王未

摘 要：馬克·夏加爾是一位受到現(xiàn)代派藝術(shù)影響的畫家，具有自己獨特的繪畫風(fēng)格。文章從夏加爾作品中的獨特視角出發(fā)，對畫面的構(gòu)圖進(jìn)行研究。此外，筆者還從作品的造型和色彩來討論夏加爾畫面構(gòu)圖的整體性。

關(guān)鍵詞：構(gòu)圖 視角 造型 色彩 整體性

夏加爾出生在一個俄國猶太人家庭里，猶太人對宗教文化的信仰為他以后的繪畫提供了極大的靈感。夏加爾在學(xué)校里展現(xiàn)了他繪畫的天賦，在巴黎的藝術(shù)圈里，他結(jié)識了和他一樣富有熱情的藝術(shù)家，這樣的環(huán)境使他的畫面擁有更為浪漫的色彩，想法也變得獨特。若不理解夏加爾作品的真正意義，那么畫面便會雜亂無章且毫無邏輯。反之便可以發(fā)現(xiàn)他作品中的構(gòu)圖另有其獨特的味道——畫家用另一種眼光去看世界，用異于他人的思路去暢想，從而會有與常人不同的繪畫方式。

“構(gòu)圖”在繪畫中有著舉足輕重的作用，無論是中國還是西方藝術(shù)家都非常重視畫面構(gòu)圖。有的時候，藝術(shù)家為了把自己看到的畫面更好地表現(xiàn)出來，會采取多種構(gòu)成形式和審美規(guī)則來進(jìn)行處理物體與物體之間的關(guān)系，將單個、局部與畫面的不完整的部分有效地銜接在一起，組成一個具有完整性的畫面。但是不同的藝術(shù)家都會有不同的眼光，他們會從不同的角度去看待事物，夏加爾就是這樣一位擁有獨特視角，并且能將畫面的整體性完美呈現(xiàn)出來的畫家。

一、夏加爾構(gòu)圖的獨特視角

視角一詞顧名思義就是看待問題的角度，而一幅好的作品的切入點就是它的繪畫視角。每個畫家的視角都是不同的，生活經(jīng)歷也會給畫家?guī)聿灰粯拥膭?chuàng)作視角。在夏加爾作品中，總帶有一些民族文化的氣息，并且夾雜著濃厚的宗教色彩和質(zhì)樸的俄羅斯民間繪畫風(fēng)格。夏加爾就以他日常的生活為題材，在他自己熟悉的題材下，以樸實的技法，避開了同類型題材的傳統(tǒng)繪畫的那種固定而平穩(wěn)的敘述性繪畫方式而是采取了獨特的視點進(jìn)行描繪。有時候普通的事件或物象在他的筆下卻變得異常的獨特。如婚姻、死亡、新娘、戀人等題材通過截取式的構(gòu)圖，讓它們互相關(guān)聯(lián)，讓觀者不知不覺進(jìn)入畫面去感受，去體會。

從夏加爾的作品《我與村莊》中（如圖一），我們就會發(fā)現(xiàn)很多奇奇怪怪的場景。這幅畫描繪的是在他記憶深處的故鄉(xiāng)——維臺普斯克。在這張畫中我們已看不到傳統(tǒng)的構(gòu)圖規(guī)則了，畫面運用立體主義的方式，塑造了一個現(xiàn)實以外、充滿想象的世界。畫面中出現(xiàn)的人物形象、動物、近景的花樹、遠(yuǎn)處的村莊等，都是畫家記憶中最質(zhì)樸的家鄉(xiāng)印象。但在畫面中畫家一反常規(guī)，將場景安排非常的大膽，完全不符合理性的邏輯：正常情況下，遠(yuǎn)景中的房子方向應(yīng)該是一致的，但是夏加爾將畫面中的教堂、房屋縮小，有的倒置，有的正立。畫面中上部的人物設(shè)置也很獨特——一個扛著鐮刀的男人與一個女人，按照常理來說，女人的安排應(yīng)該與男人一樣，但夏加爾筆下的女人卻是一種倒立的狀態(tài)。除此以外，夏加爾還運用了畫面重疊的手法，將畫面左側(cè)的小羊的臉上疊加了一個婦女?dāng)D牛奶的畫面。更奇特的是夏加爾筆下的形象的大小比例十分的懸殊、轉(zhuǎn)接變化也十分突然。畫面中近景的花樹、遠(yuǎn)處的房子、右邊男孩以及其對面的小羊?qū)嬅娣指畛梢粋€類似于字母“X”的形狀。畫面擺脫了以往古典的透視法的束縛，以一種新的構(gòu)圖方式，將生活場景表現(xiàn)到作品中，按照夏加爾自己的話說就是“一種不合邏輯的形象”。他還說過：“什么樣的畫都可以，請把它倒過來看看，這樣才可以了解其真實的價值。”藝術(shù)家們往往有許多新奇的想法，有時觀者無法理解，這或許就是畫家心之所想的最真實的傳達(dá)。不管是《我與村莊》，還是夏加爾其他的作品《生日》（圖二）、《大提琴家》（圖三）等都是采用了獨特的視角與構(gòu)圖，把一切正常的事物、情節(jié)打破并融合，用充滿幻想畫面來展現(xiàn)出畫家對視角和作品價值的解讀。

二、夏加爾構(gòu)圖對畫面整體性的影響

構(gòu)圖形式美是決定一幅好的繪畫作品的前提條件。想要到達(dá)形式美，首先要看構(gòu)圖的整體美。構(gòu)圖在繪畫中占主導(dǎo)地位，無論是物體的造型、色彩，還是兩者之間的聯(lián)系，都是由構(gòu)圖進(jìn)行整合統(tǒng)一?？刀ㄋ够J(rèn)為一幅畫中構(gòu)圖最為重要——“形象和色彩的美，就其本身來說，并無充實的意義”，而“‘構(gòu)圖一詞，在精神上感動了我，畫‘構(gòu)圖就成為我生活的目的。這個詞兒像祈禱文一樣影響著我，使我充滿敬畏之情”。從中我們可以得出一個結(jié)論——正是因為構(gòu)圖，形象和色彩才具有了價值。而在夏加爾的繪畫中，正是由于獨特的構(gòu)圖，影響著畫面的造型與色彩，三者的統(tǒng)一才能營造一個美的整體視覺感。

1.構(gòu)圖對造型的影響

構(gòu)圖的基本原則講究的是均衡與對稱以及對比的運用。均衡和對稱是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，在夏加爾的作品構(gòu)圖中，我們很容易就能發(fā)現(xiàn)，畫面中的造型雖夸張卻不失均衡，穩(wěn)定性極佳。在這里，畫家所采用的構(gòu)圖方式給他帶來了極大的創(chuàng)作空間。夏加爾喜歡在作品中安排各種奇特的畫面——顛倒的房子、人物、幾何化的圖像的相互穿插等等，按常理來說，這些事物的表現(xiàn)似乎會使畫面失去均衡，但是畫家通過夸張主體物的造型對畫面進(jìn)行統(tǒng)一，貌似的不均衡得到了平衡，構(gòu)圖的整體性也得而體現(xiàn)。

在《我與村莊》（圖一）這幅作品中，用正常的眼光看，畫面的視平線處于在畫面的頂部，但是由于房屋、人物的比例都比較小，且上下顛倒，一上一下的房屋、人物，如果畫面結(jié)構(gòu)處理不當(dāng)，就會顯得頭重腳輕，而為了不失平衡，畫面左側(cè)的羊與右側(cè)的男孩，在造型時采用了夸張的手法，相對于房屋與上方的人物，比例放大了很多，這樣的處理使得畫面立刻和諧起來。系統(tǒng)地觀看夏加爾作品，很難找到遵循古典的畫法。他自由地處理畫面中的敘事情節(jié)，由不合比例，重疊，倒置，穿插等組成的畫面，雖然物象發(fā)生了不可思議的變化，換句話說，就是讓人覺得有點合邏輯改變，但是畫面中卻充滿了一種夢幻和抒情，它使人超越現(xiàn)實的塵世，步入童話般綺麗的心靈境界。

2.構(gòu)圖對色彩的影響

夏加爾一生經(jīng)過許多的變革、參加過許多流派，他筆下的構(gòu)圖也不斷變化，色彩也逐漸變化。他的作品大多采用了色彩分割畫面的構(gòu)圖方法，紅、黃、藍(lán)、綠這四種顏色經(jīng)常出現(xiàn)在畫面中，這些顏色的組合，形成一種奇怪的夢幻般的圖案。細(xì)細(xì)品讀，這就是受了構(gòu)圖的影響，在他畫面中很多采用的是立體主義的空間構(gòu)成的構(gòu)圖形式。

在《我與村莊》（圖一）的畫面中，夏加爾利用了類似“X”的交叉構(gòu)圖方式，將幾何的圖案、遠(yuǎn)處顛倒的房子、男子的形象與小羊的形象組合在一起，原本看上去矛盾的形象和諧起來，而這時候，色彩起到了一個畫龍點睛的作用。畫家用亮麗的紅色、藍(lán)色、綠色、黃色等明快的色彩，在畫面特殊的構(gòu)圖下，顏色的沖擊，使畫面更完整、更夢幻。如畫面右側(cè)綠色的側(cè)面男人形象與男子眼前想象中的家鄉(xiāng)、對面的小羊、羊的頭部一個擠牛奶的婦女與羊的嘴唇下一棵開花的樹，這一切都被圓形的分割線融合在一起，這些表現(xiàn)技巧受到了立體主義的影響下。而這些主觀的色彩，幻化成夢境般的世界。夏加爾善于利用鮮艷的顏色進(jìn)行填充畫面，而正是因為這鮮明的色彩才能使構(gòu)圖更加飽滿，畫家心中對故鄉(xiāng)的深情與柔軟才能更好地體現(xiàn)。

結(jié)語

“構(gòu)圖”是決定一幅繪畫作品的是否成功的因素之一。藝術(shù)創(chuàng)作并不是要將現(xiàn)實生活中的真實形象原封不動展示給觀者，而是需要畫家遵守自己風(fēng)格，對所見到的這些的生活中的素材進(jìn)行截取，加工改造。觀望夏加爾各個表現(xiàn)階段的作品，不難發(fā)現(xiàn)雖然其構(gòu)圖方式在不停地變換，但非常的自由靈活、無拘無束，形象分布在畫面的各個角落，畫面更加具體完整。作品中所充滿的非現(xiàn)實的幻象，這是屬于夏加爾的個人寫真。

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