(陜西師范大學 文學院，陜西 西安 710119)

漢賦名物紛呈，“苞括宇宙，總覽人物”，其中對動植物名物的鋪寫極多，既有單篇摹寫動植物的賦篇，如《柳賦》《文木賦》《鶴賦》《鸚鵡賦》等，亦有散體大賦中鋪陳羅列的大量動植物，主要集中在鋪寫苑囿、都邑物產(chǎn)的豐富以及狩獵的場景中，前者“寫物圖貌”，托物比德，體物詠懷；后者則少有個體形貌的摹寫，但是名物鋪寫，品類繁多，精心布置，多同旁連綴，四言一順，以類相屬，珠連魚貫，廣博富麗。目前，賦學研究者對賦體文學的鋪寫做了較為概括性的論述，還未仔細深入，且對動植物名物鋪寫中的物性、物類觀念等問題極少涉及。故本文以漢代散體大賦中的動植物為研究對象，對其用字與句式、名物特性與情狀、物類觀念以及名物所反映的文化認知等作一探究。

一 名物用字與句式

就漢大賦中動植物類名物的鋪寫用字而言，用字追求同旁類聚的傾向在不斷加強，從《子虛賦》《上林賦》與《西京賦》《東京賦》的名物用字表現(xiàn)就可以知曉，字體的偏旁越來越趨同，說明賦家創(chuàng)作時在主觀意愿上是刻意追求字形整飭的，而賦家多為小學家和經(jīng)學家的文字學識，都為賦家創(chuàng)作時的肆意鋪陳提供了條件。辭賦名物鋪寫的同旁連綴，除了賦家創(chuàng)作時的刻意追求，還與中國文字的特質(zhì)有密切的關系。中國文字是象形文字，其中形聲字占了很大的比重，形聲字稱山則多從山旁，言樹木則多從木旁，稱鳥則多從鳥旁等，這種“義符類化現(xiàn)象”，為賦家提供了極大的便利，讓他們可以在眾多的同旁字中選擇自己所需要的稱名的字來排列組合，所以這種同旁連綴的傾向是遵循和利用了中國語言文字的特性而生發(fā)的自然的事情。同旁類聚的名物鋪陳，展現(xiàn)了中國獨有的賦體文學的特異的美，給人視覺上的整飭和美感，彰顯了名物的廣博，達到了夸飾的目的。但是辭賦名物鋪寫多用繁難字，動植物類名物的鋪寫也是如此。字體的繁難，加上文字的同旁連綴，排比鋪陳，給人一種“板重堆砌”的感覺，亦多被人們譏為“字林”、“類書字匯”。誠然，繁難字的大量使用，不僅僅使現(xiàn)代人讀來難通難懂，就是距離漢代最近的魏朝，人們也有如此的感受，“及魏代綴藻，則字有常檢，追觀漢作，翻成阻奧，故陳思稱揚馬之作，趣幽旨深，讀者非師傳不能析其辭，非博學不能綜其理，豈直才懸，抑亦字隱”。首先，文字的繁難是客觀的事實，但不僅僅是“板重”，還有“綿密繁復，厚實拙重”的大賦崇尚；其次，謂其是文字的“堆砌”，顯然沒有認識到類聚的每一組名物，都具有屬性相同或相近的特性，這一點將在下文詳細論述。故許多評論家將其譏諷為字匯辭書，認為是賦家賣弄字學的文字游戲，只看到了賦家鋪寫名物的表面現(xiàn)象，并未認識到賦家的用心之處，也就看不到辭賦“鋪采摛文”的大美了。

為何鋪寫苑囿和都邑中的動植物多用四言，而在鋪寫狩獵場景中的動植物卻多用三言呢？四言句式在兩漢時期已經(jīng)成為成熟的文學表達體式，故漢賦中多用四言句，用四言句式鋪寫苑囿和都邑中的動植物，其優(yōu)勝處在于可以在有限的文字表述和空間里，容納更多的名物。因為漢字是單音節(jié)的字，是音形義高度統(tǒng)一的文字，可以用一個字來表示一個事物。中國古代動植物的稱名多用單字，故可以任意組合成句，四言一順，進而排比鋪陳，形成鱗次櫛比、珠連魚貫的齊整句式，顯示了名物品類的繁盛，形成一種不可阻擋的氣勢，也給人視覺上的美感，是“賦”之本義及賦體文學追求博大宏麗，鋪寫一物，欲窮盡其所有相關名號的表現(xiàn)，“斯于千態(tài)萬狀、層見迭出者，吐無不暢，暢無或竭”。而用大量三言句式來鋪寫狩獵場景中的動植物，是值得關注的現(xiàn)象，因為三言句式的形式多為“1—2”式，即以動詞加名詞的形式來鋪陳名物，其優(yōu)勝處在于短促有力、節(jié)奏緊湊、活潑生動，特別適合夸飾和渲染狩獵場景的精彩和慘烈。此外，還有少量的五言、六言和七言句式等，和三言一樣，要借助于動詞、助詞等才能較好地完成表述，既能鋪陳名物，也能摹寫情狀，如“虎豹黃熊游其上，豰玃猱犭廷戲其巔。鸞鸑鹓鶵翔其上，騰猿飛蠝棲其間”等。多樣句式的存在本是散體大賦的文體特征，這種以四言為主鋪陳的“整”與夾雜三言、五言、六言以及七言等句式的“散”結合，“整”“散”兼容的表達，滿足了誦讀的需求，調(diào)動了節(jié)奏的變化，也可避免句式的單調(diào)和滯澀，使章法靈活多變。

二 名物特性及情狀

漢大賦動植物類名物的鋪寫，除了字形的同旁連綴和句式的整散結合等之外，還有一點為賦學研究者所忽略，即類聚在一起的名物，其特性相同或者近似，且對名物情狀的摹寫，并不專門就具體名物的外貌、屬性或者行為等進行鋪寫，而是對類聚在一起的具有某種共同特性的名物進行群體性的情狀摹寫。以漢大賦中飛禽類名物的鋪寫為例：

鳥則鹔鷞鴰鴇，鴐鵝鴻鶴。上春候來，季秋就溫。南翔衡陽，北棲雁門。

植物類名物的鋪寫也是如此，以漢大賦中樹木的鋪寫為例：

于木則楩櫟，豫章樹榜。檐櫨椫柙，青稚雕梓。枌梧橿櫪，木斯楢木木畟。枒信楫從，俊干湊集。木此櫅木夬楬，圠沈樘椅。從風推參，循崖撮捼。淫淫溶溶，繽紛幼靡。

木則樅栝椶楠，梓棫楩楓。嘉卉灌叢，蔚若鄧林。郁蓊薆薱，橚爽橚椮。吐葩飏榮，布葉垂陰。

漢大賦動植物名物鋪寫中，類聚在一起的動植物，其特性相同或近似，具有明顯的類屬性，是賦家對事物的形貌、性質(zhì)以及功用等方面已經(jīng)有了較為清晰的認識的基礎上，精心鋪陳名物的結果。除此之外，還與漢字的特質(zhì)有關。賦家追求名物的同旁類聚，如寫鳥則以“鳥”部字連綴，寫樹木則以“木”部字類聚等，其中“鳥”“木”等多為形聲字的義符。形聲字“義符的表意范疇是圍繞著事物展開，表意系統(tǒng)是根據(jù)事物的性質(zhì)、狀態(tài)、特征、功能以及涉及的各種關系而形成”，可以說形聲字的“義符”表達了名物的“類屬”。這些聯(lián)邊疊綴的動植物稱名因有相同的“義符”，所以其形貌、性質(zhì)等方面相同或近似。關于漢大賦摹寫動植物呈現(xiàn)出的群體性情狀特征，主要在于賦家鋪寫動植物抑或其他各類名物，其意在夸耀名物品類繁盛，作者的博物之廣、識字之眾，并不十分關注個體名物的情狀，故名物情狀的摹寫極為省略和概括，與漢代體物小賦對具體事物的仔細摹寫不同。

三 物類觀念的表達

漢大賦動植物名物的鋪陳，依據(jù)事物相同或者近似的屬性來排列組合，顯示了賦家“自覺”的名物分類意識，也反映了漢人對事物特性的認識已經(jīng)較為清晰。這種以類相從的行文思路和類屬意識，是漢人物類觀念的客觀表達，與先秦兩漢名物的分類和“類”思維有密切的關系。

漢大賦中物類觀念的表達，如《子虛賦》和《上林賦》在空間方位中鋪陳名物，在東、南、西、北、高、低、上、下的空間中鋪寫各類植物與動物，用“其東則有蕙圃”、“其北則有陰林巨樹”以及“于是乎盧橘夏熱”等領起，來鋪寫香草類、喬木類、果木類等植物；用“于是乎蛟龍赤螭”、“其獸則”以及“于是乎玄猨素雌”等領起，來鋪寫鱗蟲類、走獸類以及猿猴類動物，名物鋪陳，雖未標明草、木、鱗蟲、走獸、飛禽各類，但是動植物都是按照類屬來鋪陳的。至揚雄《蜀都賦》，已用“獸則”、“于木則”、“其竹則”、“爾乃其裸”以及“卉以部麻”等領起，分別鋪陳獸類、樹木、竹類、果類以及草類等，與《子虛賦》和《上林賦》相比，物類觀念進一步明晰。承襲而來的京都賦，如《南都賦》《西都賦》《西京賦》等中，已然明確地用“鳥則”“其木則”“其竹則”“其水蟲則”“若其園圃，則有”“其香草則有”“若其廚膳，則有”等領起，分別鋪寫飛禽、樹木、竹子、鱗蟲、果木、香草、蔬菜等動植物，類屬稱名和類屬觀念已然非常明顯了?？梢?，從西漢至東漢，漢賦中物類觀念的表達在不斷地明晰，分類也在逐漸細化。

漢賦中物類觀念的表達，除了受先秦兩漢名物分類的影響外，還受到先秦“類”思維的影響。如《周易》“方以類聚，物以群分”，荀子所言“物類之起，必有所始?！菽井犐?，禽獸群焉，物各從其類也”等觀念，對漢大賦名物的類屬觀念有深刻影響。同時，諸如縱橫家的“連類”進言之術對漢大賦“比物屬事，離辭連類”的名物書寫策略和物類觀念表達也有影響，如《子虛賦》中在空間中全方位的鋪寫名物：“其東則有蕙圃蘅蘭，……其南則有平原廣澤，……其高燥則生……其埤濕則生……其西則有涌泉清池，……其中則有神龜蛟鼉，……其北則有陰林巨樹……其上則有……其下則有……”，其物類表達方式與《戰(zhàn)國策·秦一》“蘇秦始將連橫，說秦惠王曰：‘大王之國，西有巴、屬、漢中之利，北有胡貉、代馬之用，南有巫山、黔中之限，東有崤、函之固”等的書寫策略一脈相承。誠然，漢大賦中動植物類名物的類屬意識和名物分類，是對先秦兩漢時期類屬觀念和類推思維的承襲。與先秦兩漢其他典籍中關于名物的分類相比較，我們可以發(fā)現(xiàn)，賦中名物的分類和類屬觀念要更為詳細，反映了人們對事物性質(zhì)的認識在不斷深入，名物的分類意識也更加“自覺”，展現(xiàn)了賦家在鋪寫過程中自覺的名物分類意識。此外，漢賦作家多精通小學，如司馬相如、揚雄、班固等都是精通訓詁之學的小學家，故先秦兩漢時期的辭書等對賦家的創(chuàng)作有著深刻的影響。同時，辭賦中的“類屬”觀念和“自覺”的分類意識也促進了人們的物類意識，對辭書等中的名物分類原則和思想等有著重要的影響。

四 文化認知的變動

漢大賦動植物名物的鋪寫，其用字追求字形的整飭，句式多樣，整散結合；其名物特性相同或近似，鋪寫名物群體性的情狀；名物的鋪寫還展現(xiàn)了漢代人們的物類觀念和文化認知。此外，漢大賦中除了集中鋪寫的動植物外，還有散見于賦文各處的各類動植物描寫。如《西京賦》“上辯華以交紛，下刻陗其若削。翔鶤仰而不逮，況青鳥與黃雀”，用善高飛的青鳥、黃雀和鶤雞的不可及來極言建筑物的高聳；再如《西京賦》“蒂倒茄于藻井，披紅葩之狎獵”，《洛都賦》“帶螭龍之疏鏤，垂菡萏之敷榮”，通過摹寫建筑物上的動植物來夸飾建筑物的華麗；《魯靈光殿賦》在描寫殿內(nèi)天花板上雕飾的荷花“發(fā)秀吐榮，菡萏披敷。綠房紫菂，窋咤垂珠”，又有猛虎、虬龍、朱雀、白鹿、白兔、猿猴和黑熊等動物雕繪于其他建筑物上，顯示了建筑藝術的高超和壯麗。這是賦家在了解物性的基礎上，更加形象和生動的一種應用，也值得注意。