摘要：水彩原本是西方的獨立畫種，進入我國后，慢慢與我國傳統(tǒng)的文化特色融合，形成了中國水彩，在中國水彩的發(fā)展中，材料是其中一個重要角色，當(dāng)今繪畫材料也在逐漸增多，光用水作為稀釋劑的材料又多了諸如丙烯顏料、水溶性彩鉛筆，色粉筆，石膏粉，彩色墨水等。本文針對材料對中國水彩發(fā)展的影響進行闡述與分析。

關(guān)鍵詞：中國水彩;材料;發(fā)展;影響

水彩畫誕生于西方，擁有獨特的藝術(shù)魅力，后來，水彩畫逐漸從西方流入我國，在水彩畫的發(fā)展中，材料的影響不言而喻，也是水彩的審美基礎(chǔ)和物質(zhì)基礎(chǔ)，材料的應(yīng)用與發(fā)展，進一步促進了中國水彩畫的發(fā)展。

一、材料在水彩畫中的應(yīng)用地位

在經(jīng)濟全球化的國際大環(huán)境趨勢下，全世界各國家各民族之間的不同文化交流與融合也在不斷增長，愈加頻繁，全球文化亦向著多元化、多樣性方向繁榮發(fā)展?？茖W(xué)技術(shù)與生產(chǎn)水平的不斷提高，當(dāng)今繪畫材料也在逐漸增多，光用水作為稀釋劑的材料又多了諸如丙烯顏料、水溶性彩鉛筆，色粉筆，石膏粉，彩色墨水等。從西方傳入我國后，水彩畫的顏料、工具也發(fā)生了改變，這讓水彩畫的藝術(shù)內(nèi)涵變得更加豐富，借助于新的材料，藝術(shù)家的表達方式變得豐富、多元，出現(xiàn)了一系列新技巧和新畫法。不管表達哪一種藝術(shù)，都離不開材料的支持，在傳統(tǒng)的水彩畫材料中，具有一定的局限性，在新時期下誕生的綜合材料，則可以更好地呈現(xiàn)水彩的藝術(shù)特色，利用媒介的創(chuàng)新，能夠彌補傳統(tǒng)材料的不足。在這一背景下，藝術(shù)家們都在主動尋求藝術(shù)情感和材料之間的平衡，不管繪畫方式如何發(fā)生變化，材料都是其中的基礎(chǔ)，利用綜合材料，能夠打破水彩畫的局限之處，豐富色彩語言。正是得益于這一點，讓我國水彩呈現(xiàn)出了不一樣的風(fēng)采，也具備了西方水彩畫不具備的獨特藝術(shù)特征。

二、材料對中國水彩發(fā)展的影響

（一）創(chuàng)新了審美觀念

在時代的發(fā)展和進步下，人們對于新材料的關(guān)注度越來越高，各類綜合材料的應(yīng)用，讓中國水彩獨具藝術(shù)性，也給藝術(shù)家們帶來了更多的創(chuàng)作靈感，創(chuàng)新了水彩的審美觀念，通過藝術(shù)家的敏銳洞察和靈活應(yīng)用，充分挖掘出了新材料的精神內(nèi)涵，創(chuàng)作出大量震撼人心、具有深度的藝術(shù)作品，水彩并不簡單是基于水作為表達媒介，作為傳播媒介，藝術(shù)家們可以嘗試各種新的材料，直到達到滿意的效果，綜合材料的運用，讓藝術(shù)家在創(chuàng)作時不需要拘泥于單一的水色和技法，形成了不一樣的審美個性。藝術(shù)永遠處于變動中，水彩也是如此，水彩畫這一獨特的藝術(shù)本身就頗具包容性，為藝術(shù)家們大膽探索奠定了基礎(chǔ)，在中國水彩中，利用各種材料，讓作品煥發(fā)出時代氣息，大幅提高了中國水彩的競爭力和生命力。

（二）豐富了語言形式

在材料的應(yīng)用上，不能局限在材料的表面效果中，對于藝術(shù)家而言，要掌握不同材料的材質(zhì)、色彩與造型，利用各類材料不同的質(zhì)感來傳遞精神內(nèi)涵，豐富作品的層次性。在藝術(shù)家們反復(fù)推敲、實驗的過程中，中國水彩有了全新的表達形式和表達手法，創(chuàng)作語言也變得日益豐富，為中國水彩的發(fā)展提供了新的發(fā)展道路。

（三）促進抽象意蘊、質(zhì)感之間的融合

藝術(shù)家在選擇、應(yīng)用材料時，需要對各類材料的紋理進行詳細分析，不同材料，其紋理帶來的心理感受、視覺感受不同，為了達到理想的審美意蘊，藝術(shù)家們需要根據(jù)創(chuàng)作需求來處理畫面、選擇材料。不同的材料，提供的質(zhì)感和抽象意蘊也各有不同，具體來看，有幾個特征：

1、肌理感：通過材料的搭配應(yīng)用，既能夠傳遞作品的藝術(shù)內(nèi)涵，也可以根據(jù)材料屬性來賦予作品肌理感，讓藝術(shù)作品有了震撼人心的力量;

2、厚重感：各種厚重材料的應(yīng)用，為水彩賦予了深厚的歷史元素，營造出濃厚的歲月痕跡感，傳達出歷史氛圍;

3、情感性：各類材料的應(yīng)用讓中國水彩有了新的層次，材料帶來的抽象筆觸是藝術(shù)家們的情感流露和直覺表達。

（四）彰顯出藝術(shù)家的個性

材料在水彩中呈現(xiàn)的元素，是具有符號意義的，能夠?qū)⒒蚴羌毮?，或是粗獷，或是具有顆粒感的特征融入水彩中，這些不同的機理，會帶來不一樣的心理感受和視覺效果，這創(chuàng)新了水彩畫的效果和語言，用簡潔的方式為水彩賦予了更深層次的藝術(shù)特征。在水彩創(chuàng)作時，藝術(shù)家們需要掌握各類材料的特征，結(jié)合生活來應(yīng)用材料，讓作品具有真實美感，隨著藝術(shù)家的積累和生活實踐的豐富，能夠幫助藝術(shù)家形成獨具個人特色的水彩作品。

（五）呈現(xiàn)中國民族特色

中國水彩與西方水彩的一個重要差異，便是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的體現(xiàn)，我國具有5000年的歷史文化，積累了大量的優(yōu)秀經(jīng)典文化，在中國水彩的發(fā)展過程中，民族特色一直都是其中的一個重要特點。水彩本身就與我國傳統(tǒng)的水墨畫具有一定的相似之處，采用的繪畫工具相同，都是以水為媒介在紙上作畫，僅僅是在色彩的明暗、造型的塑造上有所不同。在西方水彩進入我國后，藝術(shù)家們開始對西方傳統(tǒng)的水彩畫技法進行深層次的探究，并結(jié)合我國古典水墨畫的特征，形成了具有中國特色的水彩作品，各種綜合材料的應(yīng)用能夠更好地表達我國傳統(tǒng)的民族精神和民族氣質(zhì)，在題材的選擇上，一些藝術(shù)家選擇了民族風(fēng)情、敦煌壁畫、民間傳統(tǒng)藝術(shù)等，表達出深刻的歷史情懷和民族情結(jié)。

三、結(jié)語

水彩，最早是西方的一個獨立畫種，在傳入我國后，慢慢彰顯出其獨特的藝術(shù)地位，各種新材料與中國水彩的結(jié)合讓水彩開始具有獨特的藝術(shù)特色，為水彩藝術(shù)的獨立性夯實了基礎(chǔ)，其在水彩畫創(chuàng)作中所展現(xiàn)的無限潛力是畫家個人獨特藝術(shù)風(fēng)格之路的探索需要，也是中國當(dāng)代水彩畫發(fā)展的重要切入點。

參考文獻：

[1]孟繁益.傳統(tǒng)繪畫視域下中國當(dāng)代水彩畫的回顧與發(fā)展[J].

藝術(shù)評鑒，2017（22）：30-31.

作者簡介：張辰熙，鄭州大學(xué)。