摘 要：文化消費(fèi)的理念在當(dāng)今城市愈發(fā)被重視，公共藝術(shù)作為一種自帶文化藝術(shù)傳播和與大眾進(jìn)行交流性質(zhì)的藝術(shù)觀念，應(yīng)該在這種社會背景下發(fā)揮更大的作用。文章通過對于南京“24小時美術(shù)館”的公共藝術(shù)活動策劃具體案例的分析，研究以何種表現(xiàn)手段與運(yùn)營模式，更能符合當(dāng)代人與城市發(fā)展的需求，提升城市人的生活環(huán)境與生活品質(zhì)，讓公共藝術(shù)的價值得到更好的體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：公共藝術(shù);裝置藝術(shù);城市空間;文化體驗(yàn)

一、活動背景介紹

在2018中國（南京）文化科技融合成果交易會和騰訊全球合作伙伴大會在南京市建鄴區(qū)舉辦之際，由河西·建鄴打造的“24小時美術(shù)館”首期藝術(shù)展于2018年11月1日晚在位于建鄴區(qū)的南京國際青年文化廣場正式開展。

它對公園現(xiàn)有環(huán)境進(jìn)行藝術(shù)改造、再利用、再闡釋，重新激活曾被遺忘的城市公共空間活力。整個活動的策劃宣傳都極為成功，一開幕就引起了極大的反響。它是人人都可觀賞，人人都可參與，24小時永不打烊的“公共文化服務(wù)平臺”。該展覽還配合了定期的演出，并每兩到三個月進(jìn)行更新。

二、關(guān)于城市公共藝術(shù)服務(wù)設(shè)計(jì)

服務(wù)設(shè)計(jì)并不是一個全新的概念，它是一種設(shè)計(jì)思維方式，為人與人一起創(chuàng)造與改善服務(wù)體驗(yàn)。這些體驗(yàn)隨著時間的推移發(fā)生在不同接觸點(diǎn)上，對這些服務(wù)點(diǎn)的統(tǒng)籌把握以及逐一優(yōu)化，讓服務(wù)變得更加有用、可用、高效、有效和被需要。但在公共藝術(shù)領(lǐng)域范疇內(nèi)，服務(wù)設(shè)計(jì)的思維似乎并未引起太多的關(guān)注。作為一種承載著城市文化內(nèi)涵塑造以及藝術(shù)氛圍改造的學(xué)科，公共藝術(shù)其實(shí)可以概括為一種為大眾提供藝術(shù)欣賞空間、為城市提升文化內(nèi)涵的學(xué)科。這樣性質(zhì)的一門學(xué)科，理應(yīng)有服務(wù)設(shè)計(jì)的理念介入進(jìn)來。當(dāng)設(shè)計(jì)者明確了公共藝術(shù)服務(wù)設(shè)計(jì)這一理念，那么也就闡明了，公共藝術(shù)作品絕不是單純的藝術(shù)家個人的藝術(shù)想法理念的表達(dá)與傳播，而是以社會、政府、市民這三個服務(wù)對象為思考角度，去創(chuàng)造財(cái)富、文化以及更高水準(zhǔn)的生活環(huán)境。當(dāng)有了這樣的使命感后，公共藝術(shù)所考慮的東西就不再僅僅是單一的作品本身、其所處的小空間以及某一特定的時間階段。當(dāng)這種思維模式出現(xiàn)以后，公共藝術(shù)創(chuàng)作也就演變?yōu)榱斯菜囆g(shù)活動的策劃。

三、過往案例分析

在對南京“24小時美術(shù)館”進(jìn)行具體的分析前，我們可以去尋找一些之前的具體案例。例如公共藝術(shù)活動策劃史上最為著名的案例之一——克里斯托及其夫人珍妮-克勞德在1995年德國所創(chuàng)作的包裹德國議會大廈。這件作品轟動一時，引起了劇烈的社會討論，整個策劃過程從1971年開始醞釀到1995年完成，持續(xù)了24年之久。期間牽涉到向德國政府闡明此舉的社會意義與價值、國會在展覽期間的運(yùn)營、對外宣傳、安全性考量等等。由于此舉的影響范圍之廣以及社會意義之大，服務(wù)設(shè)計(jì)的理念便在無意識之間介入了進(jìn)去。因?yàn)橄啾容^于我們常見的公園、車站等公共空間，它的服務(wù)對象變得復(fù)雜了，需要統(tǒng)籌把握的事項(xiàng)多了，接觸點(diǎn)的考量自然也就增加了。

四、公共藝術(shù)活動策劃服務(wù)點(diǎn)分析

（一）場域空間關(guān)系

近年來國內(nèi)公共藝術(shù)發(fā)展迎來一次高峰，伴隨著城市文化建設(shè)的推動，公共藝術(shù)從國內(nèi)早期的公園、景點(diǎn)的雕塑、壁畫這些單點(diǎn)的作品擺放，慢慢地開始被放入更大的場域內(nèi)考量，讓公共藝術(shù)從業(yè)者真正開始為城市、社會而設(shè)計(jì)。這次所舉例的南京“24小時美術(shù)館”便是一個較為鮮明的案例，本次活動在南京市民的朋友圈中也是引發(fā)了熱議。首先從空間上，公共藝術(shù)這次不再是建筑景觀的配套，而是側(cè)重于對于整片區(qū)域的盤活與空間價值的提升。本次活動的場域——南京青奧公園于2014年青奧會舉辦前夕正式對外開放，建筑與周邊景觀都邀請了世界著名的設(shè)計(jì)事務(wù)所參與設(shè)計(jì)，整個空間環(huán)境極佳。然而與許多國家的奧運(yùn)配套設(shè)施一樣，由于這些設(shè)施都較為偏遠(yuǎn)，周邊居住、活動人口也相對較少，高額的經(jīng)濟(jì)投入與回報難成正比，即便連日常維護(hù)活動也難以自足。而這次“24小時美術(shù)館”的公共藝術(shù)活動策劃為這里的發(fā)展提供了新的思路。這里的場地空間較大，配套硬件設(shè)施齊全，交通也較為便利，為活動的展開提供了較好的前提條件，公共藝術(shù)與這片空間產(chǎn)生了互補(bǔ)性。

（二）展覽方式的選擇

1.表現(xiàn)手法的使用

公共藝術(shù)表現(xiàn)形式的選擇是整個公共藝術(shù)活動策劃最為核心的部分。青奧公園內(nèi)原本也有不少的公共藝術(shù)雕塑，對整個公園的環(huán)境氛圍塑造起到了一定作用，但傳統(tǒng)雕塑形式與當(dāng)代社會有一定的脫節(jié)，并不能起到很好的吸引、宣傳作用，這點(diǎn)在“24小時美術(shù)館”入駐后體現(xiàn)得尤為明顯。美術(shù)館的開展使廣場上的一些原有的公共藝術(shù)作品前也變得熱鬧了起來。在當(dāng)代公共藝術(shù)活動的策劃中，裝置藝術(shù)顯得愈發(fā)關(guān)鍵、有效，它極大地迎合了當(dāng)代快節(jié)奏、高反饋速率的體驗(yàn)需求。

“24小時美術(shù)館”是當(dāng)代流行文化下的一種公共藝術(shù)活動。展覽將八個公共藝術(shù)作品置于八個獨(dú)立的玻璃“盒子”中，透明的展墻具備全天展示的優(yōu)勢：時間與空間都是開放的，夜間燈光也賦予裝置藝術(shù)更多可能?！跋袷且环N人人都有機(jī)會觀看的藝術(shù)櫥窗?！睂^(qū)域進(jìn)行分割，使作品與作品之間不會產(chǎn)生干擾，盒子的元素也讓他們在這樣一個大空間的廣場上更加統(tǒng)一，也減少了創(chuàng)作難度，符合這種快消費(fèi)的公共藝術(shù)創(chuàng)作理念。

2.策劃主題的選擇

（1）迎合當(dāng)代人消費(fèi)習(xí)慣

夜間消費(fèi)模式：通常意義上與休閑娛樂掛鉤的夜間消費(fèi)模式，也在不斷點(diǎn)亮文化業(yè)態(tài)中的燈火。24小時書店模式的第一次出現(xiàn)至今已將近20年——1999年由臺灣誠品敦南店首創(chuàng)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，全國現(xiàn)在共有20余家書店通宵經(jīng)營。作為24小時文藝場所的新增業(yè)態(tài)，美術(shù)館的原有印象被打破了——“安靜且封閉的展廳”“5點(diǎn)半關(guān)門”“門票收費(fèi)”等。

（2）新型的文化傳播理念

相比于傳統(tǒng)的館內(nèi)或架上藝術(shù)，這種開放場所的公共藝術(shù)策劃活動受眾更廣，更具吸引力，也更利于公共藝術(shù)理念的傳播，即這種運(yùn)營思路更符合公共藝術(shù)思維。近年來，政府或地區(qū)組織的文化活動越來越頻繁。以森林音樂節(jié)為例，許多城市開始每年定期舉行，將其作為一種流行音樂文化傳播和體驗(yàn)的新途徑。它改善了當(dāng)?shù)氐奈幕囆g(shù)氛圍，增加了音樂受眾，也為城市帶來了經(jīng)濟(jì)效益。

3.營銷模式的選擇

整個展覽由政府發(fā)起，南京云停文化公司運(yùn)作。它們將互聯(lián)網(wǎng)營銷的思維模式也帶入到本次活動的策劃中來，通過眾多互聯(lián)網(wǎng)媒介進(jìn)行宣傳，良好的前期宣傳與新興的策劃理念大大增加了該活動的影響力。不僅如此，學(xué)生群體的參與也無疑為本次活動帶來了活力。展覽在面積如此大的空間里，組織周邊學(xué)生組隊(duì)進(jìn)行藝術(shù)作品的創(chuàng)作，并將這些作品穿插著擺放在空間的各個角落，這無疑又讓整個空間的藝術(shù)氛圍更加濃郁了，也增加了觀者自我探索發(fā)現(xiàn)的樂趣。在材料上，本次學(xué)生作品以廢舊材料為主，加入光元素，雖不復(fù)雜，但主題明確，尤其在夜間，有著不錯的展示效果。

此外，除了顯著的社會效益，這八個玻璃“櫥窗”也具有特有的商業(yè)基因。部分作品還選擇了與第三方企業(yè)進(jìn)行合作，在得到技術(shù)支持的同時，也獲得了資金上的補(bǔ)充，充分利用社會資源也是公共藝術(shù)活動策劃未來所要著重關(guān)注和提高的方面，它的存在可以促進(jìn)一種較為健康、良性的公共藝術(shù)活動策劃。

4.作品受眾范圍的考量

本次展覽也充分考慮到藝術(shù)家自身的表現(xiàn)欲望，正如之前所提到的，一個公共藝術(shù)活動的策劃人應(yīng)本著服務(wù)設(shè)計(jì)的思維，去充分考量其社會價值與公眾體驗(yàn)，但同時也不能完全忽略藝術(shù)家自身的特有屬性?！?4小時美術(shù)館”在這方面也權(quán)衡得不錯，八個盒子各自獨(dú)立，又有聯(lián)系，不乏深刻含義的藝術(shù)作品，但也兼顧到其他受眾的觀感體驗(yàn)。作為面向市民開放的一個藝術(shù)空間，這八個“盒子”可以說是包含了各種的可能性。

《祝您夢想成真》這件作品較為具象，用水泥的材質(zhì)替代柔軟香甜的蛋糕。材質(zhì)的替換一直是較為經(jīng)典的裝置藝術(shù)手法，質(zhì)感所帶來的對比既強(qiáng)烈又充滿新鮮感，同時具象的造型也更利于大眾發(fā)揮聯(lián)想。

《事務(wù)所》這件作品以現(xiàn)成品的方式進(jìn)行擺放，里面的物件陳列也充滿了理想主義色彩，這種類型的作品往往能給觀者極大的自我想象空間。

再如作品《24小時獨(dú)處計(jì)劃》是一個透明的玻璃盒子，展廳的主人，是每一個想要在透明空間里進(jìn)行24小時獨(dú)處的人。從第一天晚上7點(diǎn)住進(jìn)來到第二天晚上7點(diǎn)離開，24個小時里，保持一個人獨(dú)處的狀態(tài)。作者試圖通過這個項(xiàng)目，去探討個體與公眾以及社會的關(guān)系。這件作品脫離物體本身，而開始探討人們的行為，通常這樣的作品會出現(xiàn)在較為前衛(wèi)的展覽館中，但策劃者依然將它陳列了進(jìn)來。事實(shí)也證明了這件作品引發(fā)了大眾的熱議，這樣的關(guān)注度本身就有一定的社會意義。

5.配套設(shè)施的規(guī)劃

一個成功的服務(wù)設(shè)計(jì)離不開完整且良好的品牌形象規(guī)劃，“24小時美術(shù)館”在這一方面同樣也準(zhǔn)備得十分充分。網(wǎng)絡(luò)宣傳用的系列海報、標(biāo)志十分統(tǒng)一且明了;展示空間入口處的地標(biāo)雕塑起到了很好的區(qū)域分隔作用，同時也十分醒目;展示空間內(nèi)部的導(dǎo)視系統(tǒng)也做了精心的安排，確保了觀者能夠迅速找到自己的參觀對象。

五、結(jié)語

在城市個性化極具匱乏的今天，公共藝術(shù)從業(yè)者更應(yīng)該努力去承擔(dān)更多的社會責(zé)任，公共藝術(shù)設(shè)計(jì)對于空間、受眾的考量應(yīng)該擴(kuò)大，公共藝術(shù)服務(wù)設(shè)計(jì)的理念應(yīng)該得到更多的關(guān)注。我們應(yīng)該極力去實(shí)驗(yàn)、總結(jié)、歸納公共藝術(shù)活動策劃中的系統(tǒng)化流程，以便今后這樣的活動能夠更加順利地開展?！?4小時美術(shù)館”是一次有益的嘗試，在互聯(lián)網(wǎng)如此發(fā)達(dá)的今天，公共藝術(shù)的強(qiáng)互動性與參與性得到了放大，無論是人們的精神生活層面，還是城市的文化塑造層面，當(dāng)代城市的發(fā)展都應(yīng)與公共藝術(shù)緊密聯(lián)系在一起。

作者簡介：

韓新禹，江南大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研究生，江蘇省雕塑協(xié)會會員。研究方向：公共藝術(shù)。