摘 要：在現(xiàn)代平面設計上，可以深入發(fā)掘古代水墨畫的內涵及相關元素，把此類元素轉變成設計人員自身的特有設計語言，使平面設計具備典雅的傳統(tǒng)美和顯著的現(xiàn)代感。本文從傳統(tǒng)水墨元素和平面設計中的相關概念入手，闡述了水墨元素在現(xiàn)代平面設計中運用的原因，重點研究了在現(xiàn)代平面設計對于水墨元素所具有的使用方式。

關鍵詞：水墨元素；平面設計；應用

一、 水墨元素在平面設計中的創(chuàng)新方法

（一） 設計思維的創(chuàng)新

我國的平面設計對于視覺語言并未給予足夠的關注。林家陽教授指出：中國在傳統(tǒng)的視覺教育方面更加偏重于唯美以及相關技能的灌輸，從而導致培養(yǎng)出的學生均缺乏了掌控視覺語言的能力。我國的大部分平面設計人員是偏重于畫面的裝飾性，以及在形式方面的美感，想要達到的目的就是使欣賞者產生視覺上的愉悅。在對其他國家的一些平面作品進行觀察和分析后，他們則更加注重利用圖形去對相關信息進行濃縮，是將精準展示相關信息當作重要核心，并非是將美觀當作圖形設計的最終目標，從而能夠讓觀賞者獲得思想上的啟發(fā)。所以，現(xiàn)代設計所提出的要求就是讓設計人員采用自己的智慧去進一步拓展大家對于世界的新認識。

（二） 形式的創(chuàng)新

現(xiàn)實生活中，人們的價值理念發(fā)生了變化，傾向于迅速高效以及動態(tài)變化等方面的追求，對于那些精雕細刻的作品也無更多的時間去品味，形成了簡潔的線條、幾何圖形以及平面化的形式。

當平面設計發(fā)展到了現(xiàn)代主義階段，其設計理論就產生了較大的改變，主要是偏重于功能決定形式以及抽象化表現(xiàn)語言等方面。在其形式語言的展示上主要使用了新字體、抽象圖和攝影圖的相互合成，還有就是采用模擬化的幾何制作出主要架構的設計方式?，F(xiàn)代主義視覺語言則呈現(xiàn)出了更加重視商業(yè)利益以及積極追求功能主義的相關特點，其更為理性的分析思維以及創(chuàng)作方式還是應該給予提倡與學習的。

（三） 手段的創(chuàng)新

隨著各種新技術及新材料的出現(xiàn)，設計者的思考維度不斷擴大，在創(chuàng)新性方面更容易實現(xiàn)，也正是這些現(xiàn)代科學成就，讓大家得到了更多的全新體驗。計算機在平面設計方面所起到很大的作用，能夠讓圖形設計輕松得以改變，在空間方面的輕松轉換，加之攝影與新材料等多種技術的使用，這些技術均使現(xiàn)代平面設計的發(fā)展方向受到很大影響。

目前，對于水和墨而產生的獨特表現(xiàn)也可以經由攝影、電腦軟件以及復印技術等方式去實施仿照。比如說在20世紀的九十年代才流行起來的非真實感繪制，就是借助于計算機技術去制作出特殊風格的圖形，這種圖形沒有攝影圖片那樣的真實感，而同時還表現(xiàn)出了手繪風格。對于水墨畫的仿照來講，目前的相關技術已經是比較成熟了，如毛筆筆劃、水墨紋理以及繪畫工具建模等均能夠借助于電腦軟件得以實現(xiàn)，而最近幾年又研發(fā)出了手寫裝置，從而能夠實時的使用電腦去“繪制”水墨畫，可以說是此類仿照方式正在日益完善，而且仿照的效果也日益逼真。新技術以及新材料的產生會促使平面設計形成相應的革新，也能夠帶給現(xiàn)代平面設計更多的活力。

二、 水墨元素在平面設計中的應用方式

（一） 傳統(tǒng)水墨圖形元素的直接應用

圖1 松、竹、梅—中國之美（李東升）

對于傳統(tǒng)水墨藝術來講，其擁有著程式化以及符號化的相關特點，比如說山、石頭以及樹木等各種事物的畫法均具有相應的程式，并且是在不斷傳承的。而對于現(xiàn)代設計而言，傳統(tǒng)水墨藝術就如同圖象資源庫，能夠更為靈活實施汲取，然后再對其實施重組。對于傳統(tǒng)形式的水墨圖形元素予以更加深刻的認識，從而能夠在進一步的利用中把握住主要特點和細節(jié)，已獲得更具創(chuàng)造性的作品，也就成了現(xiàn)代平面設計者需要重視的問題之一。李東升所創(chuàng)作的《松、竹、梅—中國之美》作品（圖1）就是合理的使用和重組了傳統(tǒng)形式的多種水墨圖形元素，即使用了松、竹、梅和人物進行了重組與結合，使用了現(xiàn)代設計觀念去展示了新的內涵。

（二） 運用傳統(tǒng)水墨材料和水墨表現(xiàn)形式按照視覺傳達原理進行的圖形再設計

此種方式的重點就是依舊使用傳統(tǒng)形式的水墨材料，甚至是部分的筆法，然后借助于掃描技術等方式導入到計算機，最后借助于相關軟件去實施進一步加工。在這方面的代表人物是靳棣強，他最早學習了水墨畫，并且自身也具有深厚的文化積淀，在他接觸了西方設計方式后也使其設計藝術思路得以拓寬，最終借助于此種設計語言去創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀作品。他的水墨設計作品具有凝重、簡潔、通透、灑脫以及較多變化等多種特點，在對筆力、水和墨使用方面可以說是恰到好處。

（三） 突破傳統(tǒng)水墨材料，運用其他手段營造出與水墨材料類似視覺效果的設計作品

張達利和湯滌所設計的《人與自然—水、木、土、氣》（1999年）海報就贏得了第三屆波蘭電腦藝術雙年展的頭等獎。如圖2所示，這幅作品就利用了我國的傳統(tǒng)文化元素，進而對于環(huán)保主題予以強調性的展示。他們使用計算機技術去創(chuàng)作了水墨氮氯效果，也正是這種虛幻的和抽象的水墨圖形，則更為深刻的展現(xiàn)出水、木、土、氣的豐富含義，最終以這種“天人合一”的創(chuàng)作思想讓其表達的環(huán)保主題得以凸顯。

傳統(tǒng)水墨畫創(chuàng)作藝術是我國傳統(tǒng)文化的精華與代表，其部分創(chuàng)作理念、創(chuàng)作方式以及審美觀被平面設計人員所借鑒，其作品能夠符合現(xiàn)代社會的生活節(jié)奏、審美理念以及視覺傳達等要求。在這個相互融合的過程中，設計者應該深刻認識傳統(tǒng)水墨藝術創(chuàng)作所包含的積極元素，把極具內涵的水墨元素更加自然的引入現(xiàn)代設計，設計出人民群眾接受和認可的優(yōu)秀作品。

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作者簡介：晏艷，四川省廣元市，四川省廣元市職業(yè)高級中學校。