摘要：藝術(shù)歌曲是眾多聲樂作品種類里的一縷涓涓細(xì)流，她含蓄，優(yōu)雅，富有豐富的色彩和強(qiáng)烈的生命力。這些看似短小的作品里蘊含著精美的詩詞：意境深邃而意味深長，曲調(diào)優(yōu)美而讓人流連忘返。也因此有著極高的文學(xué)和藝術(shù)研究價值。

關(guān)鍵詞：舒伯特;《夜與夢》

她讓演唱者必須去了解這些深沉的內(nèi)涵，必須具備良好的聲樂技巧和深厚的文學(xué)功底，同時，在音樂中，需要嚴(yán)格把握音樂的節(jié)奏和作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格。而由于她誕生于歐洲，并主要在德奧地區(qū)發(fā)展形成，所以要求演唱者對德語這門語言必須非常規(guī)范和準(zhǔn)確地掌握。

舒伯特在他短暫的一生中創(chuàng)作了約630首歌曲，被譽為“藝術(shù)歌曲之王”，平均八九天就產(chǎn)生一首新歌。“夜與夢”是這些美好音樂與詩詞中的一絲芬芳。

“神圣的夜已降臨，夢也如約而至，仿佛月光透過小屋，潛入人們寂靜的心房。它帶著喜悅聆聽著，呼喚著白晝的到來，來吧，神圣的夜！來吧，甜蜜的夢！”（華東師范大學(xué) 教授 曹金 譯）這首由Matth?us von Collin的詩，F(xiàn).Schubert作曲的藝術(shù)歌曲美妙的傳遞了這種浪漫的意境。

一、作品中的藝術(shù)性

《夜與夢》（D.827）是奧地利作曲家弗朗茨·舒伯特于1825年出版的一首優(yōu)美的藝術(shù)歌曲，這是詩歌與音樂結(jié)合而共同完成的一種音樂體裁，她是十九世紀(jì)浪漫主義音樂一種獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。它結(jié)合了優(yōu)美的旋律和人聲兩個最具普遍感染力的音樂元素，使歌曲的表現(xiàn)力和欣賞性都達(dá)到了一個新的高度。同時，德國詩人馬太 馮 科林的詩，具有敘述性朗誦的特點，也有利于歌詞表現(xiàn)，使歌唱娓娓道來。

由于舒伯特生活在古典主義和浪漫主義的交接時期，因此，雖然他的交響樂風(fēng)格繼承的是古典主義的傳統(tǒng)，但是，他的藝術(shù)歌曲和鋼琴作品卻完全是浪漫主義的。他絕妙的抒情性使李斯特稱他為\"前所未有的最富詩意的音樂家\"。舒伯特在傳統(tǒng)的室內(nèi)樂中注入了自己的精神特性。他的室內(nèi)樂作品都帶有真正的舒柏特的烙印。

在這首“夜與夢”中，音樂隨著一聲深沉的嘆息開始，仿佛一個黑夜的精靈進(jìn)入幽靜寧謐的夜晚，悠悠蕩蕩地穿過人們的小屋也潛入了人們寂靜的心房，他的到來仿佛來宣告了黑夜的來臨。音樂的進(jìn)行就像是在黑暗中迷失了方向又突然看到了光亮，也猶如沉睡中的不安與甜蜜的交織，這也正符合了舒伯特的人生路途和內(nèi)心的變化，舒伯特內(nèi)心的情緒加上旋律的發(fā)展，平緩、回蕩，走近尾聲，表現(xiàn)手法可謂細(xì)致入微，張弛有度，回味悠長。

二、鋼琴伴奏的重要性

無論中外藝術(shù)歌曲，鋼琴伴奏是聲樂演唱中不可缺少的重要組成部分，無論是演唱者還是伴奏者都要去理解詞曲作者創(chuàng)作的時代背景，以及他們創(chuàng)作時段的遭遇和思想意境。演唱者和伴奏者都必須極負(fù)責(zé)任感和使命感去表達(dá)作品的深度，并不斷去渲染作者內(nèi)心熾熱的感情，當(dāng)然，也有表演者對作品準(zhǔn)確的理解基礎(chǔ)上的深沉感情。當(dāng)注重作品的細(xì)枝末節(jié)與作品整體結(jié)構(gòu)的相融合后，才能準(zhǔn)確并全面的理解和掌握藝術(shù)歌曲的本質(zhì)。鋼琴的伴奏把詩歌中的形象變?yōu)橐魳返男蜗笳宫F(xiàn)給了觀眾，而演唱者通過自己的聲音和琴聲共同創(chuàng)造出了藝術(shù)歌曲這樣一種俊秀的表現(xiàn)形式。作曲家發(fā)揮自己的想象力和創(chuàng)造力來創(chuàng)作了藝術(shù)歌曲，借助鋼琴的表現(xiàn)力來增強(qiáng)了藝術(shù)歌曲對環(huán)境和想象的渲染力，使其融入歌者的情感并塑造出動人的音樂想象。鋼琴的旋律和人聲一起構(gòu)造出完整的音樂，不得不說藝術(shù)歌曲中演唱與鋼琴伴奏是不可分割的一體。

舒柏特把這種表現(xiàn)形式做到了極致。在他的藝術(shù)歌曲里我們看到了純潔的，幻想的愛無處不在，各種意料不到的情感魅力都成了他歌曲中浪漫主義的典型要素。

舒伯特的創(chuàng)作無疑經(jīng)歷了時間和空間的檢驗被賦予了持久的生命力和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，他的每一首歌曲中的鋼琴伴奏都自始至終在給人們訴說一個簡單卻意味深長的故事，給歌曲的背景以一種鮮活的生命。作品中的鋼琴伴奏呼應(yīng)著演唱，運用速度的急緩和張弛，音的延長與停頓，為演唱者營造出了作者想要述說的故事，從而替作者完成了這個意猶未盡的，充滿想象的敘述。

《夜與夢》的鋼琴伴奏同樣也是這種氛圍下制造的極富浪漫主義的色彩，舒伯特在他的這首作品的創(chuàng)造中充分發(fā)揮鋼琴的藝術(shù)表現(xiàn)力，他把歌曲的詞、曲、伴奏三者有機(jī)的結(jié)合，詩意和情景自然的交融，大大地增加了歌曲的表現(xiàn)力，歌曲中從頭至尾都是一種節(jié)奏型，左右手的形式也一樣，靠著純四、純五的音程營造出了夜晚的寧靜、夢境的境界，這樣的鋼琴伴奏也突出作者內(nèi)心的情感波動和情感的交融，設(shè)計巧妙，完美地塑造了夜晚與夢境交織的夢幻般的美。

三、作品中的民族性

德奧音樂的民族特點深深地影響著舒伯特，所以他的這首作品中也有著的德奧民族音樂的特點。舒伯特出生于維也納一個普通階層家庭里，在他的童年生活里較早接觸奧地利多民族的民間音樂，1789年法國大革命開啟了歐洲浪漫主義文化的先河，藝術(shù)家們力圖徹底擺脫傳統(tǒng)的束縛，并企圖把自己的思想和內(nèi)心強(qiáng)烈的情感表達(dá)出來，舒伯特就是用音樂來描寫當(dāng)時黑暗的生活及自己的內(nèi)心情感，他的作品中不少都具有德奧民間音樂的元素，他把古典體裁形式和維也納民間音樂素材聯(lián)系起來，通過音樂作品表達(dá)歡樂、苦悶、壓抑的心情，由此可見舒伯特的創(chuàng)作同時也具有民族性的意義。

《夜與夢》這首作品中浪漫情懷雖然貫穿全曲，但也有著濃濃的生活市民的氣息，里面有夢，有愛，有期待。通過音樂與詩歌的結(jié)合，勾畫出了一副恬靜的畫面，玲瓏剔透，小巧精致。作品里飽含了德奧音樂的特點：細(xì)膩，樸素，雋秀并完全透露出作者敏感的情緒和感情。

作者簡介：顏家佳，貴陽學(xué)院。