傲的性格，她不屑于洛克西的幫助求情，甚至一味冷言嘲諷，但是面對現(xiàn)實，她也不得不向命運低頭，承認自己不再是命運的寵兒。失去了人們的關(guān)注，終于明白自己也不過是大眾娛樂下的產(chǎn)物，一旦失去了新鮮感，便會被人們丟棄。到最后，面對同樣失去公眾關(guān)注而窮困潦倒的洛克西，兩個冤家對頭，為了自己的利益，卻作為犯罪姐妹花同臺演出，盡情歌舞在紙醉金迷的芝加哥。

律師比利是城里最好的兇殺案律師，因為他了解女人和大眾的心理，知道媒體喜歡報道的事物，他嘴里說的全都是愛，但他奉獻愛的前提是錢。在電影中，他就是女罪犯的救星，因為所以經(jīng)他手的案子都無一例外的成功。 在那個充滿黑暗的年代，娛樂至上是人們奉行的真理，律師比利靠著顛倒黑白的口才和駕輕就熟的媒體運作技巧，成為了監(jiān)獄女囚犯的救命稻草。導(dǎo)演出的一出出戲碼也詮釋了芝加哥全城追捧八卦的社會狀態(tài)，人人都是看客，人人都是荒誕戲碼的演出者與見證者。

韓雅是電影中唯一一個無辜的女囚犯，卻是唯一被處死的。雖然在電影中出現(xiàn)的不多，但通過細節(jié)，卻能看出她是世人娛樂的產(chǎn)物，貪婪的人性導(dǎo)致韓雅的無辜死亡，人們不但沒有為其死亡感到一絲絲悲傷，轉(zhuǎn)而追求更加新鮮的事物。到頭來誰也不敢保證，韓雅不會是最后一個悲劇。韓雅的死亡托襯出的正是那一個荒誕的時代。

四、人物所折射出來的社會現(xiàn)象

電影不是為了娛樂而存在，一味追求商業(yè)利益只會讓電影淪為金錢的衍生物，電影的存在應(yīng)該是建立在對藝術(shù)不斷追求的基礎(chǔ)上，保證商業(yè)利益的同時也應(yīng)該注重電影的社會意義及價值，使其在滿足人們的觀影需求時，更傳遞出一種社會正能量，讓人們通過電影，感知世界，體會生活，認識自己。正如電影《芝加哥》，它演繹了一場荒誕的故事，本應(yīng)受到懲治的犯人，卻成為萬人矚目的寵兒，聚光燈下光鮮亮麗的舞蹈背后，展現(xiàn)的更多的則是失去了公正作用的司法，維護社會公平的最后一法律道防線也被社會的虛假新聞摧殘的所剩無幾，更可怕的是，律師操縱媒體，大肆利用輿論，導(dǎo)演出一個個令人難以置信的鬧劇。三個主人公的故事與命運，在感嘆命運多舛的同時，更折射出當(dāng)時社會的不良問題。

（一）司法的腐敗

影片中，嬤嬤在看守監(jiān)獄時接受巨額賄賂，并為死刑犯打開方便之門;老狐貍律師將女罪犯包裝成明星偶像，讓他們在萬眾同情愛戴中無罪釋放;洛克西在殺人成名后，卻意識到原來殺人也是一種藝術(shù)行為。在洛克西的案件審理中，法庭與舞臺相結(jié)合，法官，陪審員，犯人，民眾，都只是演員，公正并不存在與這個法庭。劇中匈牙利女人韓雅是女囚中唯一無辜的女人，唯一清白的人因為沒錢請律師，不會說英語，慘遭絞刑處死。唯一清白的人被絞死了，這是對現(xiàn)實莫大的反諷，更是對司法腐敗的無聲控訴。美麗善良的韓雅的死亡就是想世人昭示這是一個黑白顛倒，弱肉強食，沒有司法公正的黑暗時代。

（二）新聞的虛假

影片中，對于洛克西的殺人案件，比利從證據(jù)上沒有辦法將其洗白，所以決定從媒體入手，通過聳動的標(biāo)題，夸張的修辭和無孔不入的爆料，把洛克西打造成一個被暴力侵害，被迫殺人，又改過自新的小甜甜形象，他教洛克西楚楚可憐的說話方式以博得大眾的同情，在媒體的鏡頭前，比利導(dǎo)演出一場精彩的木偶戲。洛克西與所有媒體，都是比利擺弄在手掌上的木偶，這種形式本來就是對當(dāng)時社會罵人不帶臟字的辛辣嘲諷，在比利的操縱下，媒體失去了公正性，更無真實可言，虛假的新聞反映出當(dāng)時社會風(fēng)氣的不正。為了引人眼球，獲得更大的利益，媒體不擇手段發(fā)表虛假新聞，即使在現(xiàn)代社會，這樣的現(xiàn)象也時常出現(xiàn)，影片借此也可以說是另一種對無良媒體的控訴，因為民眾需要的是真實可信的新聞去了解時事，而不是鋪天蓋地的花邊新聞。

（三）輿論對司法的干涉

影片中洛克西和維爾瑪?shù)耐徱恢痹陔S著社會輿論而變化，一開始關(guān)注的只是殺人的行為，經(jīng)過比利的炒作和引導(dǎo)后， 關(guān)注點倒向殺人著的家庭背景與過往經(jīng)歷，在洛克西欺騙媒體自己已經(jīng)懷孕的時候，大眾的輿論徹底倒向洛克西這一邊， 當(dāng)人們都在談?wù)撀蹇宋鞯臅r候卻沒人記得她是個殺人犯。 在庭審中，比利安排一切，巧舌如簧，并把庭審當(dāng)作一場秀，到最后，讓人們認為這樣的女人不應(yīng)該被定罪，而應(yīng)該無罪釋放，從中可以看出，當(dāng)施害者披上道德的外衣，利用人們的同情心，再加上聰明的律師引導(dǎo)輿論，人們徹底倒向了施害者，正義蕩然無存。

五、結(jié)語

《芝加哥》發(fā)生在上世紀(jì)二十年代的美國，在一戰(zhàn)剛結(jié)束不久，美國取代英國成為世界上最富有的國家，從1918-1929，整十年時間，美國整個社會沉浸在紙醉金迷中，大家只信奉享樂主義，而劇中多次出現(xiàn)的爵士樂也暗示著這是個揮金如土的時代同時也充滿著荒誕的時代，電影將舞蹈加入到敘事中，讓這個故事極具時代感并兼具思想的深度。 本文以劇中的人物為范本，結(jié)合人物的實踐活動與心理變化，對當(dāng)時美國社會所產(chǎn)生的社會問題進行分析與探究，電影中所出現(xiàn)的問題不僅僅在上世紀(jì)二十年代的美國所出現(xiàn)，在現(xiàn)代社會，問題也依舊存在。因此在探究的過程中，能更加清楚地認識這個世界，更好地認識這個社會和自己。

參考文獻：

[1]李芳芳.電影《芝加哥》中的女性形象解讀[J].電影文學(xué)，2014（21）

[2]李芳芳.電影《芝加哥》的反諷藝術(shù)[J].電影文學(xué)，2014（02）

[3]尹平平.名利場上的惡之花——電影《芝加哥》的隱喻世界[J].文教資料，2010（16）

[4]廖祖峰，雷婧.從電影《芝加哥》看“舞蹈”元素的運用藝術(shù)[J].電影文學(xué)，2014（08）

[5]文暢.舞蹈在電影《芝加哥》中的藝術(shù)表現(xiàn)功能[J].大舞臺，2014（07）

[6]李長昊.談舞蹈藝術(shù)在電影中的意義——以電影《芝加哥》為例[J].南昌航空大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2015，17（04）