摘要：文章主要針對川劇打擊樂演奏的特點及技巧進行分析闡述，從川劇打擊樂開始談起，對打擊樂在川劇中的作用及特點予以介紹，并說明相應技巧的掌握，以期讓更多的人對川劇打擊樂有一個詳細的認知，了解川劇的魅力，進而參與到傳統(tǒng)文化的傳承與保護中來。

關(guān)鍵詞：川劇打擊樂;演奏特點;技巧

川劇作為四川民族文化傳承的重要形式，有其自身的藝術(shù)特征，打擊樂作為川劇的表現(xiàn)形式之一，借助鮮明的鑼鼓節(jié)奏，將川劇的獨特韻味體現(xiàn)出來，彰顯四川民族特色。不過隨著文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，川劇打擊樂受到較大沖擊，演奏者對于技巧掌握的精確性也在逐漸倒退，如此就阻礙了傳統(tǒng)文化的傳承。為此，應加強川劇打擊樂特點及技巧的研究，為川劇打擊樂的發(fā)展提供保障。

一、川劇打擊樂

川劇打擊樂中常使用的樂器有小鼓、手板、大鑼、大鈸、堂鼓、馬鑼、川鉸子、小鑼這幾種，有時還會配合嗩吶一起演出。這些樂器大多是以銅材料制作而成的，不同樂器的音高是由樂器自身重量決定的，如大鑼，其重量一般在5斤左右，屬于中音高樂器，在使用過程中，演奏者利用內(nèi)部外牛皮對鑼錘進行包裹，敲擊其中心位置，發(fā)出音聲。大鑼的音色較為渾厚、凝重，不過演奏難度較大，對演奏者的技巧要求較高;馬鑼在使用中，左手拿鑼、右手拿鼓槌，通過敲擊發(fā)出聲音;堂鼓，分為6寸和9寸這兩種，鼓皮隨用牛皮包裹，但是與一般的牛皮鼓還存在差異，演奏時發(fā)生的聲音也更加鏗鏘有力。樂者利用各種樂器之間音色的變化，演奏出美妙的樂曲。

在川劇表演中，打擊樂一方面能夠與演出者的身段實行有效配合，科學指導唱腔，提高演出質(zhì)量;另一方面還能夠渲染意境氛圍，帶動觀眾情緒，營造身臨其境之感，凸顯川劇表演的魅力。

二、打擊樂在川劇中的地位及重要性

（一）地位

從古至今，戲曲的演變與發(fā)展與鑼鼓存在緊密聯(lián)系，任何一方的缺失，都會影響戲曲藝術(shù)的發(fā)展，降低戲曲的藝術(shù)價值。我國在長時間的歷史發(fā)展中，形成的戲曲劇種有近400個之多，在傳統(tǒng)表演上，大多是通過單一鑼鼓的演奏，演員的表演來表達戲曲內(nèi)容的，之后隨著社會的不斷進步，戲曲表演中逐漸融入了一些管弦樂器，這不僅豐富了鑼鼓表演形式，增強了戲曲表演的效果，也提高了表演者自身的能力，加大戲曲情感及意境的宣傳。川劇作為戲曲的重要分支之一，打擊樂在其中的應用也在逐漸擴展，樂者相應的技術(shù)技巧也較為熟練、運用更為靈活，這為川劇表演效果的突顯奠定了堅實基礎(chǔ)。

（二）重要性

打擊樂在川劇表演中的應用提升了川劇表演的藝術(shù)效果，除了展現(xiàn)表演者及樂器演奏者自身的技能及文化功底外，也對川劇情境予以渲染，加大人們對川劇的感知力度，讓其了解傳統(tǒng)文化的魅力所在，為川劇發(fā)展提供了保障。現(xiàn)階段的打擊樂發(fā)展，已經(jīng)與川劇融為一體，且貫穿在川劇表演的臺前幕后，加大了川劇演出的感染力，達到啟迪作用。

川劇同其他音樂一樣，也存在音調(diào)上的變化，而音調(diào)變化不僅僅是通過不同樂器的敲擊實現(xiàn)的，還需對樂器敲擊的速度和節(jié)奏實行合理把控，通過敲擊強度、敲擊速度的快慢合理調(diào)節(jié)，使川劇表演更具節(jié)奏感和層次感。同時還需要按照基本錘法和節(jié)律的變化規(guī)律保證音調(diào)變化的合理性，加強川劇的演繹效果。

此外，打擊樂在川劇中的作用還體現(xiàn)在以下幾方面上：營造川劇表演舞臺的自然音效效果，如模擬風、雨、電等音效特點，增強川劇表現(xiàn)力;川劇打擊樂是川劇表演節(jié)奏把控的重要措施，也是川劇表演的靈魂所在，且對于表演者結(jié)節(jié)奏點的控制也起到很好的作用;利用打擊樂中不同樂器音色、音量及節(jié)奏的變化，能夠?qū)⒋▌?nèi)容及矛盾點突顯出來，從而加深人物內(nèi)心的描述和表現(xiàn)，營造良好的表演情景，促進戲劇與觀眾之間的共鳴。再者，司鼓也是川劇打擊樂中的重要角色，其是整個戲曲樂隊的總指揮，根據(jù)劇本的需要，對打擊樂實行編排，進而實現(xiàn)烘托舞臺，增強劇情藝術(shù)效果的目的。

三、川劇打擊樂的演奏技巧

就川劇打擊樂的演奏技巧而言，筆者認為可以從鑼鼓內(nèi)部強弱的有效調(diào)控，效果樂器的合理應用，創(chuàng)新和豐富鑼鼓組合形式，加強敲打工具應用的合理性以及合理調(diào)節(jié)鑼鼓在戲曲中的位置等方面進行優(yōu)化。

（一）鑼鼓內(nèi)部強弱的有效調(diào)控

音效的強弱是戲曲中較為對立的兩個部門。兩者都存在著自己的優(yōu)缺點，且在川劇表演中，過強、過弱的音效都會對川劇表演效果帶來一定影響，進而阻礙川劇表演的整體效果。在川劇中，音效如果過強，會使整個演出會場呈現(xiàn)一種嘈雜之感，不僅破壞觀眾的視聽體驗，還會給觀眾營造一種雜亂的氛圍，很難專心欣賞川劇內(nèi)容;如果川劇音效過弱，會降低舞臺表演效果，將川劇中原有的張力減弱，無法凸顯川劇特色。因此，要想提升觀眾在觀看川劇的體驗感，相關(guān)的工作人員需要注重調(diào)節(jié)鑼鼓內(nèi)部的強與弱，合理的調(diào)節(jié)音量，在發(fā)揮出演奏效果的同時，改善觀眾的整體感受。

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（二）效果樂器的合理應用

川劇表演中使用的效果樂器有包鑼、當鑼等，這些效果樂器的應用，對于提高川劇表演的舞臺效果有著顯著作用。由于川劇表演中所使用的打擊樂器較多，效果樂器身在其中，所以要想對效果樂器的音效實行合理把控存在一定難度。表演者一定要在演出前對川劇內(nèi)容及意境予以了解和掌握，選用合適的效果樂器，以增強整體音效，彰顯舞臺表現(xiàn)力。

另外，在川劇表演中，效果樂器的合理應用還能夠提升川劇表演的藝術(shù)價值，推動川劇藝術(shù)向著多元化方向發(fā)展和邁進。通過對效果樂器的運用，還可不斷豐富人物形象，使人物的性格更加鮮明。因此，相關(guān)的工作人員需要重視對川劇打擊樂中鑼鼓的開發(fā)，通過增加效果樂器來豐富川劇的舞臺效果，最大程度上發(fā)揮出川劇演奏中的效果。

（三）創(chuàng)新和豐富鑼鼓組合形式

川劇鑼鼓表演最常使用的表現(xiàn)形式有文場、武場和小打這三種，不用表現(xiàn)形式中，使用的鑼鼓組合方式也不盡相同，舞臺表演效果自然也會存在多變性特征。在現(xiàn)階段川劇表演中，由于人們對川劇文化重視度的加大，觀看人數(shù)也在不斷增多，為了滿足觀眾的觀賞效果，提升川劇表演水平，應不斷對打擊樂鑼鼓的組合表現(xiàn)形式進行創(chuàng)新和優(yōu)化。希望能夠通過不同的鑼鼓組合來改進川劇舞臺表演水準，創(chuàng)造良好的視聽體驗。此外，不斷豐富鑼鼓的組合方式，有助于讓川劇的打擊樂更好地融入現(xiàn)代社會，更加容易被社會大眾接受并喜愛。鑼鼓組合形式的豐富也是自身在不斷創(chuàng)新的過程。重新創(chuàng)造出來的鑼鼓更容易讓觀眾耳目一新，并得到多數(shù)觀眾的好評。

（四）加強敲打工具應用的合理性

川劇打擊樂中敲打工作的合理運用能夠增強民眾對川劇的體驗效果，加深對川劇的熱愛。川劇打擊樂中大多數(shù)樂器都是利用銅材料制成的，通過表演者的敲擊來展現(xiàn)音調(diào)。材質(zhì)、敲擊強度等的不同，所發(fā)出的音調(diào)也會存在差異。為了能夠加強演奏效果，演奏者需根據(jù)劇本的需要敲打出不同的音色。例如，在表演《評雪辨蹤》這一川劇曲目時，人物的出場需要伴隨雨雪天氣的變化。為了凸顯這一舞臺效果，演奏者在敲擊樂器時，應將音調(diào)盡可能調(diào)低，減弱敲擊力度，為人物出場做鋪墊。

（五）合理調(diào)節(jié)鑼鼓在戲曲中的位置

川劇的精髓就是打，這也直觀說明了打擊樂在演奏中的重要性。不過如果僅僅依靠打擊樂進行川劇精髓的表現(xiàn)，則會體現(xiàn)出單調(diào)乏味之感，所以通常會將打擊樂與其他絲竹樂器配合起來，增強川劇表演效果。鑼鼓作為川劇表演的重要樂器，其位置的合理性對于表演效果的提升及意境的營造有著重要作用。為此，在川劇中，應對鑼鼓位置實行合理規(guī)劃，通過調(diào)整鑼鼓音調(diào)的強弱，加深川劇表演中情境的有效渲染。

四、結(jié)語

通過本文對川劇打擊樂演奏的特點以及技巧的闡述，相信很多人對川劇打擊樂有了更深層次的認知，希望隨著經(jīng)濟技術(shù)的進步，川劇打擊樂會更加完善，從而推動川劇藝術(shù)文化的傳承和發(fā)展，促進我國文化產(chǎn)業(yè)的持續(xù)前行。

參考文獻：

[1]陳俐君.如何拓展川劇中打擊樂的藝術(shù)表現(xiàn)力[J].藝術(shù)

科技，2015（08）：135+171.