陳荔平

高中小說課堂教學到底要教給學生什么呢？怎樣才能真正有效地進行小說課堂教學？小說課堂教學的知識如何遷移到高考小說答題中？這些問題困擾了不少高中語文老師，我以為要解決這些問題，既要把握高中小說教學的規(guī)范性，又要注入執(zhí)教者的靈動性，二者相輔相成，方可能達到課堂教學效果的精準有效。下面以《林教頭風雪山神廟》為例，加以說明。

一、在“課程意識”下把握高中小說教學的規(guī)范性

教師有課程意識，指教師具有明確的課程觀，并能在這一課程觀統率下形成自覺的課程目標意識、課程資源意識、為實施課程目標而教的教學意識以及相應的課程評價意識。高中小說教學的規(guī)范性是指“課程意識”下的規(guī)定教學動作。

研究課標對閱讀教學的總體要求。以2017版課標“普通高中·閱讀與鑒賞目標”為綱，明確高中小說教學的達成目標?！捌胀ǜ咧小ら喿x與鑒賞目標”中提到要“了解小說的基本特征及主要表現手法。了解作品所涉及的有關背景材料，用于分析和理解作品?！币虼私虒W《林教頭風雪山神廟》時要注重引導學生關注中國傳統小說的基本特征，掌握傳統小說常用的表現技巧?！端疂G傳》是章回體小說，每個回目的故事有相對完整性，《林教頭風雪山神廟》一課在《水滸傳》（71回本）第十回“陸虞侯火燒草料場，林教頭風雪山神廟”，講述了林沖復仇的完整故事，《水滸傳》中運用的“草蛇灰線”法在這課特別突出，因此伏筆照應是本課教學的規(guī)定動作之一?！盁o巧不成書”是傳統說故事的必備手段，因此“巧合法”是本課教學的規(guī)定動作之二。

研究課程對小說單元的的具體要求。《林教頭風雪山神廟》在人教版必修五的第一單元，單元提示中提出“學習這個單元，要注意把握小說的主題與情節(jié)。把握主題，一是要理解作品蘊含的感情，了解作者的意圖。二是要從人物、情節(jié)、環(huán)境這三個方面進行分析。人物性格刻畫往往直接提示主題，情節(jié)的發(fā)展、矛盾的解決常常表現主題，環(huán)境描寫對主題一般起烘托、強化作用。分析情節(jié)，要注意情節(jié)是怎樣展開、發(fā)展，直至結局的，矛盾又是怎樣解決的。此外，還要注意細節(jié)描寫，體會小說刻畫人物的藝術特色?！币虼祟I著學生“悅讀”《林教頭風雪山神廟》跌宕起伏的情節(jié)，發(fā)掘陸虞侯等人對林沖的兩“逼”是本課教學的規(guī)定動作之三。林沖其人在矛盾沖突中展示的弱懦與血性是本課教學的規(guī)定動作之四。

二、在“教師設計”下注入高中小說教學的靈動性

教學的靈動性，是教師教學成熟的標志。這是學生的生命活動要求，教師教學技巧的表現。小說文本的豐富性，它的意旨的隱蔽性，故事情節(jié)的趣味性，人物形象的復雜性等，都為小說教學的靈動提供了可能，甚至提出了要求。這不僅為教學設計提供了盡可能多的選擇，而且最能張揚課堂上師生的才情。因此教學設計的靈動性就是高中小說教學靈動性的具體展示。

《林教頭風雪山神廟》一課，大多教學設計都是先從《水滸傳》介紹開始，然后進入課文教學，情節(jié)、人物、主題一定是教學重點，但如何設計引導學生進入文本、習得知識與能力，那就需注入教師設計的靈動性。我以為在下面四個環(huán)節(jié)注入靈動性：

導入新課的靈動性。以電影《肖申克的救贖》的海報圖片與經典語言“懦怯囚禁人的靈魂，希望可以令你感受自由”設計導語：

上個世紀90年代有部美國大片《肖申克的救贖》，講述的是銀行家安迪因被冤枉殺妻而陷入牢獄之災。這個故事對于安迪本身是場事故，一個本該活得體面尊嚴的上等人瞬間被打出生活常軌。接下去的故事便在非常軌中精彩演繹，男主角最后成了一個“自救的強者，渡人的圣者”（歡迎大家周末追劇），那么同樣被拋出常軌的林沖又將如何面對命運的安排？

一開場就有畫面感，懸念感，新鮮味足，自然容易勾起學生的閱讀胃口。

教學環(huán)節(jié)設計的靈動性。導語過后，開宗明義。借用明人葉晝在點評《水滸傳》刻畫人物技巧時的說法，“不唯能畫眼前，且畫心上；不唯能畫心上，且并畫意外”，設計出本節(jié)課推進的順序：第一層是讀出“眼前”，情節(jié)與情節(jié)設置，第二層讀出心上，走進情節(jié)的內核，讀出人物在情節(jié)中的豐富個性，第三層讀出意外，讀出情節(jié)設置蘊含的深意。三層教學環(huán)節(jié)環(huán)環(huán)相扣，逐一推進，由淺入深，由表及里。

教學第一層“情節(jié)與情節(jié)設置”時，以“結——解”來切分情節(jié)，以曲線來凸顯情節(jié)起伏。亞里士多德曾說：“情節(jié)的基本過程就是結與解，結是懸念、危機，就是矛盾、沖突；解就是事情的轉化、化解。”本文有十個小節(jié)：

結——酒店密謀 買刀尋仇 屋壞天寒 草廳壓倒 火燒草場

解——滄州遇舊 小二報信 接管草場 買酒御寒 暫居神廟 雪夜殺敵

主干情節(jié)由五結五解構成，曲線展現情節(jié)極盡曲折變化，搖曳多姿，節(jié)奏張弛有度。

由跌宕起伏的情節(jié)引導學生思考情節(jié)設置的手法“巧合法”，并學習巧合法的作用?！读纸填^風雪山神廟》可以說是“巧合”的典范，怎么有趣地教授本課規(guī)定動作之一“巧合法”呢？就前面的“結—解”趁熱打鐵，設問：小說的“結——解”靠什么來轉化？并讓學生自己尋找本文10處巧合，并舉例說明一下巧合法在文中的運用？

巧遇故人——巧進酒店——巧聽密謀——巧避仇人——巧遇大雪——巧得酒壺——巧遇神廟——巧躲一劫——巧置大石——巧聽毒計

在談巧合法作用時，老師可先做示范動作：林沖被發(fā)配滄州，巧遇了受過他恩惠的小二（把新出現的人物引進故事情節(jié)的發(fā)展中來）陸謙、富安恰巧在小二店里密謀，密謀的內容恰巧被李小二偷聽了去（巧合使矛盾驟起）；林沖恰巧來店里，小二趕緊報信，林沖聽說后大怒，買了“解腕尖刀”，遍城尋仇（推動加速下一個情節(jié)發(fā)展）。巧的是仇人不見了；接管草場，碰巧那天下大雪（巧合使矛盾驟起，人與環(huán)境的矛盾又起）。

就“巧合法”又拋出下一個問題：如此多的巧合，會不會讓人感覺太假了？自然過渡到下一個規(guī)定動作：伏筆照應。讓學生尋找伏筆照應之處，學習中國傳統小說慣用的“草蛇灰線，伏脈千里”技法。如前有林沖“我因惡了高太尉”（伏筆），后有差撥口里吶出“高太尉”，小二因此會偷聽（照應）；前有草廳四下崩壞（伏筆），后有草廳壓倒（照應）等等，并由此歸納出伏筆照應的好處：情節(jié)發(fā)展合情合理；結構嚴密、緊湊；細節(jié)真實，編故事不穿幫。讓故事發(fā)展一直處于“情理之外、意料之中”。

教學第二層“情節(jié)與人物復雜性”，帶領學生走進情節(jié)的內核，讀出人物在情節(jié)中的豐富個性。通過連環(huán)套的問題步步深入人物內在。第一個問題“你最喜歡哪個情節(jié)？為何喜歡？”看似一個快樂的問題，實則在誘導學生由情節(jié)轉向人物性格的探討，學生基本回答“雪夜殺敵”，殺得痛快，讀得快意，并順勢分析出林沖“有血性”的性格特征。第二問題：前文哪個情節(jié)也可見林沖的剛烈勇武和嫉惡如仇？買刀尋仇。第三個問題：既然兩處情節(jié)都展示林沖的同樣的性格特征，剛烈勇武和嫉惡如仇，那能否在買刀尋仇處就上演殺敵一幕？不行，若在買刀處就殺敵只是表現了林沖的武藝高強和嫉惡如仇，不足以表現人物性格的復雜性。第四個問題：林沖是曾是八十萬禁軍首領，武藝高強，但林沖性格中有個大毛病什么？第五個問題：本文他還忍嗎？何處可見？第六個問題：為何林沖一忍再忍？從林沖身份試著分析，并引入小說家張恨水對林沖性格的點評：“古今天下之英雄豪杰之士，不患無用武之地，只患略有進展之階（一官半職），而又不忍棄之。無用武之地，則亦無有乎爾，既已略有之，不得不委曲以求神，而其結果如何，未能言矣。若林沖者，其弊正在此也?！?/p>

至此為止，林沖性格的復雜性與根源所在一目了然。

教學第三層“情節(jié)與主題的深刻性”，引導學生從眼前讀出言外之意，讀出情節(jié)設置蘊含的深意。以“自主探究”為主，凸顯個性化閱讀。探究一：隨著情節(jié)的發(fā)展，林沖最終不忍了，為何不再忍了？大家一起探討一下火燒草場的三人對話，你讀出幾層意思？探究二：林沖：落難前，一個謹小慎微的良民好人，一個武藝超群的英雄好漢，是一個忠于朝廷的大宋臣子；遭難后，是一個百般忍耐求茍安的順民，讓這么一個有能力有官位的良民順民都反了，這個反常的結局深意何在呢？探究三：如果情節(jié)只寫到買刀殺敵，是不是火候就欠缺了呢？

收尾的靈動性。精彩的收尾或是讓人意猶未盡，或是令人深思，或是心神一震。橫向聯系的拓展與縱向的延伸可使收尾更出彩。如引入德國新教牧師馬丁·尼莫拉（Martin Niemoller）刻在美國波士頓猶太人屠殺紀念碑上的短詩，思考林沖的反抗在今天的啟示？

或者化用富有哲理性的語言引人深思。如漢娜在《平庸之惡》里曾說：“雪崩時，沒有一片雪花覺得自己有責任?！币苍S我們未必親身歷經惡勢力，但當我們看到社會不公正時，應該謹記：對惡勢力、不公正的寬容，就是助紂為虐，當雪崩時，我們也是其中一片雪花。

課后作業(yè)設置的靈動性。課后作業(yè)不唯課本后的習題，而應根據課堂傳授的知識技能設計相應的練習。語文課程經驗有“連續(xù)性”這一特點，即指語文課程中直線式地重申主要的課程要素，要讓學生在一段時間里連續(xù)操練同樣的語文技能。因此可以以此設計課后作業(yè)：今天我們一起學習了情節(jié)設置的方法，認識到情節(jié)對人物的、對主題的作用，周末觀看《肖申克的救贖》，試著用今天之法解讀一下該劇的情節(jié)設置及其作用。

必須特別強調的是，高中小說教學是規(guī)范中求靈動，規(guī)范是第一位的，是基礎，規(guī)范不足，靈動變成盲動，甚至變?yōu)閬y動。

[作者通聯：福建三明第一中學]