摘要：《C大調(diào)第二交響曲》（Symphony No.2 in C Major Op.61），創(chuàng)作于1845年至1846年間，于1846年首演，1847年出版。舒曼在創(chuàng)作《C大調(diào)第二交響曲》時(shí)已經(jīng)疾病纏身，其心理與精神上的雙重悲痛情緒都顯露在該作品中。而在這其中，主題材料在作品的展開(kāi)方式具有一定的技術(shù)特征。本文是以該作品的第三樂(lè)章作為主要研究對(duì)象，試圖通過(guò)對(duì)其結(jié)構(gòu)特征的分析進(jìn)一步闡述材料在結(jié)構(gòu)內(nèi)部的展開(kāi)方式。

關(guān)鍵詞：舒曼;第二交響曲;曲式結(jié)構(gòu);材料;展開(kāi)方式

一、舒曼與《C大調(diào)第二交響曲》背景簡(jiǎn)介

舒曼作為浪漫主義時(shí)期作曲家，其創(chuàng)作風(fēng)格卻有著古典主義氣質(zhì)?！禖大調(diào)第二交響曲》（Symphony No.2 in C Major Op.61），創(chuàng)作于1845年，其中幾經(jīng)修改，最終在1846年得以創(chuàng)作完成和出版，使用古典主義早期的雙管編制樂(lè)隊(duì)，由門德?tīng)査芍笓]首演。該作品似乎表現(xiàn)了苦惱與斗爭(zhēng)的人生命運(yùn)。這應(yīng)該與舒曼在創(chuàng)作該作品時(shí)正經(jīng)受著病痛的折磨相關(guān)?！禖大調(diào)第二交響曲》全曲共四個(gè)樂(lè)章，傳統(tǒng)的交響樂(lè)套曲結(jié)構(gòu)，第一樂(lè)章奏鳴曲式快板、第二樂(lè)章諧謔曲快板、第三樂(lè)章柔板、第四樂(lè)章更多一點(diǎn)的快板。其中，第三樂(lè)章的“有表情的柔板”賦予人一種內(nèi)心的苦悶但卻是正能量的情緒表達(dá)。其結(jié)構(gòu)運(yùn)用雖然為傳統(tǒng)曲式但材料的展開(kāi)方式卻具有鮮明的個(gè)性化。

二、第三樂(lè)章曲式結(jié)構(gòu)總論與特征分析

第三樂(lè)章為“有表情的柔板”或“帶有情感的柔板”（Adagio expressivo），C小調(diào)，2/4拍。全樂(lè)章共128個(gè)小節(jié)，總時(shí)長(zhǎng)約10分零20秒。整體結(jié)構(gòu)為帶有回旋原則的復(fù)三部曲式（見(jiàn)表1）。

表1：曲式結(jié)構(gòu)圖示：帶有回旋原則的復(fù)三部曲式

一級(jí)結(jié)構(gòu) A

B

A1

次級(jí)結(jié)構(gòu) A+小連接 B A1 C A2 B A3

內(nèi)部結(jié)構(gòu) a a1 b a2 卡農(nóng)模仿段落 a2 b a3+補(bǔ)充終止

調(diào)性調(diào)式 c bE bE bE—bB f—bE bE—G G—C C—G d—C

小節(jié)數(shù)量 8 12 6 10 27 13 8 10 37

從表1中看到，第三樂(lè)章曲式結(jié)構(gòu)總體呈現(xiàn)為復(fù)三部曲式，由第一大部分（ A ）、對(duì)比主題大中部（ B ）與帶有減縮情況的大再現(xiàn)部分（ A1 ）構(gòu)成。全樂(lè)章以平緩且?guī)в行┰S傷感的情緒出發(fā)，通過(guò)材料的不斷展開(kāi)逐漸回歸至平緩，形成了前后呼應(yīng)的情緒處理及音響構(gòu)建原則。

第一大部分（ A ，1—62小節(jié)），由帶再現(xiàn)的單三部曲式構(gòu)成，包含平行樂(lè)段結(jié)構(gòu)的第一小部分（A）和小連接、樂(lè)句型樂(lè)段結(jié)構(gòu)的對(duì)比小中部以及帶有較大展開(kāi)及擴(kuò)充的樂(lè)句型樂(lè)段結(jié)構(gòu)的小再現(xiàn)部分（A1）三個(gè)小部分。調(diào)性從C小調(diào)轉(zhuǎn)為bE大調(diào)，以關(guān)系大小調(diào)作為主要的調(diào)性布局。

第一小部分（A，1—19小節(jié)），分為上下兩句，由C小調(diào)主和弦開(kāi)始，完滿終止于bE大調(diào)主和弦。這一主題由弦樂(lè)組的弱奏娓娓道來(lái)。第一樂(lè)句開(kāi)始時(shí)由第一、二小提琴演奏主題旋律、中提琴擔(dān)任和聲背景，大提琴與低音提琴則擔(dān)任低音聲部，情緒舒緩且?guī)в幸唤z悲傷。第二樂(lè)句轉(zhuǎn)制第一雙簧管演奏主題旋律，弦樂(lè)組擔(dān)任伴奏，在第9小節(jié)第一大管開(kāi)始演奏次要對(duì)位旋律，開(kāi)始將音樂(lè)變得復(fù)雜化，也預(yù)示著情緒開(kāi)始更為激動(dòng)。在以小樂(lè)隊(duì)全奏終止了樂(lè)段之后，便進(jìn)入到了小連接。

小連接緊隨主題之后出現(xiàn)，20—26小節(jié)，bE大調(diào)。由木管組與圓號(hào)共同演奏的具有室內(nèi)化的音響與柱式和弦織體，使其與主題流動(dòng)的織體線條與音樂(lè)情緒都形成了明顯的對(duì)比。小連接結(jié)束之后，在第27小節(jié)處，低音弦樂(lè)器弱起帶起拍引入小中部的對(duì)比主題。

對(duì)比主題小中部（B，26—35小節(jié)），樂(lè)句型樂(lè)段結(jié)構(gòu)，bE大調(diào)開(kāi)始轉(zhuǎn)調(diào)至bB大調(diào)完滿終止。同樣由弦樂(lè)組開(kāi)始，具有較多的對(duì)位式處理。相較于第一小部分主題而言，從材料上、調(diào)性上以及織體類型上都形成較為明顯的對(duì)比。并且，在該主題的構(gòu)建方式上也運(yùn)用了內(nèi)部材料展開(kāi)式的創(chuàng)作手法。

小再現(xiàn)部分（A1，36—62小節(jié)），樂(lè)句型樂(lè)段結(jié)構(gòu)，bE大調(diào)。該結(jié)構(gòu)在第一小部分的基礎(chǔ)上做了較大的擴(kuò)充處理，材料的展開(kāi)過(guò)程較為激烈。音色方面形成木管——弦樂(lè)——木管的回歸性處理原則。運(yùn)用材料的變化模進(jìn)與發(fā)展以及低音區(qū)的高度半音化進(jìn)行展開(kāi)，音響綿延不斷，將音樂(lè)情緒逐漸推至高潮。

對(duì)比主題大中部（ B ，62—74小節(jié)），該部分的構(gòu)成方式為自由二重卡農(nóng)模仿，是運(yùn)用模仿復(fù)調(diào)織體寫作的對(duì)比主題，兼具有展開(kāi)型大中部的寫法原則。調(diào)性由bE大調(diào)轉(zhuǎn)制G大調(diào)結(jié)束。材料主要來(lái)自于第一部分尾部的密集小音符，顯得自然。第一主題由第二小提琴起奏，后由第一小提琴和第一單簧管演奏第二主題。隨后由二者音色的互換逐漸引出之后一系列的模仿分句。當(dāng)弦樂(lè)組逐次進(jìn)入到低音提琴時(shí)，大再現(xiàn)部分從木管組樂(lè)器進(jìn)入。

大再現(xiàn)部分（A1，74—128小節(jié)），該部分是在第一部分的基礎(chǔ)上進(jìn)行的變化處理，同樣為帶再現(xiàn)單三部曲式，第一小部分為減縮再現(xiàn)，只再現(xiàn)了第一小部分規(guī)模的一半（第一樂(lè)句8小節(jié)），由G大調(diào)轉(zhuǎn)為C大調(diào)。隨后直接引入小中部再現(xiàn)，同樣為10小節(jié)，調(diào)性為C大調(diào)轉(zhuǎn)為G大調(diào)，結(jié)構(gòu)同為樂(lè)句型樂(lè)段。小再現(xiàn)部分同樣具有較大的情緒發(fā)展，其材料展開(kāi)也較為完滿，是全樂(lè)章的情感制高點(diǎn)以及情緒的升華。

三、第三樂(lè)章中主題材料的構(gòu)建及展開(kāi)方式

該樂(lè)章的材料構(gòu)建及展開(kāi)方式隨著結(jié)構(gòu)的延伸產(chǎn)生出個(gè)性化的處理并在其結(jié)構(gòu)內(nèi)部保持著高度統(tǒng)一。該樂(lè)章的核心材料主要以節(jié)奏型作為重要區(qū)分，共有兩個(gè)，即：附點(diǎn)節(jié)奏型和切分節(jié)奏型。其跳進(jìn)與環(huán)繞式音型則在兩種核心節(jié)奏型的基礎(chǔ)上加以互換，從而進(jìn)行材料的展開(kāi)，請(qǐng)看下例。

例1：第一核心材料，附點(diǎn)節(jié)奏型，上方跳進(jìn)式音型（如圖1）。

圖1

例2：第二核心材料，切分節(jié)奏型，環(huán)繞式音型（方框內(nèi)，如圖2）。

圖2

如例1所示，這是樂(lè)章開(kāi)始時(shí)第一主題的核心材料，位于第1小節(jié)，由附點(diǎn)節(jié)奏型與跳進(jìn)式音型共同構(gòu)成。例2方框內(nèi)的材料是由切分節(jié)奏型與環(huán)繞式音型共同構(gòu)成。跌宕與婉轉(zhuǎn)氣質(zhì)的兩個(gè)核心材料的結(jié)合，再加之以速度、力度以及其他因素的輔助，共同構(gòu)成了全樂(lè)章的整體風(fēng)格面貌。

這兩個(gè)核心材料的節(jié)奏型與音型的互換，甚至自由的組合方式形成了音樂(lè)逐漸展開(kāi)時(shí)材料變化的基本原則。

例3、再現(xiàn)單三部曲式的第一小部分，第1—8小節(jié)（如圖3-4）。

圖3

圖4

例3方框內(nèi)的材料便是兩個(gè)核心材料的節(jié)奏型與音型互換所產(chǎn)生出的結(jié)果。在樂(lè)章第一主題，全樂(lè)章第5小節(jié)處，出現(xiàn)了由切分節(jié)奏型與跳進(jìn)式音型組合的材料，使情緒在跌宕的基礎(chǔ)上又增添些許搖擺不定。

例3中還展示了伴奏聲部材料的繼承性與緊縮性處理。在跳進(jìn)、級(jí)進(jìn)音型與均分節(jié)奏型構(gòu)成的低音線條之上，和聲背景的材料由主題第二核心材料演變而來(lái)。運(yùn)用緊縮的處理方式使其節(jié)奏型變?yōu)樾∏蟹郑瑫r(shí)值縮短，音型以同音反復(fù)與小間距環(huán)繞為主，起到襯托主題旋律與豐滿音樂(lè)織體層的作用。

四、結(jié)論：關(guān)于該樂(lè)章結(jié)構(gòu)及材料發(fā)展方式特征的總結(jié)

舒曼的《C大調(diào)第二交響曲》具有很強(qiáng)的藝術(shù)個(gè)性，使之與同時(shí)代其他作曲家的作品相區(qū)別。他的創(chuàng)作個(gè)性基于古典曲式結(jié)構(gòu)的展開(kāi)、材料的變化模進(jìn)所帶來(lái)的情緒推進(jìn)以及管弦樂(lè)音色處理的不同方式等。第三樂(lè)章顯然是整個(gè)交響樂(lè)套曲中個(gè)性最強(qiáng)的“橋段”，僅從其結(jié)構(gòu)以及材料的發(fā)展方式的多樣化上便可“窺其一斑”。

全樂(lè)章由弦樂(lè)的溫暖音色開(kāi)始，上句結(jié)束之后，轉(zhuǎn)接至雙簧管音色演奏下句。在弦樂(lè)與雙簧管交織中結(jié)束主題。隨后，由木管樂(lè)器奏出“嘆息式的”動(dòng)機(jī)，其主要織體為柱式形態(tài)，在音色以及主題材料方面都與前主題的形象、情緒形成了較為明顯的對(duì)比。該樂(lè)章以弦樂(lè)音色為主，木管樂(lè)器作為獨(dú)奏聲部，進(jìn)行插入性處理，穿梭于弦樂(lè)溫暖音色之中，與其形成音色以及聽(tīng)覺(jué)上的差異性。

通過(guò)分析可見(jiàn)，該樂(lè)章的結(jié)構(gòu)處理較為自由，每個(gè)部分都是非方整形結(jié)構(gòu)，具有較強(qiáng)的展開(kāi)性與助推力?？偟膩?lái)講，該樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式。其動(dòng)機(jī)材料在發(fā)展過(guò)程中高度統(tǒng)一，使全樂(lè)章的音響有較高的融合度，具有古典主義時(shí)期動(dòng)機(jī)展開(kāi)式創(chuàng)作原則。其調(diào)性布局具有鮮明的特征，即：主調(diào)——三級(jí)調(diào)——屬調(diào)——主調(diào)。而其中的F小調(diào)和D小調(diào)為過(guò)度調(diào)性，分別以二度調(diào)的關(guān)系進(jìn)行至臨時(shí)主調(diào)。從調(diào)性布局上看，仍屬于古典時(shí)期調(diào)性范疇。

從主題材料的運(yùn)用及發(fā)展方式看，在復(fù)三部曲式的基礎(chǔ)之上，其內(nèi)部結(jié)構(gòu)具有一定的回旋結(jié)構(gòu)原則。細(xì)分之后便可得到A，B，A1，C，A2（與B聯(lián)結(jié)），A3的結(jié)構(gòu)布局。在每一次A主題出現(xiàn)時(shí)都以調(diào)性進(jìn)行展開(kāi)處理并形成對(duì)比，以變奏的創(chuàng)作技術(shù)進(jìn)行修飾及潤(rùn)色。

全樂(lè)章的結(jié)構(gòu)處理主要依靠材料的展開(kāi)，而材料的展開(kāi)又主要依靠模進(jìn)、變奏手法。使這一柔板樂(lè)章的感染力極為強(qiáng)烈，一直以來(lái)都被人們公認(rèn)為是舒曼最富感染力的樂(lè)章之一。其樸實(shí)的音樂(lè)處理對(duì)作品的抒情性要求起到了極大的作用。尤其將其放置于整部交響樂(lè)套曲結(jié)構(gòu)中時(shí)，其情感的升華得到了最大的體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]（德）舒曼，舒曼《第二交響曲》[M].湖南文藝出版社，

2008.