摘要：隨著人們審美水平的提高，人們對(duì)藝術(shù)形式的要求越來(lái)越高，現(xiàn)代水彩畫(huà)是一種新興的美術(shù)作品形式，其具備超高的審美價(jià)值，很多人都沉醉在現(xiàn)代水彩畫(huà)的藝術(shù)意境之中，現(xiàn)代水彩畫(huà)凝結(jié)了多種繪畫(huà)的精髓，以水和顏料的組合搭配出了完美的畫(huà)作風(fēng)格，這種藝術(shù)的構(gòu)成元素也比較多元化，既包含基本的構(gòu)成元素，又包含衍生的構(gòu)成元素，現(xiàn)代水彩畫(huà)特殊的表達(dá)方式注定了它完美的藝術(shù)形式，本文主要對(duì)現(xiàn)代水彩畫(huà)的繪畫(huà)技巧進(jìn)行分析，希望通過(guò)繪畫(huà)技巧的掌握更好地將現(xiàn)代水彩畫(huà)的內(nèi)涵表達(dá)出來(lái)。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代水彩畫(huà);繪畫(huà)技巧;分析

前言

水彩畫(huà)就是由水調(diào)色完成的繪畫(huà)作品，現(xiàn)代水彩畫(huà)藝術(shù)形式的形成，經(jīng)歷了一個(gè)獨(dú)特的歷史發(fā)展過(guò)程，現(xiàn)代水彩畫(huà)是在古代水彩畫(huà)的基礎(chǔ)上演變而來(lái)的，繪畫(huà)的精髓延續(xù)了古代水彩畫(huà)，但是在繪畫(huà)風(fēng)格的展現(xiàn)上卻獨(dú)具特色，現(xiàn)代水彩畫(huà)加上中國(guó)文化，所呈現(xiàn)的藝術(shù)形式更加惟妙惟肖，無(wú)論是淺描還是圖繪風(fēng)格，都給人們留下了深刻的印象，并代代流傳。

一、干畫(huà)法

干畫(huà)法指的是第一遍水彩畫(huà)作結(jié)束以后，等到水彩畫(huà)完全干透以后，在顏料干涸的狀態(tài)之上進(jìn)行第二遍著色，干畫(huà)法早在古代就廣泛的流行起來(lái)，具有悠久的歷史，干畫(huà)法的優(yōu)勢(shì)在于畫(huà)作呈現(xiàn)的層次感強(qiáng)、能夠?qū)⑺十?huà)的透明性完美地呈現(xiàn)出來(lái)。干畫(huà)法的要點(diǎn)在于一定要等到第一遍的水彩完全干涸之后，再進(jìn)行第二次著色，這樣才能夠?qū)⑾胍念伾尸F(xiàn)出來(lái)，顏色的形成都是通過(guò)兩種顏色的疊加而自然形成的，而不是生硬的直接將想要的顏色涂上去[1]。

二、濕畫(huà)法

濕畫(huà)法與干畫(huà)法正好相反，濕畫(huà)法是不能等到第一遍水彩干之后再畫(huà)第二遍，一定要在第一遍水彩完全干涸之前再進(jìn)行第二遍繪畫(huà)。濕畫(huà)法的優(yōu)勢(shì)在于能夠?qū)⑺十?huà)的流暢水潤(rùn)和水色相接的感覺(jué)表達(dá)出來(lái)，能夠更好地襯托畫(huà)作的意境。濕畫(huà)法也分為幾種不同的繪畫(huà)方式，分別為銜接漸變畫(huà)法、暈染法、沉淀法、后期加水法等。

三、透明畫(huà)法

透明畫(huà)法應(yīng)該稱(chēng)為水彩畫(huà)的繪畫(huà)精髓，透明一詞在對(duì)水彩畫(huà)的賞析上出現(xiàn)的頻率最高，如果水彩畫(huà)能夠?qū)⑼该鞯囊饩吵尸F(xiàn)出來(lái)，就可以堪稱(chēng)為一副完美的畫(huà)作。透明畫(huà)法的優(yōu)勢(shì)在于始終用若隱若現(xiàn)的線(xiàn)條，將水彩畫(huà)中的水與色保持完美的融合，給人感覺(jué)無(wú)論是調(diào)色還是顏色的過(guò)度都是那么的自然和柔和，毫不突兀，淋漓盡致的將水彩畫(huà)的干脆和利落表達(dá)了出來(lái)。透明畫(huà)法的應(yīng)用要點(diǎn)是要充分地利用畫(huà)紙本身的亮度和白色將畫(huà)中留白的部分自然地呈現(xiàn)出來(lái)，使留白的部門(mén)與畫(huà)作的其他元素融為一體。

四、不透明畫(huà)法

不透明畫(huà)法與透明畫(huà)法正好相反，也是水彩畫(huà)做中應(yīng)用地較多的一種繪畫(huà)技巧，一般不透明畫(huà)法廣泛地應(yīng)用在一些細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)上，例如著名的水彩畫(huà)作《黃花九輪草》，此幅畫(huà)作中就大量的應(yīng)用了不透明畫(huà)法來(lái)表達(dá)茂密的枝葉，呈現(xiàn)出的景色栩栩如生。不透明畫(huà)法體現(xiàn)的是大筆揮灑的豪邁，雖然相比于透明畫(huà)法的精雕細(xì)琢稍顯遜色，但是卻神形兼?zhèn)?，更好地將?huà)作的大氣體現(xiàn)了出來(lái)。不透明畫(huà)法的技巧在于朦朧意境的營(yíng)造，如果想要將畫(huà)作的渾厚、柔和、細(xì)膩等情感表達(dá)出來(lái)，不透明畫(huà)法將是最合適的選擇[2]。

五、筆法與調(diào)色法

在現(xiàn)代水彩畫(huà)的繪畫(huà)技巧應(yīng)用上，除了畫(huà)作風(fēng)格的呈現(xiàn)，筆法與調(diào)色法也是極其重要的部分，只有注重筆法和調(diào)色法才能夠?qū)?huà)作的含義通過(guò)完美的技巧呈現(xiàn)出來(lái)。在筆法和調(diào)色法上要注意三點(diǎn)：（一）筆法和調(diào)色法有輕重、大小、快慢、干濕和濃淡之分，要注意調(diào)整。（二）筆法和調(diào)色法有中鋒和側(cè)鋒之分，所呈現(xiàn)的畫(huà)作意境是不同的。（三）有調(diào)色方式的區(qū)別之分，常見(jiàn)的調(diào)色方法有勻、涂、點(diǎn)、染、搓、掃等。

六、點(diǎn)彩畫(huà)法

點(diǎn)彩畫(huà)法顧名思義就是利用點(diǎn)彩的方式呈現(xiàn)的繪畫(huà)技巧，這種方式與印象派的畫(huà)法極為相似，通過(guò)利用筆尖由畫(huà)作的邊緣向中心的位置點(diǎn)畫(huà)式的移動(dòng)，點(diǎn)彩畫(huà)法的優(yōu)勢(shì)在于可以將畫(huà)作中描寫(xiě)的物體更有質(zhì)感地呈現(xiàn)出來(lái)，可以給人一種更真實(shí)的感覺(jué)，點(diǎn)彩畫(huà)法與平涂的色塊可以形成鮮明的對(duì)比，是一種互補(bǔ)式的畫(huà)法。

七、掩膜法

掩膜畫(huà)法就是將多種繪畫(huà)的顏料融合在一起的畫(huà)法，掩膜畫(huà)法會(huì)因?yàn)檎宫F(xiàn)方式和時(shí)機(jī)的不同，所呈現(xiàn)出來(lái)的感覺(jué)也有所不同。掩膜法可以將任何的繪畫(huà)材料結(jié)合在一起，根據(jù)繪畫(huà)的呈現(xiàn)需要選擇搭配方式，例如水彩可以與鋼筆、鉛筆、蠟筆以及色粉比相互融合在一起，當(dāng)不同的材料融合在一起的時(shí)候會(huì)體現(xiàn)出不同的質(zhì)感，也會(huì)使畫(huà)作的表達(dá)形式更豐富[3]。

八、結(jié)語(yǔ)

總之，現(xiàn)代水彩畫(huà)的繪畫(huà)技巧本文共論述了七種，分別是干畫(huà)法、濕畫(huà)法、透明畫(huà)法、不透明畫(huà)法、筆法與調(diào)色法、點(diǎn)彩畫(huà)法、掩膜法，這是現(xiàn)代水彩畫(huà)的繪畫(huà)精髓，掌握了繪畫(huà)技巧才能夠?qū)⑺十?huà)的內(nèi)涵展現(xiàn)出來(lái)，每一種畫(huà)法呈現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)氣息都是不同的，在繪畫(huà)地過(guò)中還是要通過(guò)對(duì)畫(huà)作內(nèi)涵的分析確定應(yīng)用哪一種繪畫(huà)技巧能夠更完美的呈現(xiàn)畫(huà)作，另外，也要注重勤加練習(xí)，才能夠?qū)⒗L畫(huà)技巧展現(xiàn)得淋漓盡致。

參考文獻(xiàn)：

[1]方鄭巍.淺析現(xiàn)代水彩畫(huà)的繪畫(huà)技巧[J].戲劇之家，

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黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃青年項(xiàng)目，編號(hào)2016 C014。

作者簡(jiǎn)介：葛易航，哈爾濱師范大學(xué)。