摘要：鋼琴即興伴奏是目前大多數(shù)鋼琴專業(yè)者的一個(gè)短板。很多人對(duì)專業(yè)性樂曲的演奏得十分精彩，但一說起即興伴奏則會(huì)望洋興嘆。作為一名師范院校的鋼琴教師，其實(shí)大多數(shù)場(chǎng)合不需要演奏專業(yè)性樂曲，往往是一些歌曲的伴奏，或者是即興伴奏。所以筆者將通過數(shù)年來的經(jīng)驗(yàn)，簡(jiǎn)要分析如何為流行歌曲配即興伴奏。

關(guān)鍵詞：鋼琴;流行歌曲;即興伴奏;編配

流行歌曲是最能被大眾所接受的音樂。因?yàn)榱餍懈璧母柙~通俗易懂，曲調(diào)朗朗上口，很容易被傳唱，再加上流行歌曲所反映的內(nèi)容多數(shù)都貼近生活，所以流行歌曲十分受大眾的歡迎與青睞。作為一名鋼琴演奏者，所能展現(xiàn)給大眾的不是什么練習(xí)曲、奏鳴曲之類的專業(yè)性曲目。相反，能否彈奏這些流行歌曲成為了老百姓眼中衡量演奏者專業(yè)好壞的標(biāo)準(zhǔn)。但目前來說，有些流行歌曲沒有形成正規(guī)的樂譜，尤其是近幾年新出的歌曲，大多數(shù)只是一行單旋律或者是吉他譜。所以對(duì)于彈琴的人來說，就一定要掌握如何為流行歌曲配伴奏。

一、分析歌曲的調(diào)性、節(jié)拍、情緒及和聲節(jié)奏

每一首歌曲都有它所反映的內(nèi)容，根據(jù)內(nèi)容的不同，歌曲的調(diào)性、節(jié)奏、情緒也不相同。舉個(gè)例子，《義勇軍進(jìn)行曲》是我國(guó)國(guó)歌，表達(dá)了中國(guó)人民對(duì)帝國(guó)主義侵略的強(qiáng)烈憤恨和反抗精神，體現(xiàn)了偉大的中華民族勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、團(tuán)結(jié)一心赴國(guó)難的英雄氣概。所以根據(jù)這樣的歌詞，作曲家把這首歌曲譜寫為2/4拍，這樣的拍子有著堅(jiān)定，有力的特點(diǎn)。通過欣賞可以判斷歌曲為G大調(diào)，這樣的調(diào)性有著很明亮、輝煌的色彩。再比如《彎彎的月亮》，這首歌曲是我國(guó)著名作曲家李海鷹先生所做，表現(xiàn)了“月亮-小橋-小船-河水”一連串充滿溫情的“彎彎”，仿佛是一筆一筆勾描出一幅淡淡的水墨畫。正是由于這樣的意境，所以整首歌曲聽起來十分婉轉(zhuǎn)、悠揚(yáng)，歌曲為4/4拍，從歌曲的伴奏、配器和制作中反映出該首作品舒緩、輕柔，和國(guó)歌形成了鮮明的對(duì)比。

接下來是和聲節(jié)奏。和聲節(jié)奏是指更換和弦的頻率，比如是一小節(jié)還是半小節(jié)換一個(gè)和弦。和聲節(jié)奏不應(yīng)該是雜亂無章的，它主要是根據(jù)旋律的和聲內(nèi)涵及音樂性質(zhì)而決定的。[1]上述兩首歌曲，前一首為2/4拍，應(yīng)當(dāng)采用進(jìn)行曲式的伴奏織體，且可以兩個(gè)小節(jié)或三個(gè)小節(jié)只配一個(gè)和弦。后一首歌曲為4/4拍，且曲調(diào)悠揚(yáng)，意境婉轉(zhuǎn)，畫面感強(qiáng)，故在選擇和弦時(shí)要豐富，一個(gè)小節(jié)用一個(gè)和弦或在一小節(jié)里換兩次和弦。

二、和弦的選擇

左手對(duì)于和弦的選擇是即興伴奏最核心的部分，也是最困擾人的一個(gè)難點(diǎn)。

怎樣選擇一個(gè)正確的、好聽的和弦，和歌曲的旋律是密不可分的。在這里舉一個(gè)例子，《月亮代表我的心》如下例：

如圖所示，該曲為C大調(diào)，4/4拍。這首歌曲可以說是家喻戶曉，人人會(huì)唱，曲風(fēng)婉轉(zhuǎn)，曲速較慢，和聲的變換不宜太頻繁，一小節(jié)用一個(gè)和弦尚可。把第一小節(jié)中用到的所有的音排列出來會(huì)發(fā)現(xiàn)僅有C、E、G三個(gè)。這三個(gè)音組成了C大調(diào)的主和弦。所以第一小節(jié)配主和弦。接下來是第二小節(jié)，用同樣的方法把所有的音符排列出來為E、G、B三個(gè)，這三個(gè)音也恰恰暗示了第二小節(jié)配C大調(diào)的三級(jí)和弦。第三個(gè)小節(jié)，用同樣的方法把音排列出來之后會(huì)發(fā)現(xiàn)，A、B、C這三個(gè)音并不能屬于一個(gè)和弦，這就說明，在這三個(gè)音中，至少有一個(gè)是不重要的。在前面所提到的基本的和聲常識(shí)中，可以很容易判斷出B音為經(jīng)過音，所以要選擇的和弦中一定包括A和C兩個(gè)音。那么包含這兩個(gè)音的和弦有兩個(gè)，即C大調(diào)的S和弦和TSVI和弦，到底選用哪一個(gè)呢？在這里先不做解答。接下來的第四個(gè)和弦只有一個(gè)主要音：G音，此時(shí)歌詞已經(jīng)表達(dá)了一個(gè)完整的意思，設(shè)問“你問我愛你有多深，我愛你有幾分?！鼻覙肪涞竭@里可以稍做停留，就是前面所提到的半終止，所以在這里很容易配出屬和弦。在D和弦之前，最好的方案是用S和弦做D和弦的預(yù)備，所以第三小節(jié)中應(yīng)選配S和弦。在第五小節(jié)中，旋律中的主要音為C，包含C音的和弦有三個(gè)，即：T、S、TSVI三個(gè)，根據(jù)和聲進(jìn)行的一般規(guī)律不允許出現(xiàn)D-S這樣的進(jìn)行，因此首先排除S和弦，之后剩下T、TSVI兩種選項(xiàng)。D和弦如果接到T和弦，就會(huì)形成終止式，在聽覺上會(huì)有一個(gè)強(qiáng)烈的終止感，因此在樂句中，D和弦后面接TSVI和弦，就取代了接到T和弦，所以D和弦到TSVI和弦是很好的選擇。第六小節(jié)，分析旋律過后可以發(fā)現(xiàn)，主要音仍然是C音，因此還是有三種和弦可以選擇。所以選擇S和弦較為妥當(dāng)。在第七小節(jié)中，同樣的方法，可以判斷出旋律的主要音為D、A兩個(gè)，也恰好這兩個(gè)音可以容納在一個(gè)和弦里，即SII和弦，所以在這個(gè)小節(jié)中配SII和弦。后面的第八小節(jié)又是歌曲半終止的地方，與前面的第四小節(jié)是一樣的，配D和弦。這就是以上八小節(jié)的編配思路。

三、伴奏音型的選擇

如果說和弦相當(dāng)于一個(gè)人的軀干，那么伴奏音型就相當(dāng)于人穿的衣服。一首歌曲編配的是否得當(dāng)，還有一部分因素取決于左手要選用正確的伴奏音型。伴奏音型的選擇要根據(jù)歌曲的情緒、速度、內(nèi)容以及情感來判斷?，F(xiàn)將主要的幾種伴奏音型的特點(diǎn)列舉如下：

（一）柱式和弦。柱式和弦中所有的和弦音都出現(xiàn)，音響效果豐滿，厚重，適合于進(jìn)行曲等體裁的伴奏。

（二）半分解和弦。此種伴奏音型的模式就是將和弦拆分開，通常情況下左手為和弦的低音，右手采用“單音——音程”的方式進(jìn)行交替。這樣的音型因?yàn)橛幸欢ǖ牧鲃?dòng)性，所以通常用于中速或慢速的歌曲中，尤其適用于抒情性的歌曲中。

（三）完全分解和弦。這一類型的伴奏音型多用于抒情的、連綿的歌曲中，通常在歌曲的副歌段出現(xiàn)的十分頻繁，因?yàn)橛捎谝魳繁旧淼男枰?，這樣的伴奏音型可以烘托出宏偉的氣氛。其彈奏方法為將和弦的每一個(gè)音用左手依次彈出，右手彈奏歌曲的旋律，而且這些旋律音都是八度疊加的形式。

以上三種形式是最常用，也是最基本的伴奏音型。還有很多種是根據(jù)這三種形式變化而來的，統(tǒng)稱為綜合式?，F(xiàn)在就用《月亮代表我的心》作為例子分析一下如何選用伴奏音型。在歌曲的起初，應(yīng)該選用安靜，簡(jiǎn)單的伴奏音型，因?yàn)槿绻婚_始左手的伴奏音型就很復(fù)雜的話，那么在歌曲的高潮段就和之前的樂段形不成對(duì)比，音樂的情緒也就襯托不出來，就失去了高潮段存在的意義。如下例：

起初，歌曲以訴說的方式開始，歌詞采用自問自答的形式展開“你問我愛你有多深，我愛你有幾分”。所以左手的伴奏要力求簡(jiǎn)單、安靜。到了高潮段“輕輕的一個(gè)吻，已經(jīng)打動(dòng)我的心”，此時(shí)歌曲的情緒被推到了最高點(diǎn)，因此在這個(gè)段落里，左手的伴奏音型應(yīng)該以烘托、營(yíng)造氣氛為主。請(qǐng)看下例：

之后，歌曲漸漸地進(jìn)入到尾聲階段，此時(shí)左手的音型又回到了安靜的狀態(tài)，從而整個(gè)歌曲有一個(gè)安靜、回歸的感覺。

以上是何如為流行歌曲配伴奏的一般步驟及規(guī)律，也是我多年教學(xué)的經(jīng)驗(yàn)與總結(jié)。即興伴奏這門課程要建立在音樂理論基礎(chǔ)和鋼琴演奏基礎(chǔ)相當(dāng)扎實(shí)的情況下，才能更好地為歌曲編配伴奏。所以學(xué)習(xí)時(shí)不可著急，應(yīng)該多聽、多想、多練、在實(shí)踐中不斷提升自己的能力。

參考文獻(xiàn)：

[1]葛世杰編著.鋼琴即興伴奏寶典[M].上海音樂出版社，

2012：31.