摘要：電視節(jié)目編導(dǎo)雖不同于編劇和電影導(dǎo)演，但本質(zhì)意義上編導(dǎo)是將情節(jié)化的故事用電視節(jié)目的形式加以呈現(xiàn)，近年來的真人秀節(jié)目，新聞故事的情節(jié)化演繹，電視劇作的情節(jié)發(fā)展等等，電視節(jié)目的制作中的情節(jié)脈絡(luò)會相較于電影而言更加靈活，在一些特定的局限中，它不能按照劇作來發(fā)展，而是需要引導(dǎo)和干預(yù)，所得到的結(jié)果也未必是預(yù)期的結(jié)果，正是因為節(jié)目的制作的靈活且不耐控，電視節(jié)目有自己的獨特的魅力，而編導(dǎo)則是要將價值觀念這種核心思想融入到電視節(jié)目中，用鏡頭語言，場面調(diào)動等多方形式加以呈現(xiàn)，《故事》這種電影化的講解，可以給我們在電視節(jié)目內(nèi)容制作方面給予一定的啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：電視節(jié)目;內(nèi)容;制作

一、電視節(jié)目的內(nèi)容是現(xiàn)實，而非形式

無論是嚴謹認真的新聞節(jié)目，還是娛樂豐贍的電視娛樂節(jié)目，都可以看作用特有的形式來訴說著某個故事，故事即內(nèi)容。在書中，羅伯特麥基提到，“有些人對故事的個球是為了娛樂，而娛樂就是沉浸在故事的儀式感之中，達到的知識上和情感上令人滿足的目的?！?/p>

對于電視節(jié)目而言，娛樂是一種儀式感，觀眾將注意力匯聚在電視機前，其實就是為了體驗電視節(jié)目中的情節(jié)，而獲得強烈的心理體驗，從而使情感得到滿足。因此電視節(jié)目若想長久地流動著新鮮的血液，在迎合觀眾娛樂心理的同時，它所要著重于對訴說故事本身的尊重，我們訴說的故事不能是浮華，空洞虛假的故事，如新聞節(jié)目中撥人眼球的假新聞，真人秀節(jié)目對某個方面的故意夸大，其實都是為了娛樂的形式而滿足觀眾獵奇與窺私欲的弊端現(xiàn)象，從而形成了“娛樂至死”的效應(yīng)，我們用電視節(jié)目的手段是要用這些形式去亦莊亦諧地反映社會的各個層面，從而保證電視節(jié)目內(nèi)容的現(xiàn)實意義，讓受眾在節(jié)目的進行中對社會的各方面進行思考，因此電視節(jié)目要與時代同行，內(nèi)容上要做到具有現(xiàn)實意義。

二、電視節(jié)目內(nèi)容的核心是價值觀

羅伯特麥基在書中多次提到“善之中心”，價值觀念和道德觀念等問題，作者表述到，好的故事可能不是每一個都具備道德觀念，但是一定要有價值觀念，電影的故事中需要編劇在故事的創(chuàng)作中塑造了人物，行為，事件，在一系列的事件的對抗沖撞中會形成一定的價值觀念。筆者聯(lián)系到電視節(jié)目上，在特定的電視節(jié)目中，對于電視節(jié)目人物的設(shè)定較于電影而言不是特別自由，以真人秀節(jié)目為例，真人秀的節(jié)目節(jié)目中的嘉賓可能是明星，也可能使素人，但是在嘉賓中會有固定的席位，也會有流動的名額，不同的嘉賓會有不同的個性，但是編導(dǎo)不能重新塑造其性格，但可以通過群體的活動行為在其心理上進行激發(fā)，從而有了內(nèi)容的情節(jié)性，如現(xiàn)象級綜藝《奔跑吧兄弟》的核心價值是團隊的精誠合作，以及對于強化各地區(qū)歷史文化價值上的傳播，素人真人秀《心動的信號》，通過環(huán)節(jié)的設(shè)定和發(fā)展，向觀眾傳播對愛情的價值觀念，并引起受眾的討論和思考，都是需要以一定的價值觀念作為內(nèi)容的核心?；蛟S不需要我們在節(jié)目制作開始就來思考強化他的價值核心，但是在環(huán)節(jié)情景發(fā)展中，我們要著重于價值觀念的形成與傳播。

三、電視節(jié)目制作需要“鴻溝”

羅伯特麥基在書中提到了“鴻溝”問題，他認為故事中每個事件是一個分子，是由事件中的人物即原子所構(gòu)成的，一個故事需要張力，所謂的張力就是原子對于一件事物本身有所期待并采取行動，但結(jié)果不在預(yù)料之中，甚至背離了原子本身的預(yù)想，這就是故事的張力，也就是劇作的“鴻溝”。是人物所發(fā)生的事情與其期待的事情的“鴻溝”。而在電視節(jié)目制作中，我們也需要這種張力，可能節(jié)目中的嘉賓會期待節(jié)目會朝著某個方向去發(fā)展，但是節(jié)目中的情景環(huán)節(jié)的設(shè)定結(jié)合著某些特殊原因，會造成他們意想不到的效果，節(jié)目中的人會對這種“鴻溝”中的人進行著情感反饋，是節(jié)目的內(nèi)容的調(diào)動上有著情感性的豐滿。其次，電視節(jié)目對于觀眾而言也是有一定的“鴻溝”，觀眾會隨著節(jié)目的發(fā)展產(chǎn)生自己的預(yù)設(shè)和期盼，但是節(jié)目可能并不完全符合觀眾的預(yù)想，甚至?xí)畴x觀眾的期望，從而也會產(chǎn)生“鴻溝”，這時“鴻溝”的存在會讓觀眾產(chǎn)生新的情緒，或悲觀，或積極，但是在節(jié)目在觀眾情感調(diào)動層面上市成功的，而且會引發(fā)觀眾對于節(jié)目內(nèi)容的繼續(xù)關(guān)注和思考。

四、小結(jié)

面對種類繁多的電視節(jié)目，電視編導(dǎo)需要在精準(zhǔn)定位下進行其核心的價值傳播，同時，還要具有符合時代的現(xiàn)實意義，隨著時代的發(fā)展，受眾對于事物發(fā)生所秉持的心理會有所不同，那么在不同的節(jié)目中，既需要迎合受眾的心理，也需要符合時代的發(fā)展進程，使之具有現(xiàn)實意義，要有深層的內(nèi)涵，更要有其核心的價值掛念。在每一個新的時期，都會有一個新的自己，一個電視節(jié)目的內(nèi)容就是一個故事，這個故事需要去折射人性，反映生活，才使得電視節(jié)目有了核心意義。

參考文獻：

[1]吳童.《老手》：舊領(lǐng)域的新突破——基于羅伯特·麥基的故事理論分析[J].西部廣播電視，2016（19）：113-114.

[2]朱兵霞.中國電視真人秀節(jié)目的傳播策略探析——以《奔跑吧》為例[J].采寫編，2019（03）：91-92.

作者簡介：王洪巖，黑龍江廣播電視臺。