摘要：粵劇的舞臺裝置是粵劇舞臺綜合藝術(shù)當(dāng)中的一項(xiàng)重要組成部分，在進(jìn)行粵劇表演的過程中，舞臺裝置的主要作用就是舞臺的視覺定位，以及為粵劇演員的表演提供支點(diǎn)。粵劇的舞臺裝置既不能夠在一個綜合的藝術(shù)體中被忽視，也不能喧賓奪主，粵劇的藝術(shù)形象是否完整，更多的決定于舞臺裝置，因此，本文中就將針對粵劇舞臺裝置的實(shí)用效能進(jìn)行詳細(xì)闡述。

關(guān)鍵詞：粵劇;舞臺裝置;實(shí)用效能

粵劇舞臺在其自身的發(fā)展過程中發(fā)生了非常大的變化，同時，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，粵劇的舞臺藝術(shù)中也加入了更多的科技元素與科學(xué)技術(shù)，而舞臺裝置也有了徹底的改變，而這在不斷豐富粵劇舞臺表現(xiàn)力的同時，也為裝置部門及人員帶來了更大的挑戰(zhàn)。在粵劇藝術(shù)不斷的實(shí)踐當(dāng)中，我們總結(jié)出粵劇舞臺裝置具有以下幾方面的實(shí)用效能及特點(diǎn)：

一、粵劇舞臺裝置的變異性

粵劇舞臺裝置具有很強(qiáng)的變異性，不僅如此，粵劇舞臺的分散領(lǐng)域較廣，以至于迎接我們的將是一個怎樣的舞臺，誰也沒辦法預(yù)料，我們能做的也只能是以不變應(yīng)萬變。例如：如果在搭建粵劇舞臺的過程中，只是按照標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行舞臺裝置，有時候會直接影響到粵劇演員的表演空間，這時候就需要我們適當(dāng)?shù)貙ξ枧_裝置進(jìn)行一些改變，為演員提供更大的表演空間。

作為舞臺裝置人員，他們不愿意以硬件設(shè)施不夠?yàn)榻杩诙鴾p少舞臺布景，他們所要做的是為粵劇演員的表演提供更加充足的空間，而這一切都需要舞臺裝置人員發(fā)揮出自身的主觀能動性，根據(jù)粵劇舞臺的實(shí)際情況做出相應(yīng)的調(diào)整，這樣才能夠把最好的粵劇作品奉獻(xiàn)給觀眾。不僅如此，舞臺裝置人員也要充分考慮到觀眾的審美心理，對于劇情的變化要十分的熟悉，準(zhǔn)確把握好變景時間的快慢程度，力爭把本部門的工作做到最好，以此來確?；泟”硌莸淖罱K效果。

二、粵劇舞臺裝置的流動性

粵劇舞臺具有很大的流動性，我國已經(jīng)實(shí)行改革開放很多年，首先實(shí)行改革開放的就是廣東地區(qū)，他們發(fā)揮出了南方人的聰明智慧，通過不斷的努力，最終使得珠江三角洲成為了我國第一個先富起來的地區(qū)。人們在物質(zhì)生活得到滿足之后，便開始追求精神上的享受，這便使得粵劇成為了嶺南地區(qū)粵人文化消費(fèi)的首選。在歷史上，有很多的廣東人曾經(jīng)被賣到了海外，他們在新興資本主義國家被當(dāng)作苦力，而這也是我中華民族最為凄慘的一段歷史，現(xiàn)如今，曾經(jīng)被賣到國外的華人，他們的生活也逐漸地安定下來，同時擁有了一定的政治地位和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。這時候，這些海外華人就開始追求精神方面的享受，結(jié)果他們發(fā)現(xiàn)，粵劇中蘊(yùn)含著難忘的鄉(xiāng)音及可以撫慰心靈的曲韻，可以緩解他們的鄉(xiāng)愁。

正是如此，從20世紀(jì)80年代開始，粵劇便開始進(jìn)行了較大規(guī)模的下鄉(xiāng)演出。與以往那些為了響應(yīng)國家號召，也為了完成上級下達(dá)的任務(wù)，帶有一定應(yīng)付性的下鄉(xiāng)演出不同，新時期的下鄉(xiāng)演出具有商業(yè)性，但是，農(nóng)民消費(fèi)者也不是冤大頭，群眾的眼睛也是雪亮的，他們可以準(zhǔn)確地判斷出哪個劇團(tuán)更加優(yōu)秀、物資更加豐富。這些劇團(tuán)如果想要被邀請演出，在進(jìn)行舞美設(shè)計(jì)和制作時，舞臺裝置一定要考慮到材料的選用。但實(shí)際情況卻是：有些請來的外省的所謂舞美大師，他們對于粵劇舞臺裝置的流動性特點(diǎn)并不了解，選用的材料不是鋼材就是泡沫，而鋼材笨重，泡沫易碎，這兩種材料都與粵劇舞臺裝置的流動性不符，我們常用的材料大多都為布、紗、網(wǎng)等。由此可見，在粵劇表演當(dāng)中，舞臺裝置的流動性是不容忽視的。

三、粵劇舞臺裝置的創(chuàng)造性

正是由于粵劇舞臺裝置具有上述的流動性，他們才會從城市到農(nóng)村、從國內(nèi)到國外，但是有些時候受到外界因素的限制，舞臺裝置人員不可能會到每一個舞臺進(jìn)行提前的踩點(diǎn)，他們更多的也只是收到對方提供的舞臺數(shù)據(jù)，而這些根本不可能完全滿足舞臺裝置的需求，這時候就需要舞臺裝置人員具有很強(qiáng)的創(chuàng)作靈感和能力。而這種能力不僅要在舞臺現(xiàn)場進(jìn)行發(fā)揮，也要提前做好充足的準(zhǔn)備。例如：我們在進(jìn)行軟布景的過程中，一般會在布景背面的上方和下方多縫制一條繃帶，如果舞臺的規(guī)格標(biāo)準(zhǔn)，布景就可以按照標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行張掛。但是到了一些農(nóng)村就需要把上面或者是下面的一截布景卷起來，這樣才能符合農(nóng)村舞臺的尺寸。而我們在制作硬景時，就要考慮到演員的表演是要坐飛機(jī)還是輪船等，在硬景上安裝相應(yīng)的機(jī)關(guān)，這些機(jī)關(guān)不僅要能夠很快地拆裝入箱，還要能夠確保可以很快進(jìn)行重組。

四、結(jié)語

粵劇的舞臺裝置部門的實(shí)踐性非常強(qiáng)，而舞臺裝置人員也并不是劇團(tuán)最底層的任務(wù)，一個粵劇劇目演出是否取得成功，與舞臺裝置人員有著很大的聯(lián)系，粵劇舞臺裝置人員的工作準(zhǔn)則就是：能夠準(zhǔn)確地把握舞臺裝置功能，并且堅(jiān)持立足于本部門，力求做到最好，最大程度地豐富粵劇的表現(xiàn)力?；泟∥枧_裝置的前提和基礎(chǔ)一定是要保證粵劇的戲劇風(fēng)格和水準(zhǔn)，最大程度的滿足粵劇演員的演出需求，展現(xiàn)出最佳的視覺效果，使自身粵劇表演藝術(shù)幕后支柱的作用完全地發(fā)揮出來。

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作者簡介：吳小磊，廣東粵劇院。