摘要：對于油畫創(chuàng)作而言，畫面空間的表現(xiàn)是一個(gè)不能回避的重要問題，對畫面空間的表現(xiàn)也一直是美術(shù)創(chuàng)作者爭論的話題。在探討油畫創(chuàng)作中對于空間的表現(xiàn)這個(gè)問題時(shí)，經(jīng)常很容易陷入一種誤區(qū)，即把空間的表現(xiàn)理解成為對客觀對象存在的自然空間的描摹。雖然自然空間和繪畫空間有著不可分割的關(guān)系，但是在油畫創(chuàng)作中，對于畫面空間的理解和處理更多的是美術(shù)創(chuàng)作者本身對于表達(dá)自身情感和審美情趣的一種手段，是對自然空間重新構(gòu)建的結(jié)果，它更符合創(chuàng)作者的心理空間，而不是單純地照抄和再現(xiàn)自然空間。

關(guān)鍵詞：透視;自然空間;繪畫空間

一、油畫創(chuàng)作與空間

在油畫創(chuàng)作中對于自身油畫語言的形成無疑是每個(gè)油畫創(chuàng)作者都要面臨的問題。對于畫面而言，從古至今，各種各樣的畫面語言形式不斷地發(fā)展與更迭，從而帶給觀眾新的視覺經(jīng)驗(yàn)和審美情趣。形成這些復(fù)雜的畫面語言需要解決很多實(shí)際操作中的問題，而對于畫面空間的把握無疑是這其中重要的一點(diǎn)。

空間在圖像的形成上具有深刻的意義，它跨越數(shù)學(xué)、圖像學(xué)、天文學(xué)、藝術(shù)學(xué)等多個(gè)學(xué)科?？臻g是與時(shí)間相對的一種物質(zhì)存在形式，表現(xiàn)為長度，寬度，高度，在油畫創(chuàng)作中它構(gòu)成了畫面的抽象概念。在畫面中構(gòu)建一個(gè)或一組可視的空間形象，首先要面對“眼睛”的問題，也就是觀察的方式，進(jìn)而才是再現(xiàn)與表現(xiàn)。眼睛看到的現(xiàn)實(shí)空間呈現(xiàn)在畫面上不管是照相機(jī)式的再現(xiàn)或是主觀的表現(xiàn)，這都是藝術(shù)家從觀察到形成畫面的必經(jīng)過程。在這個(gè)過程中，通過對于畫面空間的研究，運(yùn)用重現(xiàn)、拆分、組合、重置、并置等處理畫面空間的手段，往往可以開創(chuàng)出對于空間表現(xiàn)的更多可能性，這無疑也是美術(shù)創(chuàng)作者對于自身審美和情緒的一種體現(xiàn)。

二、繪畫空間與早期西方繪畫的關(guān)系

自13世紀(jì)西方發(fā)現(xiàn)了科學(xué)的透視法之后，雖然在畫面中使用焦點(diǎn)透視的方法，可以獲得在有限的二維平面上塑造三維空間圖像的可能性。但是由于15世紀(jì)前西方繪畫受到其功能性和繪畫材料的約束，并不需要寫實(shí)。所以當(dāng)時(shí)的大部分繪畫作品普遍都具備很強(qiáng)的舞臺(tái)效果，并不注重對于真實(shí)空間的塑造。文藝復(fù)興時(shí)期西方的人文主義思潮開始不斷涌現(xiàn)，人們的需求開始逐漸變得世俗化，宗教題材對于繪畫創(chuàng)作的約束也在逐步減輕，美術(shù)創(chuàng)作者們有了更大的空間可以回歸真實(shí)。正是在這樣的環(huán)境中，透視法開始被廣泛應(yīng)用，定點(diǎn)觀看的概念也在這一時(shí)期出現(xiàn)。需求的改變和觀看方式的不同直接形成了畫面空間表達(dá)方式的不同。自此西方繪畫開始走上了長久征服真實(shí)的探索之路，如何在繪畫中設(shè)計(jì)出真實(shí)可信的空間關(guān)系也成為美術(shù)創(chuàng)作者們研究的重要課題之一。

從文藝復(fù)興時(shí)期開始，直至現(xiàn)代繪畫出現(xiàn)之前，雖然西方繪畫創(chuàng)作的語言形式多種多樣，表達(dá)的內(nèi)容也不盡相同，但在畫面空間的處理上都在很大程度上遵循著科學(xué)的透視法，尊重對于客觀自然空間的真實(shí)描繪。

三、油畫創(chuàng)作中繪畫空間與自然空間的關(guān)系

在油畫創(chuàng)作中，一切眼睛可視對象的空間狀態(tài)或形態(tài)都可以被視作自然空間，一切最終在畫面中呈現(xiàn)的對于空間的表達(dá)都可以被視作為繪畫空間，繪畫空間與自然空間是有限和無限的統(tǒng)一，繪畫空間相對于自然空間，如果完全脫離自然空間去探討繪畫空間是不成立的。

從早期的古典油畫對現(xiàn)實(shí)空間的真實(shí)再現(xiàn)到現(xiàn)代繪畫或當(dāng)代藝術(shù)中有些對于自然空間的主觀設(shè)計(jì)都是美術(shù)創(chuàng)作者通過觀察的一種再現(xiàn)。油畫創(chuàng)作是基于視覺的藝術(shù)，視覺的體驗(yàn)過程就是在空間中完成的。相對于客觀存在的自然空間，繪畫空間是由藝術(shù)家在二維平面上構(gòu)建的虛擬視覺空間，它不具備自然空間真實(shí)的距離等物理屬性，只是對于自然空間的一種模擬再現(xiàn)。這就說明繪畫的空間實(shí)際上是一種假象，或者說是一種人造的視覺幻覺，這恰恰正是繪畫創(chuàng)作局限性的一種體現(xiàn)，但同時(shí)也是繪畫創(chuàng)作的一種優(yōu)勢，也就是在繪畫中空間的表現(xiàn)既可以是對真實(shí)自然空間的再現(xiàn)，也可以是對一種想象的心理空間的表現(xiàn)。所以在油畫創(chuàng)作中，對于畫面空間的理解和處理更多的是創(chuàng)作者本身對于表達(dá)自身情感和審美情趣的一種手段。

自然空間對于油畫創(chuàng)作有著重要的意義，繪畫空間來源于自然空間，但是對于繪畫空間而言，雖然兩者有著不可分割的關(guān)系，但是其本質(zhì)又是有區(qū)別的。美國著名的藝術(shù)批評家蘇珊.桑格塔在她的著作《論攝影》中有這樣的一段話：“繪畫空間不論感覺是二維的還是三維的，都是從現(xiàn)實(shí)空間，即畫布或其他承載物存在的那個(gè)空間分離出來的”。從中我們不難發(fā)現(xiàn)，相對于對自然空間的照搬摹，對于油畫創(chuàng)作中繪畫空間的表現(xiàn)更多的可以歸納為創(chuàng)作者本身的觀察方法和表現(xiàn)形式，它是創(chuàng)作者重新構(gòu)建的心理空間，更具有創(chuàng)作者自身的審美要求。

繪畫空間和自然空間在油畫創(chuàng)作中存在著明顯的聯(lián)系和差異。在當(dāng)代藝術(shù)中，這種差異被逐漸被清晰化后，每位創(chuàng)作者都擁有了更自由的繪畫環(huán)境。

參考文獻(xiàn)：

[1]李宏.西方美術(shù)簡史[M].西南師范大學(xué)出版社，2008.

[2]馮民生.中西傳統(tǒng)繪畫空間比較研究[M].中國社會(huì)科學(xué)出版社，2007.

[3]蘇珊，桑塔格，黃燦然譯.論攝影[M].上海譯文出版社，2012.

[4]陳傳席.中國繪畫美學(xué)史[M].人民美術(shù)出版社，2012.

[5]漢斯.貝爾廷著.現(xiàn)代主義之后的藝術(shù)史[M].蘇偉，譯.金城出版社，2014.

[6]王瑞云.杜尚傳[M].廣西師范大學(xué)出版社，2010.

作者簡介：劉迪（1987.03-），男，2014年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫系，獲碩士學(xué)位，2015年至今工作于洛陽理工學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院。