牟喬

【摘 要】單三部曲式的創(chuàng)作一般稱之為單三部曲式，即是這種有再現(xiàn)的單三部曲式。另一種是第三部分繼續(xù)發(fā)展，不再現(xiàn)第一部分的旋律，這種沒有再現(xiàn)的單三部曲式在器樂作品中較少應(yīng)用，在歌曲創(chuàng)作中，由于歌詞本身的統(tǒng)一性，則運(yùn)用得稍多一些。

【關(guān)鍵詞】歌曲;單三部曲式;創(chuàng)作

中圖分類號(hào)：J614.3? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）05-0047-01

單三部曲式由單二部曲式發(fā)展而來，如把有再現(xiàn)的單二部曲式的中段和再現(xiàn)段相應(yīng)地?cái)U(kuò)大一倍，即能構(gòu)成單三部曲式。單三部曲式由大致相等的、起不同功能作用的三個(gè)部分組成。第一部分是音樂主題的呈示，也叫呈示部，大多由樂段構(gòu)成。第二部分叫中部，是發(fā)展對(duì)比部分，由樂段或相當(dāng)于樂段結(jié)構(gòu)的段落構(gòu)成。它的材料可以取自第一部分，也可以采用新的。

一、有再現(xiàn)的單三部曲式

第一部分通常是樂段結(jié)構(gòu)，用原調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)的完全終止。中部是對(duì)比的部分，也常由樂段構(gòu)成，其旋律材料，可以取自第一部分的主題，構(gòu)成派生式對(duì)比，也可采用新材料而構(gòu)成并置式對(duì)比;調(diào)性上既可在原調(diào)，也可轉(zhuǎn)向平行關(guān)系調(diào)、同主音調(diào)或其他的調(diào)性，并不一定要有完全終止。第三部分可以是準(zhǔn)確再現(xiàn)或變化再現(xiàn)。

胡宏偉填詞王世光作曲的《長(zhǎng)江之歌》的第一部分是音樂主題，由各為四小節(jié)的兩句體平行樂段構(gòu)成，每句分為兩個(gè)等長(zhǎng)的樂節(jié)，對(duì)稱而平衡。大起大伏的旋律、大調(diào)的明亮色彩、錯(cuò)落有致的節(jié)奏安排，鮮明地呈現(xiàn)出長(zhǎng)江的浩瀚雄姿、風(fēng)采和氣概。第一樂句開始處從弱拍到強(qiáng)拍的向上級(jí)進(jìn)的音調(diào)，如同一個(gè)生命的細(xì)胞，在以后的發(fā)展中，以各種髙度和節(jié)奏形式，貫穿于全曲的每個(gè)樂句、每個(gè)樂節(jié)，真正發(fā)揮了主題核心的作用，音樂材料十分節(jié)省，音樂形象高度集中。第二部分在保持總的音樂格調(diào)的前提下，在節(jié)奏安排和旋律進(jìn)行上有了較大改變，并與第一部分形成對(duì)比。它也由各為四小節(jié)的二句體樂段構(gòu)成，每句從強(qiáng)拍開始，從主題核心發(fā)展而來的級(jí)進(jìn)音調(diào)，以附點(diǎn)四分音符的節(jié)奏形式表現(xiàn)出來，使音樂呈現(xiàn)出細(xì)膩、抒情的性質(zhì)，表現(xiàn)了長(zhǎng)江另一面的性格特征一一母親的情懷。每個(gè)樂節(jié)的前三拍在音高上逐級(jí)遞增，音樂情緒隨之而不斷高漲，并在樂段結(jié)束處達(dá)到高潮，它終止在屬音上，形成開放性樂段，為再現(xiàn)部的進(jìn)入做了必要的準(zhǔn)備。再現(xiàn)部中，除了結(jié)束句有少許變動(dòng)之外，其他和第一部分相同。四小節(jié)的尾聲，截取了主題樂句中的音調(diào)，并放寬了節(jié)奏，最后終止在中音（主和弦的三音）上，它似長(zhǎng)江滾滾東流，望不到盡頭。

通過以上簡(jiǎn)析可以看出，這是一首結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔清晰、形象準(zhǔn)確生動(dòng)、寫作十分精致的單三部歌曲。每部分的結(jié)構(gòu)等長(zhǎng)、方整、均衡，音樂材料集中統(tǒng)一，第二部分的音調(diào)由第一部分發(fā)展而來，因此，所構(gòu)成的對(duì)比為派生式對(duì)比。

二、沒有再現(xiàn)的單三部曲式

沒有再現(xiàn)部的單三部曲式，由三個(gè)相互對(duì)比并列的部分（通常為樂段結(jié)構(gòu)）組成，因此也叫并列單三部曲式。第一、二部分可以是收攏性終止，也可以是開放性終止;第三部分多為完滿終止。各部分之間的關(guān)系，猶如三層樓房的建筑：一層高于一層。三個(gè)部分之間各有對(duì)比，但大多數(shù)都為派生式的對(duì)比，在音調(diào)、節(jié)奏上仍有著內(nèi)在的聯(lián)系;有些沒有再現(xiàn)的單三部曲式的中部對(duì)比較大，如調(diào)性發(fā)生變化等，那么，第三部分就會(huì)在調(diào)性等方面予以再現(xiàn)，因此，所謂“沒有再現(xiàn)”，主要是指旋律音調(diào)不重復(fù)第一部分的材料而已，其他方面還是可能有再現(xiàn)的，甚至在音調(diào)上也有些許可再現(xiàn)的因素。各部分之間音樂材料上的內(nèi)在聯(lián)系，有助于音樂的統(tǒng)一;否則，就容易造成“各說各的”散漫狀態(tài)，這是寫作沒有再現(xiàn)的單三部曲式歌曲最應(yīng)注意的地方。與多數(shù)單二部曲式把高潮安排在中部結(jié)束處不同，沒有再現(xiàn)的單三部曲式，其髙潮位置常在第三部分的前半部，甚至在整首歌曲的末尾。

沒有再現(xiàn)的單三部曲式在歌曲創(chuàng)作中的應(yīng)用，主要是由于歌詞各部分相承接發(fā)展的寫法而造成的，各部分（主要是第二、三部分）的規(guī)模大小，也與歌詞結(jié)構(gòu)的大小直接相關(guān)。其結(jié)構(gòu)圖式為A、B、C。

如歌劇《劉胡蘭》全曲由三個(gè)既相互聯(lián)系又層層發(fā)展的部分所組成。第一部分由二句體樂段及其變化重復(fù)構(gòu)成，速度較慢，差節(jié)拍，音樂抒情柔和，特別是開始樂句，以其寬廣的音域，大起大落的旋律進(jìn)行，既逼真地刻畫出“一道道山來一道道水”的壯麗景象，又體現(xiàn)了主人公豁達(dá)的胸懷。第二部分也由一個(gè)二句體樂段及其反復(fù)構(gòu)成，速度加快（較快的行板）。這一部分除了開始和結(jié)束樂句的音調(diào)與音樂主題有著直接聯(lián)系之外，其他方面，特別是速度和節(jié)拍的改變，使其與第一部分產(chǎn)生了較大的對(duì)比。第三部分由三個(gè)不等長(zhǎng)的樂句構(gòu)成。這部分的旋律，是根據(jù)第一部分主題樂段重組而來的，雖然不是再現(xiàn)，卻達(dá)到了首尾呼應(yīng)的效果，使全曲有機(jī)地統(tǒng)一起來。三個(gè)部分之間，在音樂的內(nèi)容和情緒上環(huán)環(huán)相扣;在速度和節(jié)拍形式上，吸收了戲曲慢板一行板一快板一散板的板式結(jié)構(gòu)原則，層層遞進(jìn)發(fā)展。

比起單二部曲式，單三部曲式的對(duì)比程度要大一些。第三部分有兩種情形：大多數(shù)的作品再現(xiàn)或變化再現(xiàn)第一部分，可稱之為再現(xiàn)部。經(jīng)過中部較大的對(duì)比之后，人們自然期待再現(xiàn)部的出現(xiàn)，因此，有再現(xiàn)的單三部曲式是這種曲式的典型現(xiàn)象。

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