摘要：眾所周知，在園林建設(shè)的過程當(dāng)中，誕生了很多的設(shè)計理念、方法與風(fēng)格，其中日本庭院的枯山水藝術(shù)形式以及后期流行的極簡主義風(fēng)格均對園林設(shè)計產(chǎn)生了很大的影響，讓我國的園林更具有一定的特色，增強(qiáng)了觀賞性與實(shí)用性。本文通過將枯山水藝術(shù)與極簡主義風(fēng)格在園林設(shè)計當(dāng)中的應(yīng)用策略當(dāng)作核心的研究內(nèi)容，從下述幾個不同的方面加以展開論述與分析。該研究以分析枯山水藝術(shù)與極簡主義園林設(shè)計的合理策略作為主要的目的，從而有效提升枯山水藝術(shù)與極簡主義風(fēng)格在園林設(shè)計工作當(dāng)中的總體水平。

關(guān)鍵詞：枯山水藝術(shù);極簡主義;園林設(shè)計

前言

在經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的影響下，人類開始關(guān)注環(huán)保問題，大規(guī)模建造園林，通過采用不同的設(shè)計方法，豐富園林的功能。在此過程當(dāng)中，受到日本古典園林很大的影響，其中具有代表性的便為枯山水，將這種設(shè)計手法運(yùn)用到園林的設(shè)計中，體現(xiàn)出很大的新穎性。與此同時，極簡主義造景技術(shù)與風(fēng)格的流行，也引起園林設(shè)計工作人員的關(guān)注與重視，無論是園林設(shè)計所使用的材料，還是設(shè)計的方式上，均體現(xiàn)出明顯的創(chuàng)新性，所以，在園林設(shè)計中運(yùn)用以上兩種方式是科學(xué)、可行的。極簡主義在空間造型中的形式主要是注重光線處理、空間滲透，講究概括的線條、單純的色塊和簡約的形式，它代表的是藝術(shù)家對生活或和秩序的渴望和追求。為此，系統(tǒng)分析與思考枯山水藝術(shù)與極簡主義園林設(shè)計的有效策略顯得十分關(guān)鍵，擁有一定的研究意義和實(shí)踐價值。

一、提高植物占據(jù)比例，凸顯出頑強(qiáng)的生命力

一般而言，對于日本來說，枯山水庭院設(shè)計風(fēng)格是十分常見的，其種植的植物通常是非常精致的，一株、三株等形式不一，帶給人一種寧靜、平和的感覺。但是對于我國的園林來說，在設(shè)計的過程當(dāng)中，通常更加重視四季分明的特點(diǎn)，所設(shè)計的綠化景觀應(yīng)該符合我國公共空間的屬性特征，特別針對用于背景的部分來說，需要保證植物擁有一定的層次，并利用不同的色彩變化，實(shí)現(xiàn)對枯山水藝術(shù)風(fēng)格的凸顯，營造一種朝氣蓬勃的氛圍。另外，在枯山水的周圍區(qū)域，運(yùn)用燈光裝飾的方法，可以讓夜晚變得更加五彩繽紛，體現(xiàn)出中國園林的特色。由此可見，在園林的設(shè)計過程當(dāng)中，提高植物占據(jù)比例，凸顯出頑強(qiáng)的生命力顯得至關(guān)重要。

二、注重枯山水和園林小品的設(shè)計一體化

通常情況之下，日本著名的枯山水藝術(shù)設(shè)計手法更加適用于遠(yuǎn)觀，體現(xiàn)出良好的意境氛圍。不過對于一些公共空間區(qū)域而言，無法如日本寺廟般安靜，當(dāng)人流涌動之后，與枯山水必然無法進(jìn)行匹配，所以，需要添加一些小橋在砂礫當(dāng)中，如此，帶給人一種穿過流水之感，并且凸顯出飛越的體驗(yàn)，和以往的駐足觀景大有不同，產(chǎn)生了很大的差異性，游客也可以在游覽園林的過程當(dāng)中，逐漸與大自然美景融為一體，顯而易見，采用這種將枯山水與園林小品設(shè)計一體化的方式，能夠體現(xiàn)出一定的趣味性[1]。

三、加大在石頭和水方面的運(yùn)用力度

在園林設(shè)計中運(yùn)用極簡主義風(fēng)格的過程中，應(yīng)該加大在石頭和水方面的運(yùn)用力度。進(jìn)行石頭應(yīng)用的時候，需要善于提高石頭的利用率。實(shí)際上，很早以前，古代人便說明了石頭所擁有的深厚內(nèi)涵，而在日常的生活當(dāng)中，石頭可謂最為常見的，例如：石頭可以被應(yīng)用到房屋、桌椅及不同工具的制作當(dāng)中，并且石頭憑借著自身的耐久、穩(wěn)定以及堅固性等諸多方面的優(yōu)勢，獲得了良好的應(yīng)用效果。對于石頭而言，其所擁有的文化內(nèi)涵也是不容忽視的。鑒于此，進(jìn)行園林設(shè)計的過程當(dāng)中，石頭得到了有效的運(yùn)用，例如：在很多的園林當(dāng)中，會存在各種各樣的石雕與石柱，不僅質(zhì)地堅硬，而且顯示出一定的藝術(shù)性，使園林設(shè)計的價值更加突出[2]。

當(dāng)園林藝術(shù)獲得不斷進(jìn)步的過程當(dāng)中，在設(shè)計環(huán)節(jié)，開始產(chǎn)生了更加豐富的設(shè)計形式，其中的自由度變得更高。在此過程當(dāng)中，水也是最為常見的設(shè)計元素，在很多著名的園林設(shè)計當(dāng)中均會有所利用，由此讓園林的設(shè)計變得藝術(shù)性更加突出。例如：常見的池塘、噴泉以及水池設(shè)計當(dāng)中，都體現(xiàn)出水元素的作用。進(jìn)行園林的設(shè)計過程當(dāng)中，有關(guān)設(shè)計工作者通過科學(xué)運(yùn)用極簡主義風(fēng)格，巧妙利用不同形式的水元素，凸顯出水的動靜結(jié)合特征，進(jìn)而帶給游客獨(dú)樹一幟的體驗(yàn)，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

四、結(jié)論

從此次論文的闡述與分析當(dāng)中，不難獲悉，系統(tǒng)思考和分析枯山水藝術(shù)與極簡主義園林設(shè)計的策略顯得尤為必要，具有一定的研究意義與實(shí)施價值。本文通過將枯山水藝術(shù)與極簡主義風(fēng)格在園林設(shè)計當(dāng)中的應(yīng)用策略當(dāng)作核心的研究內(nèi)容，從下述幾個不同的方面加以展開論述與分析：提高植物占據(jù)比例，凸顯出頑強(qiáng)的生命力、注重枯山水和園林小品的設(shè)計一體化、加大在石頭和水方面的運(yùn)用力度。希望此次研究和分析的內(nèi)容與結(jié)果，可以得到有關(guān)園林設(shè)計工作人員的關(guān)注和重視，并且從中獲取相應(yīng)的啟發(fā)與幫助，以便充分發(fā)揮出枯山水藝術(shù)與極簡主義園林設(shè)計的良好作用，進(jìn)而促進(jìn)我國園林設(shè)計事業(yè)的不斷發(fā)展和進(jìn)步。

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作者簡介：馬鵬園（1999.03.06 ），女，漢族，籍貫河南省濮陽市，學(xué)生，本科學(xué)歷，華北水利水電大學(xué)。