秦巖

摘要：淮北梆子戲板胡是淮北梆子戲唱腔 音樂(lè)伴奏的主奏樂(lè)器。它的音量較大，音色清脆、僚亮，擅長(zhǎng)表現(xiàn)高亢、激昂、奔放的情緒，同時(shí)也具有優(yōu)美、細(xì)膩、鄉(xiāng)土氣息濃厚等特點(diǎn)。在板胡家族成員中，淮北梆子戲板胡屬于高音大板胡之列，與高音小板胡相比較，它的琴筒更大，琴弦更粗，弓毛更多，弓桿也更粗長(zhǎng)，左手指觸弦必須配戴指帽方能演奏。板胡是我國(guó)古典的演奏樂(lè)器，板胡演奏中“情”的表達(dá)是一名板胡演奏者需要特別把握的，今就此談一點(diǎn)自己淺表的認(rèn)識(shí)，以供交流。

關(guān)鍵詞：淮北梆子戲；板胡；演奏；情；表達(dá)

板胡又稱作“梆胡”“秦胡”等，在中國(guó)大約有300多年的歷史。它是伴隨著地方戲曲梆子腔的出現(xiàn)，在胡琴的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，因琴筒用薄木板粘成而得“板胡”之名?！掇o?！穼?duì)“板胡”的定義是：“拉弦樂(lè)器，胡琴的一種。琴筒多用椰殼或木料制成，面板用桐木，琴桿用烏木或紅木。二弦，按五度或四度定弦，發(fā)音高亢。板胡是梆子戲的主要伴奏樂(lè)器，亦用于獨(dú)奏或合奏?！卑搴椭袊?guó)其它的胡琴類樂(lè)器相比，最大的特點(diǎn)就是音量大，音色清脆嘹亮，尤其擅長(zhǎng)表現(xiàn)高亢，激昂、熱烈和火爆的情緒，同時(shí)也具備優(yōu)美和細(xì)膩的特點(diǎn)。

板胡是我國(guó)弓弦樂(lè)器中常見(jiàn)的樂(lè)器之一。解放前，它主要用于伴奏各種地方戲曲，流行于我國(guó)淮北棒子劇、河北的梆子劇、河南的豫劇、山西的晉劇、蒲劇，以及廣大的西北地區(qū)的秦腔、眉戶等戲劇伴奏中。新中國(guó)成立后，廣大音樂(lè)工作者，在黨的文藝方針指引下，意氣風(fēng)發(fā)，對(duì)板胡的式樣、質(zhì)量進(jìn)行了改造，對(duì)演奏技巧進(jìn)行了創(chuàng)新。在音樂(lè)工作者和樂(lè)器制作者的努力下，板胡的制作技術(shù)也有了很大的發(fā)展，使許多新品種加入了“板胡家族”。其中有中音板胡、高音板胡，三弦板胡，竹筒板胡，秦腔板胡等等，都是“板胡家族”的“新成員”。隨著板胡形制的發(fā)展，板胡的演奏技巧也在不斷地提高，表現(xiàn)力也更加豐富多彩，成為中國(guó)民族樂(lè)隊(duì)中不可缺少的特色樂(lè)器和具有濃郁地方特色的獨(dú)奏樂(lè)器。不僅在各種戲曲中擔(dān)負(fù)著伴奏，而且在歌劇、舞蹈、歌曲演唱中也具有了獨(dú)特的伴奏作用。又由于它在弓法上有推、拉、慢、快、抖、連、墊、頓、掘、抽；指法上有按、摟、揉、滑、泛、彈、打這些技巧。所以，它在戲曲樂(lè)隊(duì)中既是主奏者、領(lǐng)奏者，又是樂(lè)隊(duì)的總指揮。由此可見(jiàn)，板胡在戲曲樂(lè)器中占有極其重要的地位。

我出生在淮北梆子戲流傳很廣的皖西北地域的一個(gè)音樂(lè)世家。從小為板胡演奏時(shí)的萬(wàn)馬奔騰、柔聲細(xì)語(yǔ)、如泣如訴、風(fēng)馳電掣、閑庭信步等曲調(diào)音符所傾倒。1983年底進(jìn)入亳縣梆劇團(tuán)，從此，板胡伴隨我走過(guò)了35年的藝術(shù)道路。通過(guò)學(xué)習(xí)、鉆研、創(chuàng)作，我的板胡理論素養(yǎng)和手法技巧得到了很大提高，為我熱愛(ài)的戲曲事業(yè)傾情奉獻(xiàn)了35個(gè)春夏秋冬。

結(jié)合自己30余年的板胡演奏實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，我深深體會(huì)到了“情”在板胡演奏中的重要性?！扒椤辈粌H僅是對(duì)演奏者本身情感的要求，更是要求演奏者與演唱者的感情相融合。只有整體的情感融合才能讓觀眾從表演中體會(huì)到藝術(shù)的感染力，才能讓觀眾體會(huì)到音樂(lè)的美感，并為之陶醉，為之鼓舞。其實(shí)板胡的演奏與演員演戲有異曲同工之妙，演員演戲突出人物的感情，旨在以聲傳情，做到聲情并茂。板胡演奏則強(qiáng)調(diào)以板胡傳情，通過(guò)板胡與演員的情感配合來(lái)達(dá)到“奏情并茂”的效果。

藝術(shù)是和感情密切相關(guān)的，情感的表達(dá)是板胡演奏乃至一切器樂(lè)演奏的核心問(wèn)題。器樂(lè)演奏是用樂(lè)器訴說(shuō)情感的一種方式，所以板胡演奏中的情感表達(dá)是最關(guān)鍵的。情字的表達(dá)需要演奏技法體現(xiàn)，而演奏技法是為情感表達(dá)服務(wù)的。演奏到妙處，聲勢(shì)浩大如千軍萬(wàn)馬戰(zhàn)猶憨，纏綿溫柔如歌如訴，像吳儂軟語(yǔ)、閑庭信步、訴說(shuō)情感溫婉寧?kù)o，所以技法的運(yùn)用對(duì)于音樂(lè)情感的表達(dá)影響極大。動(dòng)如波濤洶涌、靜如處子獨(dú)處。真正能做到情真意切不花哨，聽(tīng)后感到回味無(wú)窮，需要演奏者投入真實(shí)的情感。如果沒(méi)有情感，只是技法，那么就是技術(shù)的表現(xiàn)，不能達(dá)到感動(dòng)人的目的。只有在演奏中融入情感，才能聲情并茂、感人至深。參透樂(lè)

曲的內(nèi)涵，深刻理解樂(lè)曲所要表達(dá)的情感，才能在演奏中融入情感，以情感人，將自身的情感和音樂(lè)要表達(dá)的情感充分統(tǒng)一，就可以使音樂(lè)具有色彩、具有情感、具有生命力。

演奏者要想演奏出“情”不僅需要具備熟練的演奏技巧，同時(shí)還應(yīng)當(dāng)積極進(jìn)行知識(shí)的補(bǔ)充學(xué)習(xí)，通過(guò)熟讀古典、多拜訪名師，多吸納他人長(zhǎng)處來(lái)提升自己的演奏素養(yǎng)和能力。只有在繼承了這些經(jīng)典的基礎(chǔ)上才有對(duì)這些經(jīng)典進(jìn)行改革創(chuàng)新的能力。當(dāng)然每個(gè)經(jīng)典中有燦爛輝煌的篇章精華，同時(shí)也有與時(shí)代不適應(yīng)的“糟粕”，因此在學(xué)習(xí)古典時(shí)應(yīng)當(dāng)取其精華，去其糟粕。

板胡在民族樂(lè)隊(duì)中占有重要地位，它常是各種伴奏樂(lè)器的領(lǐng)弦，在弦樂(lè)中擔(dān)任最高音部。由于它的音量大、發(fā)音清脆、嘹亮，所以最長(zhǎng)于表現(xiàn)活潑、歡快、高亢、激昂、熱烈和火爆的情緒，也擅于表達(dá)深沉、優(yōu)美和細(xì)膩的情感。音色熱情、豪放，富有鄉(xiāng)土氣息。

板胡演奏者在戲劇表演的音樂(lè)中也占有著極重要的地位，因此吃透劇本是每個(gè)板胡演奏者演奏的前提。只有深刻理解了劇本的內(nèi)在含義、領(lǐng)會(huì)了作者的創(chuàng)作意圖、掌握了每個(gè)角色的特點(diǎn)才能置身于作品中，才能用全部精力將作品的“情”表述出來(lái)。同時(shí)演奏者還要掌握每個(gè)演員的特點(diǎn)，結(jié)合演員的特點(diǎn)，與演員共表演，真正起到烘托劇情的作用。通過(guò)演奏與表演的自然融合，將劇情中的人物形象完美鮮活的展現(xiàn)給觀眾，讓觀眾能夠受表演的感染，受音樂(lè)的感動(dòng)，達(dá)到與表演的真正共鳴。

板胡的演奏藝術(shù)是一個(gè)無(wú)止境的探討課題，需要演奏者不斷摸索和創(chuàng)新，將古老的傳統(tǒng)樂(lè)器融入現(xiàn)代的演奏技巧，將演奏者的情感融入到作品的情感之中，這樣才可以誕生經(jīng)典傳世的喲秀板胡演奏作品，為廣大公眾的精神文化生活增添色彩。

板胡的風(fēng)格性技巧，是幾代前輩藝術(shù)家在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐過(guò)程中總結(jié)出來(lái)的，是板胡演奏技巧及其發(fā)展過(guò)程中的重要組成部分。板胡名曲《光明行》《二泉映月》《一枝花》《戰(zhàn)馬奔騰》《長(zhǎng)城主題隨想曲》等等，除了優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律和鮮明的社會(huì)內(nèi)容之外，演奏者對(duì)音樂(lè)作品的二度創(chuàng)作是非常重要的。其中對(duì)風(fēng)格性演奏技巧準(zhǔn)確地把握，會(huì)使音樂(lè)作品表達(dá)得淋漓盡致，起到畫(huà)龍點(diǎn)晴，錦上添花的作用。在板胡演奏實(shí)踐過(guò)程中，一方面要打下堅(jiān)實(shí)、良好的基礎(chǔ)，另ー方面要掌握更多的風(fēng)格性演奏技巧，以提高自己掌握不同風(fēng)格特點(diǎn)樂(lè)曲的演奏能力，更準(zhǔn)確地表現(xiàn)音樂(lè)作品及內(nèi)在的情感，更好地展示板胡獨(dú)特的藝術(shù)魅力。