楊玲娜

（延安大學 文學院，陜西 延安 716000）

一、歷盡艱辛完成鴻篇巨制

作為新中國建立后第一部全景式再現(xiàn)共產(chǎn)黨及其領導下的人民軍隊與國民黨部隊大規(guī)模作戰(zhàn)的革命歷史題材長篇小說，《保衛(wèi)延安》1954年出版后立即受到了讀者的歡迎和好評。它的問世，開創(chuàng)了由革命戰(zhàn)士抒寫革命斗爭的良好開端，開創(chuàng)了用文學形式塑造人民軍隊英雄群像的先例。所以無論從哪個角度看，這部作品在新文學史、當代文學史上都具有劃時代的里程碑式的價值和意義。著名文藝評論家馮雪峰撰文高度評價這部作品：“它描寫出了一幅真正動人的人民革命戰(zhàn)爭的圖畫，成功地寫出了人民如何戰(zhàn)勝敵人的生動歷史中的一頁?！盵1]可謂一語中的，切中肯綮。

文學創(chuàng)作最重要的是要有深厚的生活基礎，豐富的材料儲備?！侗Ｐl(wèi)延安》的作者杜鵬程，是一位出身貧苦，少年歷經(jīng)磨難，參加革命后才不斷提高文化水平的隨軍記者。他親身參與了延安保衛(wèi)戰(zhàn)的整個戰(zhàn)斗歷程，深切體味到了人民戰(zhàn)士的高貴品質(zhì)和人民軍隊的力量之所在。正如他談到《保衛(wèi)延安》的創(chuàng)作時所說：“我熟悉他們，了解他們，能隨時隨刻講出許多干部戰(zhàn)士的出身、經(jīng)歷、性格特點、生活習慣等。我從他們身上發(fā)現(xiàn)了平凡而偉大的革命精神，受到很深的教育。”[2]434他利用戰(zhàn)斗間隙記錄了一二百萬字關于戰(zhàn)士們先進事跡的材料，為他后來的創(chuàng)作奠定了堅實的基礎。

文學創(chuàng)作，具備這方面的天資固然重要，但是縱觀浩瀚的文學海洋，就會發(fā)現(xiàn)古往今來許多偉大的文學作品，往往不完全是智慧的產(chǎn)物，更主要的是毅力和艱苦勞動的結果。長篇小說作為文學陣營里的重武器，篇幅巨大，場面恢弘，人物眾多，寫作難度不可小覷。正如路遙在《平凡的世界》創(chuàng)作手記中所說的：“長卷作品的寫作，是對人的精神意志和素養(yǎng)的最嚴酷的考驗，他迫使人必須把能力發(fā)揮到極點，你要么超越這個極點，要么你將猝然倒下?！盵3]53對于只有小學文化程度，并且還擔負著繁重的采訪、編輯任務的杜鵬程來說，創(chuàng)作這樣一部鴻篇巨制的難度可想而知。四年多時間里，他在完成采訪任務的間隙，夜以繼日地辛勤創(chuàng)作。以延安保衛(wèi)戰(zhàn)的客觀進程為基礎，對浩瀚的史料進行選擇、提煉和概括，以飽滿的激情，挺拔的筆力，真實地再現(xiàn)了西北野戰(zhàn)軍面對強敵，先避其鋒芒實行戰(zhàn)略轉移，然后集中優(yōu)勢兵力殲滅敵人所表現(xiàn)出來的智慧與勇氣，從而熱情歌頌了黨中央的軍事思想，歌頌了彭德懷、習仲勛、周大勇、李江國等人民解放軍指戰(zhàn)員身上體現(xiàn)出來的強烈的革命英雄主義精神。從一次次大改到小改，九易其稿，那些被他涂抹的稿紙，足足可以拉一馬車。杜鵬程以頑強毅力艱辛完成鴻篇巨制的精神，不僅對作家，而且對我們其他行業(yè)不甘平庸、希望有所成就的所有人，無疑都有著巨大的感召力和深刻的啟示意義。

二、如椽大筆描繪戰(zhàn)爭畫卷

延安保衛(wèi)戰(zhàn)的勝利，不僅在解放戰(zhàn)爭的進程中有著極其重要的轉折意義，而且在中外幾千年戰(zhàn)爭史上，也如牧野之戰(zhàn)、官渡之戰(zhàn)、赤壁大戰(zhàn)等一樣，是一場以弱勝強的著名戰(zhàn)例。

抗戰(zhàn)勝利后，久經(jīng)戰(zhàn)火荼毒的國家和人民渴望有一個和平安定的環(huán)境來醫(yī)治創(chuàng)傷，然而蔣介石政府卻一心圖謀著建立自己的獨裁統(tǒng)治。1946年蔣介石悍然撕毀停戰(zhàn)協(xié)定，發(fā)動內(nèi)戰(zhàn)，氣勢洶洶地在各個戰(zhàn)場發(fā)動對解放軍的進攻。在全面進攻接連失利后，1947年3月調(diào)集二十余萬大軍，命令胡宗南重點進攻中共中央所在地延安和陜甘寧邊區(qū)。而此時西北野戰(zhàn)軍只有不到三萬人的正規(guī)部隊，面對如此懸殊的力量對比，彭德懷、習仲勛等西北野戰(zhàn)軍指揮員認真貫徹黨中央軍事思想，并結合實際戰(zhàn)況進行了創(chuàng)造性的運用。解放軍在延安以南經(jīng)過6晝夜的英勇阻擊，殲滅了敵人一定有生力量后，為了保存實力，做出了暫時放棄延安，實行戰(zhàn)略轉移的英明決策。隨后發(fā)揮我軍擅于在局部戰(zhàn)場集中優(yōu)勢兵力打運動戰(zhàn)、伏擊戰(zhàn)的特長，以“蘑菇戰(zhàn)術”，于1947年3月至6月，經(jīng)過青化砭伏擊戰(zhàn)、蟠龍鎮(zhèn)攻堅戰(zhàn)、九里山運動戰(zhàn)等一系列勝利，挫敗了敵人的企圖，瓦解了敵人的士氣，最后從北到南開始戰(zhàn)略反攻，收復延安。

青化砭伏擊戰(zhàn)，是我軍實行戰(zhàn)略轉移，主動放棄延安后打的第一個勝仗。青化砭，位于延安東北四十余公里。我軍主動撤離延安后，胡宗南志得意滿，自恃兵力遠遠超過西北野戰(zhàn)軍，力求盡快尋找我軍主力進行決戰(zhàn)。為了迷惑狂妄驕傲的敵人，我軍布置小股兵力于延安西北安塞誘導敵人，而將主力集結隱蔽在延安東北的青化砭地區(qū)，利用地形優(yōu)勢，待機伏擊國民黨軍。小說詳細描寫了西北野戰(zhàn)軍在彭總指揮下，采取攔頭斷尾、兩翼夾擊的戰(zhàn)法，在青化砭地區(qū)利用公路兩側山地伏擊孤軍冒進的敵第31旅。激戰(zhàn)兩個小時，消滅敵軍四千余人，同時繳獲大量武器、彈藥等重要物資。青化砭初戰(zhàn)告捷，不僅狠狠打擊了敵人的囂張氣焰，也振奮鼓舞了邊區(qū)軍民的斗志。

沙家店戰(zhàn)役是解放戰(zhàn)爭西北戰(zhàn)場由戰(zhàn)略防御轉入戰(zhàn)略反攻的關鍵戰(zhàn)役。胡宗南進剿接連失利后，面對蔣介石的嚴責，孤注一擲，令主力七個旅六七萬人，配合從榆林南下的整編三十六師，企圖縮小包圍圈圍殲我軍。此時的西北野戰(zhàn)軍兵力很少，且在經(jīng)歷了幾個月的浴血奮戰(zhàn)和急行軍轉移后，疲勞和饑餓也在考驗著戰(zhàn)士們的意志。小說詳細描寫了在這樣緊張嚴峻的情勢下，我軍指揮員高瞻整個戰(zhàn)局，在認真分析了敵我情況后，運籌帷幄，決定“迎合敵人的心理，加強敵人的幻想，培養(yǎng)敵人的驕傲，使敵人發(fā)生錯覺而后戰(zhàn)勝敵人”[2]296。于是部署小部隊佯裝主力東渡黃河，而將主力集結于榆林東南、沙家店西北地區(qū)隱蔽待機。八月二十日拂曉戰(zhàn)斗打響，我軍指戰(zhàn)員用自己的英雄氣魄擋住了攻勢兇猛的敵人援兵，不怕犧牲，奮勇血戰(zhàn)，全殲敵人整編三十六師，活捉師長鐘松，取得了決定性的勝利，為隨后的全面大反攻奠定了基礎。

三、滿懷深情塑造英雄群像

塑造生動感人的典型形象，是長篇小說的重要任務之一，也是衡量其思想藝術價值的重要標準，更是其是否能長久流傳，成為經(jīng)典的根本原因。當代小說研究專家、西北大學教授趙俊賢在其《中國當代小說史稿》中提出：“文學、小說就其總體性的實質(zhì)而言，是人性及其靈魂的完美建構……從歷史的眼光看，小說家的追求，是在自覺或不自覺地運用形象手段探索自然、社會，特別是人的心靈的運動奧秘?？傮w和根本上說，小說基本上是人的靈魂之學?！盵4]從這個層面審視《保衛(wèi)延安》，其成就無疑也是非常突出的。作者滿懷著敬仰之情，生動地描寫了我軍高級將領到普通戰(zhàn)士在這場戰(zhàn)斗中彰顯出來的堅韌頑強、勇敢無畏以及自我犧牲的氣概與崇高品質(zhì)，為當代文學塑造解放軍英雄群像開了一個很好的先例。

塑造正面英雄人物，尤其是真實的高級指揮員形象，是文學創(chuàng)作的難題之一?！侗Ｐl(wèi)延安》以客觀歷史為依據(jù)，描繪了我軍卓越的軍事統(tǒng)帥——西北野戰(zhàn)軍最高指揮員彭德懷生動感人的豐滿形象，是當代文學畫廊中具有首創(chuàng)意義的、不可多得的貢獻。

作者對彭德懷形象的塑造，首先突出了他面對嚴峻形勢的冷靜與鎮(zhèn)定。彭德懷同志忠于黨和人民的革命事業(yè)，對黨中央和毛主席更是衷心愛戴和無限信賴。小說一開始就寫敵軍已抵達延安南面的七里鋪，只需兩三個鐘頭就要逼近延安城。在這危急關頭，彭總為了掩護黨中央、毛主席和人民群眾安全撤離險區(qū)，仍然堅守自己的崗位，鎮(zhèn)靜地叮嚀戰(zhàn)士們不能拼命蠻干，而要反復認真地分析敵我情況，懂得一點一滴蓄積力量，這都表現(xiàn)了他極大的勇氣和無比的鎮(zhèn)定。

革命的勝利總是離不開軍事家的運籌帷幄。也正是彭總對黨中央和毛主席軍事思想的準確執(zhí)行和堅定貫徹，延安保衛(wèi)戰(zhàn)的勝利才有了可靠的保障。作為一名軍事統(tǒng)帥，彭德懷具有卓越的軍事指揮才能，在《保衛(wèi)延安》中，作者通過描寫彭總在每一次戰(zhàn)役中鎮(zhèn)定自若、不懼不慌的態(tài)度，生動地體現(xiàn)了其運籌帷幄的將帥風度。沙家店一役是集中表現(xiàn)指揮員戰(zhàn)略思想和戰(zhàn)斗意志的一場決戰(zhàn)。面對強敵，彭總高瞻整個戰(zhàn)爭形勢的發(fā)展進程，具體扼要地分析了敵我情況并做出準確判斷，精心部署戰(zhàn)役的具體作戰(zhàn)方案，以謹慎而又果斷的態(tài)度發(fā)起了沙家店殲滅戰(zhàn)，粉碎了敵人的陰謀。

彭總不僅在戰(zhàn)場上運籌帷幄，決勝千里。作品中更令我們印象深刻的是，他在工作與生活中表現(xiàn)出來的那種樸實親切、平易近人的品質(zhì)。作為一位高級軍事指揮員，他居于陋室，在極其簡樸的環(huán)境中一絲不茍地工作著，從沒有驕矜的態(tài)度，始終自覺地把自己放在普通戰(zhàn)士的位置，一直保持著勞動人民的本色。作品寫到他常常與群眾在一起拉家常，連小孩子都敢爬在他身上，他希望自己像掃帚一樣在并不惹人注意的地方發(fā)揮作用。他深切地懂得老百姓的疾苦，知道革命早勝利一天，人民的負擔和熬煎就能早減輕一天。強烈的階級責任感和使命感促使著他在戰(zhàn)場上更加小心謹慎，思慮周全，力求以最小的犧牲換取最大的勝利，因為每個戰(zhàn)士都是一個普通家庭的頂梁柱。

周大勇是小說中基層指揮員英雄群像的杰出代表。自小經(jīng)歷的辛酸悲苦使他無限忠于黨和人民，十幾歲就參加革命隊伍，經(jīng)受磨煉，他被稱為“年輕的老革命”[2]92。

黑格爾認為，真正的藝術應當描寫矛盾和斗爭，“因為人格的偉大和剛強只有借矛盾對立的偉大和剛強才能衡量出來”[5]。作品對周大勇性格的塑造正是將其置于一系列嚴峻的典型環(huán)境中，來體現(xiàn)其對黨和人民的忠誠以及作戰(zhàn)的英勇。在戰(zhàn)場上他生龍活虎，帶領自己的連隊沖鋒陷陣。青化砭戰(zhàn)斗中，他率領戰(zhàn)士沖鋒向前，毫無懼色；為了配合攻打蟠龍鎮(zhèn)，他憑借過人的膽識出色地完成了誘擊敵人的任務；隴東高原和沙漠里的艱苦行軍，他始終情緒飽滿，斗志昂揚；即使在脫離主力部隊的條件下，他也能保持一個指揮員的沉著冷靜，帶領戰(zhàn)士們一次又一次突破敵人的包圍。周大勇性格中的這些閃光點，可以說也是我軍基層戰(zhàn)士們優(yōu)良品質(zhì)的濃縮——“英勇頑強的戰(zhàn)斗作風、高度自覺的犧牲精神、堅貞不屈的崇高氣節(jié)、不怕困難的堅強意志和勇挑重擔的革命干勁”[6]。

熱愛人民、體恤戰(zhàn)士，是周大勇性格的另一個重要方面。他作戰(zhàn)受傷歸來，怕身上的血污弄臟老鄉(xiāng)的被子，不愿意上床休息養(yǎng)傷，因為他深知窮苦人家的一床被子，就是一家人的命；看到敵軍踐踏下老鄉(xiāng)們饑餓窮困的慘狀，他凄然地淌下眼淚，甘愿為這些受熬煎的窮苦人舍出自己的生命。一次次地在槍林彈雨中穿梭，負傷、昏厥都不能使他倒下。他和戰(zhàn)士們同甘苦，共命運，在黃尚清生命垂危之際，他用自己的胸膛去溫暖他，甚至希望能把自己的生命分給臨死的戰(zhàn)友；在槍林彈雨中，他多次以自己的身體掩護戰(zhàn)友；在深夜里，他用自己的搪瓷碗為受傷的戰(zhàn)友接尿……在他的身上，集中體現(xiàn)了基層指戰(zhàn)員不畏艱險、忠于職守的光輝品質(zhì)。

延安保衛(wèi)戰(zhàn)的勝利，既是黨中央軍事思想的勝利，西北野戰(zhàn)軍頑強拼搏的勝利，也是陜北人民無私奉獻、巨大支持的勝利。李振德，就是為了革命勝利不怕犧牲的陜北人民的典型代表。因為虔誠的擁護黨和革命事業(yè)，所以他積極為解放軍當向?qū)?，面對國民黨的威逼恐嚇，為了不泄露我軍伏擊隊伍的隱蔽位置，他抱著自己的小孫子栓牛毅然跳下絕崖深溝，這樣的壯舉無疑令所有讀者震撼。正是有了像李振德這樣的陜北邊區(qū)人民大無畏的犧牲精神，為了革命拋家舍命的精神，才有了延安保衛(wèi)戰(zhàn)的偉大勝利。

四、詩情與哲理融合的陽剛之美

《保衛(wèi)延安》在藝術創(chuàng)造上，也有著突出鮮明的特點，那就是澎湃的激情、濃郁的詩意和深刻的人生哲理融合所產(chǎn)生的大氣磅礴的陽剛之美。

作為一個土生土長的青化砭人，筆者在讀《保衛(wèi)延安》的時候，總會感到有一股強大的力量在胸中回蕩。這種力量如同長江大波，浩浩蕩蕩，意境雄闊，使全書始終洋溢著充沛的革命熱情。作者的激越感情，來自對這場偉大、壯烈戰(zhàn)爭的深刻理解，來自對那些忠誠質(zhì)樸、視死如歸的人民戰(zhàn)士的深情懷念。這種激情不僅是創(chuàng)作的需要，也是作者“內(nèi)心波濤洶涌般的思想感情的需要”[2]435。路遙談到作家的勞動時曾說：“藝術作品都是激情的產(chǎn)物。如果你自己對生活沒有熱情，怎么能指望你的作品去感染別人？當然，這種熱情絕不是那種簡單的感情沖動。它必須接受成熟的思想和理智的指導?！盵3]163書中第五章《長城線上》有這樣一段描寫：當周大勇率領連隊突破敵人的包圍圈，即將踏上陜甘寧邊區(qū)土地的時刻，李江國報告有兩個重傷員犧牲了，戰(zhàn)士們要求把犧牲的同志背上走，埋到邊區(qū)的土地上去。周大勇沉痛地站在黑暗中，把手里拿的一根很粗的樹枝，一節(jié)一節(jié)地折斷。咬緊嘴唇，指著身旁一棵樹，低聲說：“掩埋在這里！”他“心里流血，眼里流淚”，用顫抖的聲音低沉地喊道：“同志們！全中國哪里沒有埋葬烈士的骨頭！我們的同志，一個接一個，為建立新中國犧牲了！為共產(chǎn)主義犧牲了！……掩埋在哪里也一樣，誰也不會忘記戰(zhàn)士們流的血，誰也不能忘記戰(zhàn)士們受的艱難痛苦……”[2]283這段文字所表現(xiàn)的強烈的感情，既發(fā)自周大勇的肺腑，也是充滿作者胸臆的無法抑制的心聲，讀后不由激起人們對為革命壯烈犧牲的烈士們的深深敬意。

杜鵬程在《保衛(wèi)延安》中，不僅用真正的生活激情打動人心，還用那充滿哲理的力量，引發(fā)讀者的思考和聯(lián)想，激起讀者對英雄的崇敬，做到寓情于理、相得益彰，把讀者引向生活和思想的深處。在小說中，這些富于哲理性的議論有時是通過人物的對話或心理描寫來呈現(xiàn)，有時是作家作為一個生活的參與者在講話，有時又是作家用自己的感嘆在對生活進行總結。但不管什么方式，它都同人物的思想感情緊緊糅合在一起，以突出人物的思想性格，加強作品的戰(zhàn)斗力量。如團政委李誠對宣傳干事的談話、旅長陳興允對因糧食發(fā)生困難而焦急的四科長陳德說的一段話等，都飽含哲理、發(fā)人深思。這些蘊含著深刻哲理又具有強烈抒情的語言，都是作家從復雜尖銳的斗爭生活中提煉出來的，因而顯得生動活潑，毫無空洞說教之感。

對于一部長篇小說而言，結構的重要性是不言而喻的。《保衛(wèi)延安》在結構、布局上氣勢宏偉，筆調(diào)豪放。延安保衛(wèi)戰(zhàn)是我們黨領導的解放區(qū)軍民同國民黨反動派的一場殊死斗爭。但作者的眼光并沒有局限于具體的戰(zhàn)役，而是站在全國解放戰(zhàn)爭的高度來表現(xiàn)這場戰(zhàn)爭中的每一個戰(zhàn)役。作者多次從全國戰(zhàn)場形勢的分析中，顯示延安保衛(wèi)戰(zhàn)重大而深遠的意義，從側面反映陳賡大軍渡黃河，劉、鄧大軍挺進大別山的史實，使它不僅生動地反映出延安保衛(wèi)戰(zhàn)的全貌，還展示了整個解放戰(zhàn)爭的偉大進程，其規(guī)模和深度構成了一部氣派雄渾的畫卷。

對延安保衛(wèi)戰(zhàn)場面的選擇與布局，也顯示了作者從大處落墨的概括能力。對每一次重大戰(zhàn)役側重從一個側面進行細致的描寫，如伏擊戰(zhàn)主要鋪敘伏擊對戰(zhàn)士的意志考驗及邊區(qū)人民的配合；攻堅戰(zhàn)則著力描繪彭總及我軍高級將領們周詳?shù)闹\劃。這樣既反映了戰(zhàn)爭的頻繁激烈，又避免了重復雷同，從而使各個具體戰(zhàn)役別具特色。

在人物塑造上，作者也往往著眼于大處，在嚴酷的典型環(huán)境中刻畫英雄人物的光輝形象，在激烈的矛盾沖突中表現(xiàn)人物的思想風貌和性格特征。這種對戰(zhàn)爭概貌、具體戰(zhàn)役的描寫，塑造人物的藝術手法，以及生動樸實、富于激情、個性化很強的語言特色結合在一起，共同構成了整部作品雄偉、粗獷的藝術風格，展現(xiàn)了一種排山倒海的氣勢，呈現(xiàn)出大氣磅礴的陽剛之美。