（河南大學(xué)圖書(shū)館，河南 開(kāi)封 475001）

一、引言

《我在故宮修文物》是中國(guó)最具影響力的十大紀(jì)錄片，并于2017年編輯成書(shū)由廣西師范大學(xué)出版社出版。為我們講述了故宮里被歷史塵封的世界頂級(jí)破損文物和修復(fù)它們的師傅們，他們“擇一事終一生”的工匠精神深深觸動(dòng)了無(wú)數(shù)年輕人。

2017年11月，美國(guó)總統(tǒng)訪華期間，習(xí)近平夫婦專(zhuān)程陪同特朗普夫婦參觀故宮文物醫(yī)院，參與體驗(yàn)書(shū)畫(huà)修復(fù)技法。國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人對(duì)文物修復(fù)工作的重視，再一次引發(fā)公眾尤其是90后對(duì)文物修復(fù)的濃厚興趣。圖書(shū)公藏界也有這樣一群技藝高強(qiáng)的師傅們，他們讓久經(jīng)歲月風(fēng)霜，殘破不堪的珍貴古籍重獲新生，讓匯集了中華民族文明精蘊(yùn)的國(guó)學(xué)經(jīng)典得以在千年以后，不斷融入后世子孫的血脈中。

習(xí)近平總書(shū)記2013年11月考察孔子研究院時(shí)指出：中華傳統(tǒng)優(yōu)秀文化是中華民族的突出優(yōu)勢(shì)，中華民族偉大復(fù)興需要以中華文化發(fā)展繁榮為條件，必須大力弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。要對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，讓收藏在禁宮里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書(shū)寫(xiě)在古籍里的文字都活起來(lái)。[1]

2019年是國(guó)家文化部實(shí)施“中國(guó)古籍保護(hù)計(jì)劃”第十二年。十二年間古籍保護(hù)修復(fù)技術(shù)也在快速傳承發(fā)展和創(chuàng)新。筆者曾近距離接觸到國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目古籍修復(fù)技藝傳承人潘美娣、林明、萬(wàn)群、肖曉梅老師等許多古籍修復(fù)界的前輩。工作中老師們格物致至的作風(fēng)和故宮文物修復(fù)師傅們精益求精的精神，正是中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓體現(xiàn)。

二、修復(fù)必備的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)：思心一致慎重則必成

無(wú)論是瓷器、木器鐘表修復(fù)、字畫(huà)修復(fù)，故宮的修復(fù)師傅們對(duì)待手中文物都有妥善鎮(zhèn)定、沉著從容的修養(yǎng)和氣質(zhì)。鐘表組王津師傅修復(fù)的是乾隆皇帝最喜愛(ài)的“銅鍍金鄉(xiāng)村音樂(lè)水法鐘”。是西方傳教士來(lái)到中國(guó)時(shí)，把它作為特殊貴重的禮物敬獻(xiàn)給皇帝的。它代表了當(dāng)時(shí)西方最先進(jìn)的制作技術(shù)和工藝水平。鐘表機(jī)械傳動(dòng)系統(tǒng)極為精巧復(fù)雜，外表雍容華麗。故宮博物院的鐘表大多數(shù)是孤品，沒(méi)有配件可以替換?；謴?fù)鐘表的走時(shí)功能還不是修復(fù)工作的重點(diǎn)，讓鐘表上所有的動(dòng)物都活動(dòng)起來(lái)，恢復(fù)他的演藝功能才是最難的。

前兩天已經(jīng)修好的一個(gè)零部件，由于工作室潮氣濕度的變化又不轉(zhuǎn)動(dòng)了。師傅說(shuō)：“干的時(shí)間長(zhǎng)了，也就磨出來(lái)了。你要是坐不住，就只能改行唄。越干越?jīng)]興趣，這活兒就越轉(zhuǎn)不了，越著急它越不轉(zhuǎn)”。修復(fù)時(shí)，鐘表破損比較嚴(yán)重，已經(jīng)在庫(kù)房存放一百多年，曾經(jīng)有人修過(guò)但沒(méi)成功。整個(gè)修復(fù)過(guò)程歷時(shí)八個(gè)月，其間的艱辛反復(fù)百轉(zhuǎn)千回，從王津師傅的話語(yǔ)中可以真切地體會(huì)到。師傅說(shuō)：“主要你還得喜歡他，越干越有興趣，你就能坐得住，就不覺(jué)得枯燥，你要真是說(shuō)干不下去了，干脆就先到外面溜達(dá)溜達(dá)轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，回來(lái)再干，這樣可能比剛才沒(méi)有耐心地干下去更好！心情煩躁的情況下，還容易出婁子，弄不好一個(gè)毛病沒(méi)有解決，又添一個(gè)毛病”。[2]

經(jīng)年累月地工作，一次次返工修改，換了誰(shuí)也有不耐煩和心情不好的時(shí)候。漆器組閔俊嶸師傅說(shuō)，“狀態(tài)不好的時(shí)候我不會(huì)動(dòng)文物，你端著它的時(shí)候，中間就容易出問(wèn)題。有的時(shí)候可能一上午就工作一兩個(gè)小時(shí)，心里很焦灼”。一定要把一天中狀態(tài)最好的時(shí)候用在文物修復(fù)上。這像準(zhǔn)則一樣刻在每位師傅的心上。在中山大學(xué)古籍修復(fù)中心，修復(fù)清府刻本《欽定兵部處分則例》時(shí)，對(duì)這個(gè)準(zhǔn)則有深刻體會(huì)。這本書(shū)封面封底缺損90%；護(hù)頁(yè)、書(shū)口開(kāi)裂、書(shū)脊缺損；部分書(shū)頁(yè)霉變、水淹、粘連；有些書(shū)頁(yè)受水部位絮化嚴(yán)重，整書(shū)起皺。

經(jīng)過(guò)仔細(xì)的研究，肖曉梅老師帶我們制定修復(fù)方案有可逆性原則：即修復(fù)后的古籍，必要時(shí)可采取措施比較容易地把修復(fù)材料從古籍上取下來(lái)。[3]和整舊如舊原則：即在圖書(shū)修復(fù)時(shí)，盡可能地保持書(shū)籍原有特點(diǎn)，使經(jīng)過(guò)修復(fù)的圖書(shū)，在外觀上盡量保持原貌，從而保證圖書(shū)的資料價(jià)值、文物價(jià)值不因修復(fù)而受損。[4]采用干揭法在書(shū)頁(yè)干燥狀態(tài)下分離粘連在一起的書(shū)頁(yè)。用較細(xì)的竹起子，力道柔和地把一張張粘連的書(shū)頁(yè)從有縫隙的地方慢慢翹起一點(diǎn)點(diǎn)揭開(kāi)，起皺折回的部位都一一展平，把生銹發(fā)黑的部位用竹起子沿邊緣輕輕刮除。

此書(shū)書(shū)頁(yè)表面看上去缺損不嚴(yán)重，但由于留存時(shí)間久遠(yuǎn)，紙張酸化脆化嚴(yán)重，一觸即破。一經(jīng)手操作許多意想不到的問(wèn)題就出來(lái)了。把書(shū)頁(yè)噴濕展平、連口補(bǔ)缺后，覺(jué)得書(shū)頁(yè)補(bǔ)過(guò)后不太平整，就又噴了一點(diǎn)水，當(dāng)時(shí)想趕在下班之前能再補(bǔ)一張，就急切得提起兩邊書(shū)頁(yè)天頭，可是書(shū)頁(yè)不但沒(méi)提起來(lái)，反倒被我又撕裂了一個(gè)很長(zhǎng)的裂口。當(dāng)時(shí)的心情真是糟糕透了。后來(lái)反思：書(shū)頁(yè)本身太薄且脆化已經(jīng)不受水了，此時(shí)噴水一定要注意適度，就是上完吸水紙也不能馬上提書(shū)頁(yè)，要等補(bǔ)過(guò)的弱化脆化部位稍干一些再提起。真是：一切言行，都要安詳，十差九錯(cuò)，只為慌張啊。在中大修復(fù)室能經(jīng)常聽(tīng)到潘美娣老師說(shuō)：“不要著急，慢慢來(lái)”?，F(xiàn)在想想，這簡(jiǎn)單質(zhì)樸的話語(yǔ)，不就是潘老師從業(yè)幾十年提煉的七字真言么？

三、修復(fù)必備的專(zhuān)業(yè)技能：古跡重修如病延醫(yī)

中國(guó)書(shū)畫(huà)有著近2000年的發(fā)展歷史，獨(dú)特的結(jié)構(gòu)技法，水墨關(guān)系以及用色等經(jīng)過(guò)演變，發(fā)展出其獨(dú)有的形式美?！段以诠蕦m修文物》第三集中，楊澤華老師和他們的書(shū)畫(huà)修復(fù)組，面對(duì)絹面殘損斷裂，畫(huà)面有霉跡，二百五十年前的巨幅古畫(huà)，是怎樣進(jìn)行修復(fù)的呢？這幅畫(huà)沒(méi)有作者落款，沒(méi)有畫(huà)面內(nèi)容介紹，沒(méi)有確切的創(chuàng)作時(shí)間。只有長(zhǎng)時(shí)間一點(diǎn)一滴的觀看分析，跟古畫(huà)交談。研究筆畫(huà)之間的走勢(shì)，對(duì)話畫(huà)面里各種人物的表情形態(tài)、穿著舉止，感受畫(huà)中人的內(nèi)心狀態(tài)，感受作者當(dāng)時(shí)的人生狀態(tài)。

通過(guò)古畫(huà)上官員的帽子，庭院的竹子，主要人物的動(dòng)作神態(tài)來(lái)確定它的創(chuàng)作時(shí)間和主題。最終故宮修復(fù)師傅們確定這幅畫(huà)是：乾隆皇帝給他母親崇慶皇太后過(guò)八十大壽的祝壽場(chǎng)景圖。然后他們運(yùn)用現(xiàn)代科技對(duì)畫(huà)中顏料進(jìn)行測(cè)試，分析出畫(huà)師當(dāng)時(shí)作畫(huà)時(shí)的顏料產(chǎn)地，為修復(fù)過(guò)程中全色這一階段提供了重要的依據(jù)，為最終修復(fù)方案的確定打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。濕揭光緒年間一幅貼在門(mén)扇上的畫(huà)作時(shí)，楊澤華老師說(shuō)：“漿糊抹得不是特別厚，不知道那人長(zhǎng)什么樣？一定是高高大大的。”——隱約中，我仿佛看到紫禁城里一個(gè)高高大大穿著長(zhǎng)袍馬褂的清朝官員，在門(mén)框上刷著稀稀的漿糊，認(rèn)真地對(duì)準(zhǔn)門(mén)框粘貼畫(huà)作。

我國(guó)裝潢學(xué)古籍《裝潢志》云：“古跡重裝如病延醫(yī)，醫(yī)善則隨手而起，醫(yī)不善則隨劑而斃，上品名跡視之匪輕，寶書(shū)畫(huà)者，不可不究裝潢?！毙迯?fù)師就像醫(yī)生，殘破的傳世書(shū)畫(huà)就像病重的病人。修復(fù)前要對(duì)書(shū)畫(huà)的版本年代、裝幀形制進(jìn)行仔細(xì)鑒定，通過(guò)觀察其破損情況，分析流傳過(guò)程中導(dǎo)致書(shū)畫(huà)破損的各種原因，對(duì)殘破的紙張進(jìn)行科學(xué)儀器檢測(cè)，制定出相應(yīng)的修復(fù)原則修復(fù)方案，經(jīng)過(guò)洗、揭、染、溜口、補(bǔ)、托、裱、壓、折、錘、剪、裝、訂等技術(shù)，操作時(shí)如醫(yī)生為病人做手術(shù)一樣必須屏息凝神如履薄冰，才能使書(shū)畫(huà)流光溢彩，復(fù)原其神韻。

修復(fù)民國(guó)地契時(shí)通過(guò)研究它的文字內(nèi)容，上寫(xiě)有“立賣(mài)約人盧玉珠” “因不便” “出賣(mài)與盧玉清名下” “兩家情愿恐后反悔立約為證”等字樣?？梢钥闯?，立賣(mài)約人當(dāng)時(shí)由于種種生活無(wú)奈和不便出賣(mài)了自己的土地。又從它的破損情況：紙張折疊處斷裂缺損、卷皺、有蛀洞、水漬、油漬、銹漬等。這是一張普通人家的土地買(mǎi)賣(mài)契約，它不同于名貴書(shū)畫(huà)，所以持有人沒(méi)有妥善地進(jìn)行收藏保管。修復(fù)時(shí)用紙張厚度不能超過(guò)0.2～0.4mm的薄皮紙，撕成長(zhǎng)條狀，溜補(bǔ)地契折疊斷裂處；對(duì)蛀洞銹洞的修補(bǔ)時(shí)，補(bǔ)紙的顏色、質(zhì)地、厚度與簾文要與原葉相仿，邊緣必須有毛茬，補(bǔ)紙與書(shū)頁(yè)黏連處應(yīng)控制在2mm以下。修補(bǔ)過(guò)的地方要不縮不皺，平整潔凈，無(wú)漿糊痕跡和水漬。[5]書(shū)畫(huà)藏品往往百八十年修復(fù)一回，現(xiàn)在的人，可以看出當(dāng)時(shí)書(shū)畫(huà)的作者、收藏者、修復(fù)者的技藝和生活痕跡，甚至可以猜到，他們當(dāng)時(shí)的心理和外貌，真是穿越古今的奇特體驗(yàn)！

四、科技創(chuàng)新設(shè)備在修復(fù)行業(yè)中的運(yùn)用

紀(jì)錄片中年輕的80、90后小師傅們給沉悶寂靜的故宮文物修復(fù)增添了不少新意。他們的加入使古老的修復(fù)手藝春意盎然，煥發(fā)出勃勃生機(jī)。他們堅(jiān)守師徒傳承之道，從開(kāi)始的一支筆、一把剪刀、一把刷子，用簡(jiǎn)單的修復(fù)工具進(jìn)行反復(fù)磨礪……到把谷歌眼鏡、3D打印技術(shù)靈活的運(yùn)用在修復(fù)工作中。他們是怎樣逐步成長(zhǎng)起來(lái)的？亓昊楠——第四代宮廷鐘表修復(fù)師。他利用攝像、攝影、多媒體等技術(shù)收集修復(fù)技術(shù)的各種材料，進(jìn)行對(duì)比分析，找出一套更適用的修復(fù)辦法。并通過(guò)外出考察、交流的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，尋找一些新的材料、技術(shù)，用于修復(fù)工作更高效地進(jìn)行。[6]在清洗零件時(shí)，他嘗試使用國(guó)外進(jìn)口專(zhuān)業(yè)藥液，代替以前使用的煤油，效果好又不傷手。

古籍保護(hù)與修復(fù)領(lǐng)域的科學(xué)現(xiàn)代化在近十年間迅猛發(fā)展。其技術(shù)和設(shè)備廣泛運(yùn)用于各大型圖書(shū)館博物館。裝具方面有多種型號(hào)的無(wú)酸紙裝具，具有防蟲(chóng)防霉防潮防塵防光照等功能，隔離外界酸性物質(zhì)和污染物對(duì)書(shū)籍的影響，延緩紙張的老化，延長(zhǎng)古籍的壽命；修復(fù)材料方面有各種小型工具，小型定位烙鐵、臥式電腦拉力儀、紙張厚度儀、紙張脫酸溶液噴霧、LED手持放大鏡、PH值測(cè)試儀、熱空氣筆……使修復(fù)工作精確省時(shí)，為科學(xué)化修復(fù)提供了方便；大型修復(fù)設(shè)備方面有紙漿補(bǔ)書(shū)機(jī)，運(yùn)用于近代文獻(xiàn)和少數(shù)民族文獻(xiàn)的修復(fù)，它依靠負(fù)壓抽吸功能將紙漿纖維填補(bǔ)在書(shū)籍的缺損部位，大大提高了書(shū)籍修復(fù)的工作量和工作效率。充氮除癢滅菌器采用無(wú)氧殺蟲(chóng)系統(tǒng)和氣密裝置艙門(mén)設(shè)計(jì)，能安全無(wú)毒地殺滅書(shū)籍里的蟲(chóng)卵，延長(zhǎng)了古籍的壽命，保證了修復(fù)人員在安全健康的環(huán)境下進(jìn)行工作。

我國(guó)失傳已久的開(kāi)化紙制作工藝，將在復(fù)旦大學(xué)楊玉良院士團(tuán)隊(duì)的研究下得以復(fù)活；2017年4月由浙江圖書(shū)館編撰，國(guó)家圖書(shū)館出版社出版的《中國(guó)古籍修復(fù)紙譜》問(wèn)世，它收集了我國(guó)19個(gè)省份，146種古籍修復(fù)用紙，由國(guó)家圖書(shū)館古籍保護(hù)科技文化部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室對(duì)其進(jìn)行技術(shù)檢測(cè)，為古籍修復(fù)紙張?zhí)峁┝烁咂焚|(zhì)的材料資源，和科學(xué)性規(guī)范性的紙張選配依據(jù)。[7]中山大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)、國(guó)家圖書(shū)館協(xié)同研究項(xiàng)目“古籍脫酸及加固技術(shù)裝置協(xié)同創(chuàng)新研究”已正式啟動(dòng)。相信不久，無(wú)水液相脫酸法、古籍大批量脫酸技術(shù)、古籍紙張加固設(shè)備、加固方法等現(xiàn)代化高科技技術(shù)將在古籍修復(fù)工作中得以廣泛運(yùn)用，將對(duì)古籍修復(fù)技術(shù)和工作效率產(chǎn)生重大的影響。

五、結(jié)語(yǔ)

為貫徹落實(shí)中央關(guān)于傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要決策部署，深入做好“十三五”時(shí)期中華古籍保護(hù)工作，2017年8月文化部頒發(fā)了《十三五時(shí)期全國(guó)古籍保護(hù)作規(guī)劃》。在基本原則中指出：堅(jiān)持搶救第一。把握古籍具有易損性、不可再生性等特點(diǎn)，重點(diǎn)加強(qiáng)對(duì)瀕危珍貴古籍的搶救，加大古籍保護(hù)技術(shù)的研發(fā)和應(yīng)用，培育古籍修復(fù)人才，改善古籍存藏條件，提升古籍修復(fù)能力。在重點(diǎn)任務(wù)中指出：全面提升古籍修復(fù)能力。加強(qiáng)珍貴古籍修復(fù)，促進(jìn)古籍修復(fù)技藝傳承發(fā)展，加強(qiáng)古籍保護(hù)技術(shù)研究。[8]古籍修復(fù)研究與技法的傳承創(chuàng)新實(shí)踐任重而道遠(yuǎn)，還需我們不停地探索積累經(jīng)驗(yàn)，才能更好地為古籍續(xù)命，讓經(jīng)典古籍里的文字活起來(lái)。