摘要：女人是畢加索藝術(shù)思想的源泉，女人是畢加索藝術(shù)創(chuàng)作的靈感，女人是畢加索藝術(shù)作品的精髓！畢加索的畫作里面充滿了女人的哀怨、痛苦和壓抑。本文主要講述畢加索在不同藝術(shù)時(shí)期的畫風(fēng)與女人之間密不可分的關(guān)系，以及女人對(duì)畢加索繪畫的影響。

關(guān)鍵詞：女人;畢加索;創(chuàng)作;心靈物語

畢加索無疑是世紀(jì)級(jí)的藝術(shù)大師。他的偉大，很大程度表現(xiàn)在他對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的顛覆。他認(rèn)為藝術(shù)和性是一碼事，藝術(shù)不是純潔的，如果純潔了，就不能稱其為藝術(shù)。傳統(tǒng)觀念中的藝術(shù)是完美而純潔高尚的，但他卻把世界的景象，都破壞得支離破碎，然后再把它們重新組合，構(gòu)成新的生命力，以完全徹底的自由任意重造世界。然而，人們并不清楚，在畢加索那色彩紛呈的畫作背后，卻都是毀滅了他的女人們帶來的成就。畢加索所有的藝術(shù)追求都與女人密不可分。因而，有人評(píng)價(jià)說，畢加索其實(shí)是一個(gè)毀滅女人的魔鬼。畢加索一生“閱”女無數(shù)，每個(gè)女人都給他帶來了一次畫風(fēng)的改變。

一、藍(lán)色時(shí)期

很小的時(shí)候，畢加索就對(duì)色彩和女人異常感興趣。畢加索自己也都說過，他從童年很快就進(jìn)人了一個(gè)性成熟期，不論在作品或在生活中都沒有少年這一階段。在他13歲那年愛上一位少女，性的第一次體驗(yàn)為他的作品帶來初顯的靈感，那年他畫了展現(xiàn)動(dòng)物之間的作品《小驢和小馬》。從此，開始了畢加索在女人與藝術(shù)之間焦灼的歷程。

二、粉紅色時(shí)期

1905年的夏天，畢加索遇上了青春活潑的模特兒費(fèi)爾南德。這是畢加索第一次和一個(gè)女人建立一個(gè)穩(wěn)定關(guān)系。雖然生活比較貧窮，但他的筆法開始從抑郁的、冷漠的藍(lán)色調(diào)逐漸變成嬌滴滴、溫暖的粉紅色?！蹲穆闩泛汀恶R戲演員之家》是其重要的代表作。這就是持續(xù)了一年的“粉紅色時(shí)期”。1908年畢加索為她畫了立體派肖像《坐在椅中手持扇子的女人》。

三、立體主義時(shí)期

1912年，畢加索在克里希大街附近的艾爾米塔什啤酒店他結(jié)識(shí)了一位美貌、苗條的女人瑪塞爾·漢伯特。他們都各自背著自己的愛人，一塊到亞威農(nóng)談情說愛，游山玩水。情之所至，畢加索靈感一來就創(chuàng)作了《亞威農(nóng)少女》。生活本來就是如此，然而畢加索把它延伸到肖像上。1914年，畢加索重新找回自由與個(gè)人在色彩上的品位，還有那旺盛充沛的精力。無論從筆觸風(fēng)格與繪畫的對(duì)象上，他的“立體印象派”創(chuàng)作變得更加自由，得心應(yīng)手。

四、古典時(shí)期

1917年在意大利邂逅舞者芭蕾舞演員奧爾迦，靈感之至為她創(chuàng)作了《奧爾迦的肖像》。1918年，畢加索結(jié)婚了。但最后畢加索還是對(duì)她厭倦了。開始的畫作將她畫成窈窕淑女，后來在畫面上卻將她肢解得七零八落。因?yàn)閷?duì)奧爾迦心里形成的厭倦，1925年畢加索又創(chuàng)作了《舞》。

和畢加索在一起的女人們，幾乎無一例外地都擺脫不了他所“預(yù)言”的痛苦。和他結(jié)婚的妻子并未因?yàn)樗谴髱熅湍艿玫矫篮玫纳?。他在生活中卻拋棄了她們，毀滅了她們，在他的作品畫布上損毀她們。他從女人的痛苦中得到樂趣，畢加索將自己的感情經(jīng)歷注入筆端，用畫布和畫筆來表達(dá)他的每一次的情緒。

五、超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期

畢加索把那些與自己生活在一起的女人，還有她們的愛情情景，都自然生動(dòng)地表現(xiàn)在畫面上，既不忌諱也不存偏見，因?yàn)閷?duì)他來說，最隱秘的想法，最抑制的妄想，只要會(huì)畫，都是可以托盤而出的。但他更多把自己的位置角度置于偷窺者的地位。畢加索結(jié)識(shí)17歲的瑪麗-懷特以后再也不掩蓋他的靈感得來源，以瑪麗為原形創(chuàng)作了許多肖像畫，畫面上那些氣勢(shì)宏博的曲線給人以強(qiáng)烈的震撼。畢加索用華麗的色彩，夢(mèng)幻一般的調(diào)子還創(chuàng)作了許多瑪麗的肖像畫。其中一幅佳作為《坐在安樂椅中的女人》。之后畢加索為瑪麗畫了《玩球的浴女》，把她的美麗永恒的凝固在畫面上?！秹?mèng)》這幅畫也是畢加索對(duì)瑪麗在精神上與肉體上愛的最完美的體現(xiàn)。

六、蛻變時(shí)期

1933年，畢加索在咖啡館看到朵拉·瑪爾，驚為天人。這正值畢加索繪畫的枯干期，他需要新靈感、新活力。畢加索為朵拉創(chuàng)作了《朵拉·瑪爾的肖像》。西班牙內(nèi)戰(zhàn)開始時(shí)，她為畢加索畫《格爾尼卡》的過程做了忠實(shí)的攝影記錄。他對(duì)朵拉說﹕ “格爾尼卡是為你而畫?！焙髞矶淅彤吋铀麝P(guān)系惡化之后，他以朵拉為原型創(chuàng)作了一幅兇暴而具復(fù)仇意味的婦女形象，《裸體梳妝女》。

七、田園時(shí)期

1961年，80歲高齡的畢加索第二次結(jié)婚，之所以如此就是為了報(bào)復(fù)弗朗索瓦茲。也是到此之后他的風(fēng)流韻事才告結(jié)束。其實(shí)，杰奎琳在成為畢加索妻子之前，兩人就早有戀情。1971年，畢加索已90歲高齡時(shí)，還創(chuàng)作出《德加在妓女中間》，創(chuàng)作得很火爆。直至1973年4月8日畢加索去世。

八、結(jié)束語

畢加索就是這樣，喜歡與數(shù)不清的女人糾纏不清。畢加索自己這樣說過：“一位畫家愛好金發(fā)女郎，由于他們和一盤水果不相協(xié)調(diào)，硬不把她們畫進(jìn)他的圖畫，那該多別扭啊！我只把我所愛的東西畫進(jìn)我的圖畫。一幅畫是一個(gè)加法的總和。至于我，一幅作品如同個(gè)減法的得數(shù)。我完成一幅畫，接著就把它毀壞掉。但是歸根到底，什么也沒有損失，猶如我抹掉的一部分紅色，它將在另一個(gè)部位重新出現(xiàn)。我要求我的作品，只是表現(xiàn)激情而已?！碑吋铀鲃?chuàng)造了藝術(shù)，也破壞了藝術(shù)。他摧毀現(xiàn)實(shí)生活中的女人，創(chuàng)造了畫布上的，依然是七零八落的女人。唯一成就了的，只是畢加索和他自己藝術(shù)。

作者簡(jiǎn)介：羅志華（1987.03.28），古路初級(jí)中學(xué)。