陳悅 王艷華

【摘 要】

放眼寰宇，縱觀古今，中國畫伴隨著中國文化的發(fā)展持續(xù)至今，從未間斷。經(jīng)過數(shù)千年文人志士的淘洗和不斷創(chuàng)新，已發(fā)展成當(dāng)今社會(huì)最具代表性的藝術(shù)形式之一。今天我有幸以我自己的認(rèn)識(shí)和理解就崔昊老師的一幅山水畫——《西園雅集圖》來進(jìn)行簡單的藝術(shù)分析和評(píng)論。

【關(guān)鍵詞】

西園雅集圖 山水畫 藝術(shù)分析 評(píng)論

一、《西園雅集圖》作品簡介

《西園雅集圖》可以說是崔昊老師在他山水畫創(chuàng)作領(lǐng)域當(dāng)中的一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，或者說是未來的新方向，即把山水畫和人物畫合二為一，可以稱之為山水畫，也可以看作人物畫。這種創(chuàng)作方式由于對(duì)畫家的基本功要求較高，所以畫的人并不多，到了近現(xiàn)代才由陳少梅，張大千等人把這種題材恢復(fù)并推向了一個(gè)新高度，所以把人物與山水相結(jié)合也是當(dāng)今中國畫一個(gè)最為流行的畫風(fēng)。這幅作品歸為“丁酉山水扇面系列之十四”，尺寸外徑33cm*65cm，內(nèi)徑27cm*60cm，用特凈皮生宣紙硬卡作畫，淺絳山水樣式?？钭R(shí)：丁酉崔昊。鈐?。捍揸挥。ㄖ煳模，F(xiàn)收藏地：金禾文化。

二、《西園雅集圖》作品氣質(zhì)

（一）筆墨美

中國畫最重要的就是筆墨之美，即用筆和用墨。用筆在于“寓剛健于婀娜之中，行遒勁于婉媚之內(nèi)”體現(xiàn)出一種內(nèi)在的能加以控制的力，要?jiǎng)側(cè)岵?jì)。用墨要酣暢淋漓，干濕濃淡，烘染托暈，煙云縹緲。山水畫的技法一般是運(yùn)用“勾、皴、擦、染、點(diǎn)”，而人物畫一般運(yùn)用“十八描”，例如：高古游絲描、釘頭鼠尾描、行云流水描、鐵線描等等，兩者在形態(tài)上有著本質(zhì)的不同。一般來說，山水畫中的山石，樹木應(yīng)該用一種寬窄，粗細(xì)變化很大的線條來刻畫其肌理，而人物畫相對(duì)來說比較細(xì)膩，但是崔昊老師為了使畫面的筆法統(tǒng)一，所以在山石，樹木，花草等山水畫語言的筆法上進(jìn)行了細(xì)化，比一般的山水畫更加的精細(xì)，實(shí)現(xiàn)了與人物畫的高度和諧統(tǒng)一。再來談一談墨法，簡單的來說就是考慮好畫面的整體搭配，黑白構(gòu)成。《西園雅集圖》整體為灰色調(diào)，人物的衣服為白，部分道具為黑，由于是體現(xiàn)高雅的一種題材，所以黑白構(gòu)成不能太跳躍。

（二）氣韻美

南朝·齊畫家謝赫在其所著的《古畫品錄》中，首先提出繪畫“六法”，為后世的人物繪畫創(chuàng)作和品評(píng)定下了基準(zhǔn)。在《古畫品錄》中將“氣韻生動(dòng)”作為第一條款和最高標(biāo)準(zhǔn)，可見其分量之重。崔昊老師的這幅《西園雅集圖》學(xué)習(xí)了“南宋四大家”之一的劉松年的技法，他的人物神態(tài)生動(dòng)，衣褶清勁，非常精妙。點(diǎn)景人物雖然比常規(guī)的放大了好幾倍，但卻不失真，畫面中的每一個(gè)人物的表情、動(dòng)作、神態(tài)、衣飾都刻畫的惟妙惟肖；每一處的花卉、蟲鳥、樹木、松石也都刻畫的淋漓盡致。而且人物之間的聯(lián)系相對(duì)緊密，場景處處透著“往來無白丁”的祥和，典雅的氣息，作者通過他獨(dú)特的筆觸向觀者描繪了其作品內(nèi)在的生命與精神氣質(zhì)。

（三）設(shè)色美

在謝赫六法中，“隨類賦彩”是中國畫用色的基本原則，也是評(píng)畫的一種標(biāo)準(zhǔn)。設(shè)色從技法上來講可以歸為筆墨一類，但是因?yàn)椤段鲌@雅集圖》為淺絳樣式，以水墨為主，略施淡彩，所以單獨(dú)把它拿了出來。崔昊老師運(yùn)用赭石、淡墨、藤黃把畫面進(jìn)行了仿古處理，但是人物的臉部和衣服進(jìn)行了留白，這樣在后期的處理上可以突出人物的鮮亮，而其他物體大部分保留了固有色。在物體的塑造方面崔昊老師借鑒了光影與現(xiàn)代造型的體積關(guān)系，有意識(shí)的的表現(xiàn)了受光和背光。受光的部分的顏色薄，更多的是能夠突出亮薄的這種高光；背光的部位，設(shè)色相對(duì)來說厚，其目的是為了突出暗部的厚重。這樣的處理方式正好與青綠山水相反，也突出了淺絳山水鮮明的特征。

（四）意境美

中國畫講究寫意， 講究氣韻生動(dòng)，天人合一。所以， 欣賞中國畫， 只注意作品的筆法、墨法、章法及色彩是不夠的， 除此之外， 還要注意欣賞作品的形式美、色彩美， 甚至充滿著節(jié)奏美、旋律美。崔昊老師的這幅《西園雅集圖》有著非常高美的意境，畫面中的文人士大夫在一起吟詩作畫，宴飲酬唱，園中多竹、梅、菊等帶有高潔雅意的植物，而且畫中“石”的大面積的運(yùn)用，也顯示了文人的一種博雅情趣，崔昊老師的這幅畫從形與神、虛與實(shí)、動(dòng)與靜中構(gòu)成了高度的和諧統(tǒng)一。

三、總結(jié)

《西園雅集圖》是崔昊老師山水畫創(chuàng)作的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他運(yùn)用了人物和山水相結(jié)合的特殊表現(xiàn)技法，體現(xiàn)了畫家扎實(shí)的基本功和豐富的創(chuàng)造力，這也將是我未來學(xué)習(xí)山水畫道路上的一個(gè)新方向。

【參考文獻(xiàn)】

【1】崔昊.芻議藝術(shù)評(píng)論視域下中國畫交流話語體系的構(gòu)建【J】.中國文藝評(píng)論，2017（03）

【2】孫光興，王艷華.崔昊，一個(gè)勤奮的畫家【J】.青年文學(xué)家，2016（3）