張歡

【摘 要】“慢綜藝”是近兩年熱度較高的綜藝節(jié)目類型之一，后期制作流程的精細化不斷助力節(jié)目的收視與討論。后期制作是對節(jié)目的二次創(chuàng)作，二次元憑借其直觀、形象、引人矚目等優(yōu)勢彌補了慢綜藝節(jié)目略顯平淡的不足。慢綜藝節(jié)目的后期包裝中不僅有萌化的人物形象、二次元式的語言、經(jīng)典二次元場景及配樂，還有對抽象想象的具體化呈現(xiàn)。二次元式包裝的流行有其具體的原因，同時也促進了慢綜藝節(jié)目的傳播。

【關(guān)鍵詞】慢綜藝;二次元;動畫特效;人物形象

中圖分類號：J905 ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）02-0099-02

“慢綜藝”節(jié)目是近兩年頗受歡迎的一種節(jié)目形式，《向往的生活》《中餐廳》《幸福三重奏》等都是慢綜藝節(jié)目的代表作品。所謂“慢綜藝”節(jié)目，并不是一個全新的綜藝類型，但在明星體驗的內(nèi)容與方式上，發(fā)生了一些變化。[1]這些節(jié)目常將明星帶離喧囂的都市，令其回歸自然，并在此基礎(chǔ)上記錄明星的性格形象和行為方式，最后通過故事化的剪輯和包裝，呈現(xiàn)出一檔節(jié)目。慢綜藝節(jié)目讓觀眾在獲得清新的視覺享受和舒適的心理體驗之余，也能讓他們感受到“詩和遠方”的浪漫情懷。除此之外，慢綜藝節(jié)目之所以能受到觀眾的歡迎，出色的二次元包裝技術(shù)功不可沒。

一、二次元的內(nèi)涵與特點

“二次元”這一概念最早產(chǎn)生于日本，是對以動畫、漫畫、游戲為主要形態(tài)的二維平面媒介的總稱，后來擴展到輕小說、電影、COSPLAY 等領(lǐng)域。[2]二次元最主要的特點有三個：第一，二次元注重視頻圖像等視覺化的表達方式;第二，二次元傾向于運用較為夸張的藝術(shù)表現(xiàn)手法;第三，二次元著重打造一個集夢想、幻想的二次元世界，滿足用戶的感性需求。

隨著中國動漫產(chǎn)業(yè)和互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展，“二次元”的含義不斷地引申擴大，而在本文中的“二次元”則是強調(diào)其表現(xiàn)形式與風(fēng)格，即注重對虛擬世界的描繪和表達，將腦洞大開的想象與精細化的制作結(jié)合，從而來實現(xiàn)觀眾視覺上的享受和精神層面的滿足。

而在慢綜藝節(jié)目中，二次元的上述特點成為了后期包裝的創(chuàng)意源泉。

二、慢綜藝節(jié)目中二次元的創(chuàng)意表現(xiàn)

（一）用“萌化”“卡通化”的動畫形象來塑造人物。人物是綜藝節(jié)目的重要組成部分，慢綜藝節(jié)目中的人物通常分為固定嘉賓與流動嘉賓，由于每一期節(jié)目時長有限，當(dāng)嘉賓人數(shù)過多時，平均到每個人的鏡頭畫面只有幾分鐘。在短暫的時間內(nèi)，節(jié)目通過借用動畫形象來凸顯人物形象、展示人物特性是較為常用的一種方式。后期工作人員會根據(jù)人物性格設(shè)定專屬特效，加深人物形象。人物形象的外在表現(xiàn)特征以“萌”“逗”“可愛”為主，這樣的形象特征更易獲得觀眾青睞。如《中餐廳》第一季中，趙薇的“小燕子”形象、黃曉明的“青島大蝦”形象、周冬雨的“小黃鴨”形象;《親愛的客?！分幸嘴惹Лt的“小羊”形象展現(xiàn)其安靜專注的性格;《向往的生活》中何炅的“貼心小翅膀”展現(xiàn)其暖心、對他人呵護有加的形象，等等。這些形象是對人物性格或者心情的外化處理，也有利于刻畫人物形象。

不僅如此，慢綜藝節(jié)目中也將動物進行擬人化處理，賦予其生命，為它們加上表情、動作和語言，成為了節(jié)目的一大亮點。動物的擬人化塑造主要是通過動畫字幕來呈現(xiàn)，而《向往的生活》將這項創(chuàng)新表現(xiàn)得惟妙惟肖。如番鴨彩燈，賦予其哲學(xué)家的形象，打造了“尼古拉斯·燈”，為了使該形象更為具體生動，還配上了眼鏡、書本等小元素;山羊點點和天霸則被賦予“八卦協(xié)會的正副會長”的形象，它們立身偷聽、張望等動作增強了形象的展現(xiàn)。而這些都為觀眾帶來了“萌化”“卡通化”之感。

慢綜藝節(jié)目在人物形象呈現(xiàn)時，不僅注重動畫效果的疊加，還根據(jù)人物的不同性格打造專屬表情包，這類表情包以頭大身小、表情夸張、Q萌搞怪的形式出現(xiàn)，且以動態(tài)加文字或靜態(tài)加文字的形式出現(xiàn)，這些表情包對于嘉賓來說能夠放大他們的情緒，卸下他們的偶像包袱，拉近與觀眾的距離;對于節(jié)目來說是促進傳播、形成話題的方式之一，而這也應(yīng)歸功于二次元式的包裝。

（二）用“吐槽”“自黑”“互懟”式的二次元語言風(fēng)格來宣泄情緒。好的綜藝節(jié)目，需要通過情感表達和氛圍渲染與觀眾建立較強的連接，這些情感可以通過特效字幕來傳達。慢綜藝節(jié)目中特效字幕的總體風(fēng)格為秀麗的字體、醒目的顏色和適當(dāng)?shù)膭赢嬓Ч?，其目的是吸引觀眾注意，讓他們?nèi)ジ惺茏帜恢刑N含的感情色彩。如《向往的生活》中大量呈現(xiàn)了“怪我咯”“墻都不扶就服你”等二次元語言。這些語言以特效字幕的形式添加在節(jié)目畫面上，特效字幕的出現(xiàn)從視覺上讓整個畫面變得豐富多彩，同時也是觀眾觀看節(jié)目理解內(nèi)容的一個補充渠道。[3]另一部分語言是后期人員對嘉賓的吐槽，如《幸福三重奏》中陳建斌開朗活潑的性格，后期人員以“實際年齡70后，心理年齡零零后”進行概括，又或者是他在趕蒼蠅的時候嘴里還不停地念叨著，后期就配上“不聽不聽，老陳念經(jīng)”等。這些吐槽與互懟，通過有趣的語言來實現(xiàn)和觀眾的互動，制造節(jié)目的笑點，增加節(jié)目的娛樂效果，同時也是對節(jié)目細節(jié)的挖掘與總結(jié)。

（三）借用動漫經(jīng)典畫面與配樂來提升共鳴效果。動漫經(jīng)典畫面和配樂在一定程度上能夠增強節(jié)目的情感共鳴，當(dāng)耳熟能詳?shù)膭勇魳讽懫?、?jīng)典的動漫人物出現(xiàn)時，動漫迷們能夠第一時間分辨出是哪部動漫，然后他們會通過刷彈幕的形式將自己的情緒出來并與其他觀看者進行互動。如《向往的生活·江南篇》中有宮崎駿動漫中的經(jīng)典角色龍貓、《大鬧天宮》中的孫悟空形象;《中餐廳》第一季中有《千與千尋》海上列車的畫面。這些名場面的出現(xiàn)不僅僅貼合了節(jié)目的娛樂、視覺審美的需求，也是對經(jīng)典的致敬。

而且，除了節(jié)目素材中自帶的聲音元素之外，恰當(dāng)?shù)厥褂梅瞎?jié)目情節(jié)的音樂和音效能夠提高節(jié)目的欣賞性。慢綜藝節(jié)目對配樂有著較高的品質(zhì)追求，每一檔慢綜藝節(jié)目中使用的配樂有三四百首之多，而二次元動漫音樂便占據(jù)了大半江山。如《幸福三重奏》這一檔節(jié)目運用的配樂便出自《名偵探柯南》《天空之城》《網(wǎng)球王子》《未聞花名》等動漫中的音樂。

用漫畫、游戲化、特效等形式將嘉賓的想象具象化呈現(xiàn)。由于慢綜藝節(jié)目缺少專門的、戲劇性的前期劇本設(shè)計，因此需要后期來突出對細節(jié)的把握與挖掘，輔助制造出戲劇性的故事，同時也要把握節(jié)目敘事節(jié)奏，增加節(jié)目看點。慢綜藝中時常出現(xiàn)嘉賓之間腦洞大開的對話或者夸張的行為，為了避免其看上去無聊、不符合邏輯，后期會運用漫畫、游戲化、特效等形式將這些抽象的內(nèi)容具體呈現(xiàn)出來。如《幸福三重奏》中陳建斌和蔣勤勤倆人想象了車上蒼蠅的內(nèi)心，后期通過漫畫形式制作了《嗡嗡流浪記》，在他們倆幻想的同時小畫面播出，十分生動有趣;《向往的生活》中徐崢對生火的體驗使用游戲化的界面展示，則體現(xiàn)了徐崢對農(nóng)村生活方式的嘗試體驗的選擇;《三個院子》中用特效搭建了浩瀚星空中的讀書會的場景讓節(jié)目情節(jié)更加豐滿，也為觀眾帶去了極致的視覺體驗。

三、慢綜藝節(jié)目中二次元出現(xiàn)的原因

（一）二次元用戶與慢綜藝節(jié)目受眾群體的重合。根據(jù)藝恩咨詢《2017中國在線動漫市場白皮書》顯示，2017年，中國動漫行業(yè)用戶規(guī)模達到3.1億人，同比增長14.8%，“90后”和“00后”是動漫二次元主力軍，占比達六成。而且，根據(jù)《2018年騰訊娛樂白皮書》中對爆款慢綜藝《中餐廳》的受眾進行分析，我們可以發(fā)現(xiàn)慢綜藝節(jié)目的受眾主要年齡分布在25-34歲。綜合兩個報告可以看出，動漫二次元用戶和與慢綜藝節(jié)目的受眾群體在一定程度上有著重合。他們有著相似的年齡，經(jīng)歷與興趣也具有接近性，因此在慢綜藝節(jié)目中融入二次元的包裝形式，較符合受眾的審美需求和興趣愛好。

（二）二次元的包裝形式可以促進慢綜藝節(jié)目的更好傳播。二次元文化在中國是一種相對小眾的青少年亞文化，其生成是由多方面原因共同作用的結(jié)果，如青年尋求自我認同和自我實現(xiàn)的內(nèi)在需求，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)發(fā)展，主流文化影響缺位，以及“二次元”產(chǎn)業(yè)發(fā)展等。[4] 慢綜藝節(jié)目中大量使用二次元式的包裝一定程度上滿足了青年的視覺需求、審美傾向，能夠令其在節(jié)目中找到共鳴，獲得群體社交的愉悅感。而且慢綜藝節(jié)目中包含了對生活中親情、友情、愛情等心靈內(nèi)在的情感把握、交流與傳遞，以青年所喜聞樂見的外在表現(xiàn)風(fēng)格來表達，以屬于他們的二次元話語體系進行溝通，也可促進節(jié)目更好地進行傳播。

（三）后期制作人員不斷注重精細化的制作流程，滿足觀眾的視覺享受。當(dāng)下節(jié)目中，后期制作不再是花字配上音樂和幾個簡單的特效，而是有著精細化的分工，據(jù)后期公司星馳傳媒創(chuàng)始人朱化凱透露，后期剪輯大概分為日程進度安排、素材管理、編劇先行、剪輯創(chuàng)作、花字制作、動畫創(chuàng)意設(shè)計、觀眾笑聲錄制、音樂音效混音、色彩校正、合成輸出這十個步驟。[5]每一檔節(jié)目的后期團隊有近五十人，在他們工藝化的制作流程和分工協(xié)作下，共同實現(xiàn)節(jié)目的二次創(chuàng)作。

同時，市場十分注重節(jié)目質(zhì)量，對后期制作的要求也越來越高，因此后期制作人員需要緊跟潮流，搜羅新鮮事物來增強節(jié)目笑點。且后期制作人員以90后居多，他們十分年輕，具有想象力和創(chuàng)造力，其中一部分也是動漫二次元的愛好者，因此他們能夠在后期制作中大開腦洞，在剪輯包裝中加入二次元元素，豐富后期創(chuàng)作，將網(wǎng)絡(luò)中新鮮有趣的事情融入節(jié)目來提升節(jié)目效果。

總之，慢綜藝節(jié)目中二次元式的包裝是一種融合創(chuàng)新，二次元式包裝的融入不僅有利于塑造人物形象、促進情感的交流和傳遞、增強共鳴感，而且打造了新穎的傳播互動風(fēng)格，以觀眾喜聞樂見的方式進行制作包裝，在拉近節(jié)目與觀眾的距離、提高收視率的同時，還能很好地傳達慢綜藝節(jié)目的價值理念。但值得注意的是，二次元式的包裝并不是將動畫等元素和畫面的簡單相加，使二次元元素成為搞笑、賣萌的表層材料。二次元的融入，需要注意與節(jié)目價值理念的完美融合和數(shù)量的合理把控。過多的動畫、花字裝飾會造成對畫面內(nèi)容的遮擋，更會打斷正常的敘事。因此，后期制作人員需要對二次元給以更多的關(guān)注，進一步挖掘，把握它與慢綜藝節(jié)目結(jié)合的度，讓其能夠良性發(fā)展。

參考文獻：

[1]安曉燕. 對國內(nèi)“慢綜藝”節(jié)目的創(chuàng)作思考[J].中國電視，2018，（8）：43-46.

[2][4]肖慧.當(dāng)代青年“二次元”文化的樣態(tài)、生成與引導(dǎo)[J].思想理論教育，2018，（3）：79-84.

[3]賈薈弘.網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目特效字幕研究——以《火星情報局》為例[D].廣西大學(xué)，2017.

[5]揭秘真人秀后期制作團隊[EB/OL].http：//ent.qq.com/original/crazy/hqzz.html