摘要：現(xiàn)階段，社會(huì)的發(fā)展越來(lái)越快，我國(guó)的文化水平顯著提高，傳統(tǒng)文化形式日益豐富，其中陶瓷意識(shí)、水粉畫、書法等均十分典型。在陶瓷雕塑中均可以看到歷史上優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化的印記，其借助藝術(shù)形式充分展示出了傳統(tǒng)文化，當(dāng)前越來(lái)越多的人士開(kāi)始密切關(guān)注陶瓷雕塑。對(duì)此，本文主要對(duì)現(xiàn)代陶瓷雕塑表現(xiàn)手法進(jìn)行了探討，以供參考。

關(guān)鍵詞：陶瓷雕塑;表現(xiàn)手法;裝飾手法

我國(guó)陶瓷雕塑藝術(shù)歷史悠久，而作為一種意識(shí)表現(xiàn)，現(xiàn)代陶瓷雕塑體現(xiàn)了人們對(duì)生活的追求以及不斷變化的審美觀念和思想。在世界多元化的發(fā)展下，人們的精神世界和審美觀念不斷開(kāi)拓，單調(diào)的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法已經(jīng)不能使現(xiàn)代人的需求得到滿足，藝術(shù)家在創(chuàng)作現(xiàn)代陶瓷雕塑的過(guò)程中，應(yīng)具有自身的獨(dú)特的感悟，基于原有基礎(chǔ)，將傳統(tǒng)陶瓷雕塑中的精華提煉出來(lái)，重構(gòu)現(xiàn)代陶瓷雕塑的藝術(shù)表現(xiàn)手法和理念，并在制陶創(chuàng)作中融入。

一、成型手法

（一）直接成型

直接成型在現(xiàn)代陶瓷雕塑中運(yùn)用極為廣泛，這種成型方式極其的簡(jiǎn)單，涉及到的方式有拉胚成型法、捏塑成型法、泥板粘接成型法以及泥條盤筑成型法[1]。就陶瓷藝術(shù)家而言，只需要結(jié)合自身的想法，親手塑造材料的形狀即可。這種成型方法可以使陶瓷作品的原始風(fēng)格更為濃厚，可以充分地對(duì)藝術(shù)家的相關(guān)藝術(shù)思想予以表達(dá)，個(gè)性極其鮮明，和傳統(tǒng)陶瓷雕塑之中所重視的“規(guī)整性”不同，其更加注重自由以及現(xiàn)代化的審美意識(shí)。并且，在材料選擇的過(guò)程中，直接成型能夠減輕材料對(duì)陶瓷雕塑造成的相關(guān)影響，和材料精細(xì)程度相比之下，陶瓷藝術(shù)家在材料方面的運(yùn)用手法十分重要，要想制造出一件優(yōu)秀的陶瓷雕塑作用，藝術(shù)家需在同一個(gè)作品之中不斷地進(jìn)行感悟，以此來(lái)讓自身的制作技藝更加的熟練。

（二）間接成型

間接成型又被稱之為模制成型，在生活中運(yùn)用較為廣泛，同時(shí)操作技術(shù)難度不大，一般在批量復(fù)制等方面較為常用，可以使雕塑坯胎造型的完整性得到保持是其主要優(yōu)點(diǎn)。在手工塑造成型后的坯胎當(dāng)作原始坯體，并翻制模具而把復(fù)制出的胚胎在還沒(méi)有干的時(shí)候表達(dá)內(nèi)容，雖然在制模工藝的影響下，不能對(duì)創(chuàng)作內(nèi)容需求進(jìn)行高度表達(dá)，但借助不同的表現(xiàn)手法仍可以使陶瓷雕塑具有一種表現(xiàn)成分，具備一定的審美價(jià)值。

二、裝飾手法

（一）裝飾手法的新發(fā)現(xiàn)

完成雕塑后產(chǎn)生無(wú)光、剝離、流釉、起泡、卷縮、開(kāi)裂等缺陷，在傳統(tǒng)的陶瓷雕塑工藝中，這些均是殘缺品、次品，會(huì)毫不留情地被淘汰。原材料的質(zhì)量問(wèn)題、燒制中操作不正確等均可能出現(xiàn)這些缺陷。但在新形勢(shì)下，人們?cè)跉埓纹分腥谌肓诵律?，雕塑家認(rèn)為，此中缺陷之中存在著一種美感，促進(jìn)了審美趣味的提升。例如，雕塑釉表面存在的不規(guī)則氣泡以及裂紋等，能夠在現(xiàn)代陶瓷雕塑之中將動(dòng)物題材形象、生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，并在自己的作品中融入這些不可控的突發(fā)情況，可以使自己的作品更加有趣。

（二）裝飾手法的反借用

藝術(shù)創(chuàng)造的效果和思維能夠決定了陶瓷雕塑藝術(shù)作品的質(zhì)量，并且藝術(shù)家在表現(xiàn)手法的應(yīng)用方面也存在著巨大的作用。就陶瓷藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言而言，由三種媒介構(gòu)成，分別為釉、火、泥，陶瓷藝術(shù)的主要外在表現(xiàn)因素有釉色和泥感[2]。借助火的焙燒，釉彩和泥色具有其他任何手段都不能形成的基本特征。立足于泥坯，充分借助釉的價(jià)值，如讓釉和泥坯的化學(xué)成分不相融，導(dǎo)致膨脹系數(shù)不適應(yīng)收縮系數(shù)，導(dǎo)致釉抗張強(qiáng)度以及彈性較弱，進(jìn)而出現(xiàn)開(kāi)裂的情況。亦或是為能夠達(dá)到其他的藝術(shù)表現(xiàn)形式，將少量蠟燭或油脂滴在泥坯上，或?qū)⒁粚邮雏}或灰塵涂上，確保作品在釉熔前液體燃燒不完全而致使釉流淌或收縮等，以借助這些反技術(shù)存在的缺陷效果進(jìn)行具體的創(chuàng)作。針對(duì)這一點(diǎn)，藝術(shù)家們開(kāi)展了反反復(fù)復(fù)的嘗試，均很成功，利用釉色的外表肌力將多變新穎的效果實(shí)現(xiàn)，已獲得顯著進(jìn)展。

（三）直接借用材質(zhì)

材質(zhì)的選擇決定著雕塑作品的藝術(shù)風(fēng)格以及審美效果。并且，材質(zhì)本身所包含的特點(diǎn)，會(huì)影響陶瓷雕塑的感染力以及特點(diǎn)。若瓷泥與陶泥屬于兩種材質(zhì)，在制作材料方面存在著一定的差別，陶泥在質(zhì)地方面十分的疏松，粗狂質(zhì)樸，存在著原始以及自然的特點(diǎn)，但在精雕細(xì)琢方面的功能較弱。瓷泥質(zhì)地十分細(xì)膩，在對(duì)工藝要求較高的制造中較為適用。那么，在對(duì)粗獷題材陶瓷作品予以制造時(shí)，應(yīng)將陶泥作為主要材料，而在做小型擺件時(shí)就需要將瓷泥作為主要材料。通過(guò)這樣的方式，可以更好地發(fā)揮出功能不同陶瓷雕塑作品的作用與價(jià)值。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)家通過(guò)開(kāi)放的藝術(shù)眼光，推動(dòng)了傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的發(fā)揚(yáng)與傳承，使得陶瓷雕塑藝術(shù)在表象手法方面變得更加的多元化。對(duì)此，我們應(yīng)繼續(xù)對(duì)陶瓷文化進(jìn)行發(fā)揚(yáng)，將其和現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)言融合在一起，進(jìn)而創(chuàng)造出更好的陶瓷雕塑作用，豐富陶瓷藝術(shù)時(shí)代色彩。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳德強(qiáng).簡(jiǎn)析現(xiàn)代陶瓷雕塑的表現(xiàn)手法[J].江蘇陶瓷，

2017（1）：6-7，9.

[2]侯丹.淺談中國(guó)陶瓷雕塑的藝術(shù)特點(diǎn)與發(fā)展[J].包裝世

界，2019（1）：78-79.

作者簡(jiǎn)介：曾慶水，德化縣聚香閣陶瓷研究所。