影子

舞獅是我國古老的民間藝術，也是中華民族民間喜聞樂見的一種娛樂活動，每逢佳節(jié)或集會慶典，都少不了精彩的舞獅表演來助興。在舞獅表演中，獅子道具的作用至關重要。河北省正定縣的王家龍獅道具造型活潑可愛，色彩艷麗持久，其制作技藝自清代道光年間開始，至今已傳承6代。作為“北獅”的代表滄州舞獅的道具就來源于此。正定龍獅道具制作技藝，2011年被列入石家莊市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，2012年被列入河北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

現(xiàn)年55歲的馬小增，是正定龍獅道具制作技藝第六代傳承人，從事舞獅道具制作已有30余年。他說，舞獅體現(xiàn)了中華民族對美好生活的向往，希望通過自己的努力，把舞獅道具制作技藝發(fā)揚光大，傳承下去。

舞獅耍獅頭，舞獅道具制作工藝的關鍵在獅頭

河北正定縣王家龍獅道具制作技藝的第六代傳承人馬小增，生于1963年。馬小增的岳父王增明，是家族祖?zhèn)髯鳊埅{道具的第五代傳承人。1987年，馬小增和妻子王京結婚后，他平時在工廠里上班，下班后就到妻子家，給岳父搭把手制作獅頭，漸漸入了行?！皬闹谱黝^坯，到用柳條做骨架、刮膩子、上漆、組裝等工序，學了3年，才算知道了個大概?！瘪R小增說。

上世紀90年代，工廠不景氣，馬小增下崗了，此后他便跟著岳父王增明專門制作獅頭。那時恰逢民間娛樂活動不斷豐富，舞獅又是各地必備的傳統(tǒng)項目，所以獅子道具銷量不錯。得益于在工廠做過鉗工的優(yōu)勢，加上聰明好學，馬小增對于造型、做模型得心應手，逐步掌握了舞獅道具制作的技藝。岳父見他喜愛這一行，便毫無保留地把這門手藝傳給了他。

“舞獅耍獅頭，舞龍看龍斗?！蔽瑾{道具做得好不好，關鍵在獅頭。相對于南獅的花哨秀氣，北獅有著威武雄壯的特點。做一套獅子道具，獅頭最費時，占了工時的一半。馬小增說，首先要做泥模，制作前就要考慮獅頭的每個部位，如眼睛、鼻子、獅頭上的發(fā)髻等。待泥模做好后，接下來就要用特配的乳膠，把桑皮紙和布一層一層嚴密粘貼上去，其中桑皮紙要貼16層，布要貼兩層。待紙布牢固后，再進行晾干、齊邊、脫模、拋光、畫紋路、上漆，獅頭的基礎造型就出來了。接下來就是描色、打孔，制作眼睛等工序。每進行一次涂色，大概有8道漆，都要晾干。整個流程下來，制作一個獅頭短則一個月，若趕上陰雨天，則需3個月。

在獅頭的造型上，馬小增花的功夫最大。“過去老輩傳下來的獅頭造型，橫眉立目，看起來兇猛有余而親和不足，而年節(jié)的日子里，人們更喜歡喜慶的造型?！痹鯓硬拍芗韧溆稚鷦樱R小增發(fā)現(xiàn)，獅眼的定位十分關鍵，眼睛往上有喜感，同時必須保持好兩只眼睛的距離，離得近了是對眼，離得遠了是散眼，這個比例掌握好之后，遠看這獅子是在瞇瞇笑。他還給獅眼設計了能開能合的眼皮，表演時藝人從頭殼里邊一拉繩子，獅子就做出眨眼的動作。經(jīng)過馬小增改進后的獅頭，不僅端莊大氣，而且不失歡快，因此他做的獅頭有了“笑臉北獅”的美稱。

一套舞獅道具60多道工序，為確保質(zhì)量堅持采用傳統(tǒng)材料

除了獅頭，舞獅道具還包括獅皮、獅褲、獅褂和獅鞋，每一個組成部分都有特別的設計。而尤其珍貴的，要數(shù)獅子渾身的皮毛，它是用青海的牦牛毛做成的。從高原運過來的牦牛毛，要經(jīng)過清洗、晾曬、捋順、染色等諸多環(huán)節(jié)，最后用手工把同檔長度的毛用一根繩子編好，這才可以往獅身布上縫制。整個獅皮有2米長，縫上毛后有6斤多重，需要四五頭牦牛尾巴上的毛才夠。如此做出來的獅毛非常漂亮，但制作過程卻漫長而枯燥，非?？简炈嚾说哪托?。

做一套舞獅道具的60多道工序，除了獅衣部分使用縫紉機，其余工序全部由手工完成。

馬小增做舞獅道具，特別講究質(zhì)量，用他的話說就是“做工和選料好”，所有的原材料都使用環(huán)保材料。

馬小增做獅頭所用的桑皮紙，必須是河北遷安生產(chǎn)的，因為這種桑皮紙結實、有韌性，而且比較寬松，乳膠能均勻滲入，使其緊密相貼。近年來，制作獅頭的主要原材料桑皮紙價格不斷上漲，不少塑模道具企業(yè)選擇新型玻璃鋼材料為替代品，但馬小增還是堅持用傳統(tǒng)材料。因為紙和布做出的獅頭不但重量輕，只有6斤左右，而且韌性好，關鍵時刻還能對舞獅藝人起到保護作用。傳統(tǒng)獅頭不管怎么摔，不會粉碎，而玻璃鋼是會粉碎的。“耍獅子又上樁又踩球，動作危險，沒有一個強韌的頭殼作保護是不行的。”馬小增說。

馬小增制作舞獅道具的獅毛必須是耗牛毛，曾有人建議他用人造纖維代替牦牛毛，不但能降低成本，還能減少工序?！叭嗽炖w維當然效果不如牦牛毛好，愛斷?！瘪R小增對于有損品質(zhì)的事兒，總是斷然拒絕。舞獅道具的獅牙，馬小增是用實木手工制作的，絕不用塑料替代。

創(chuàng)新造型改進制作工藝，使北獅道具達到國內(nèi)頂尖水平

馬小增對舞獅道具所有的設計，都十分在意使用者的舒適感。比如，他對獅頭圈口直徑和后腦隆起的角度，都有嚴格的尺寸要求。在一些細節(jié)上，還依照工程學原理進行設計，便于藝人演出時靈活操作。

產(chǎn)品的品質(zhì)是耐心打磨出來的?！耙胱龀錾虾玫奈瑾{道具，最重要的就是有一股子耐心和鉆勁兒。”馬小增坦言，華麗的產(chǎn)品背后，其實是枯燥的工作和繁瑣的工序，不靜下心來是做不成的。

正定王家龍獅道具制作工藝，在馬小增手上得到發(fā)揚光大。經(jīng)過潛心研究，馬小增將傳統(tǒng)的工藝作了一些合理的改進，制定了更為規(guī)范的制作工藝，而且創(chuàng)新造型，增加產(chǎn)品的觀賞性、耐用性，使制作的北獅道具，無論是外觀還是內(nèi)在質(zhì)量都達到了國內(nèi)頂尖水平。

因為質(zhì)量上乘，貨真價實，馬小增制作的舞獅道具，不僅在民間的節(jié)慶、舞臺表演上受到歡迎，而且在香港回歸慶典、國慶60周年慶典、北京奧運會火炬?zhèn)鬟f儀式及開幕式等大型活動上頻頻亮相，給人們留下了深刻的印象。前幾年，有舞獅隊伍戴著馬小增制作的獅頭到南方比賽，被一個回鄉(xiāng)探親的華僑看到了，那個華僑通過舞獅隊伍聯(lián)系到馬小增，專門定做了幾只舞獅道具帶出國。

在技藝傳承方面，馬小增也傾注了不少心血。他說，和從前“傳內(nèi)不傳外”的傳統(tǒng)保守做法不同，他堅持“開放式傳承”，無論是誰，只要是真心熱愛這門技藝，都可以來學。現(xiàn)在，馬小增的舞獅道具作坊共有七八名工人，都是招聘來的，大家合作很愉快。在馬小增看來，舞獅這種民間藝術體現(xiàn)了中華民族對美好生活的向往，符合現(xiàn)代人的欣賞需求，舞獅道具制作技藝雖然古老，但市場潛力很大。他表示，希望通過自己的努力，能讓這門技藝傳承下去，在新時代綻放出更加璀璨的光彩。