歐璐

摘 要：當(dāng)前，抗戰(zhàn)時(shí)期四川話劇運(yùn)動(dòng)成為我國(guó)學(xué)術(shù)理論研究的熱門。近年來(lái)，諸多專家、學(xué)者從不同角度對(duì)四川抗戰(zhàn)時(shí)期的話劇運(yùn)動(dòng)進(jìn)行了研究和探索，取得了一定的成果。研究表明抗戰(zhàn)時(shí)期四川話劇運(yùn)動(dòng)研究的關(guān)鍵點(diǎn)主要有：抗戰(zhàn)時(shí)期國(guó)家對(duì)話劇的政策支持;劇團(tuán)以及劇團(tuán)活動(dòng);劇目以及劇目形式;關(guān)鍵人物的推動(dòng);戲劇報(bào)刊的發(fā)展。筆者就其收集到的有限資料，嘗試從以上諸方面對(duì)四川抗戰(zhàn)時(shí)期話劇運(yùn)動(dòng)的國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀做一綜述性研究。

關(guān)鍵詞：抗戰(zhàn)時(shí)期;四川話劇;研究?jī)?nèi)容

一、抗戰(zhàn)時(shí)期四川話劇運(yùn)動(dòng)研究概述

辛亥革命之后留日歸來(lái)的曾孝谷在成都創(chuàng)辦的春柳社，演出新劇，四川話劇開始萌芽，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的特殊環(huán)境使得戲劇活動(dòng)的發(fā)展有了新的意義，在當(dāng)時(shí)鼓舞了人心增強(qiáng)了民族斗志，為今天四川的話劇發(fā)展奠定了深厚的基礎(chǔ)。

二十世紀(jì)八十至九十年代，伴隨著我國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，對(duì)藝術(shù)門類中戲劇的研究初現(xiàn)端倪。但這一階段有代表性的研究文章數(shù)量寥寥無(wú)幾，主要有孫曉芬的《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的四川話劇運(yùn)動(dòng)》（1989年6月）、中國(guó)劇協(xié)四川分會(huì)《戲劇與電影》編輯部編印《成都地區(qū)抗戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)史料》（1987年2月），關(guān)于四川抗戰(zhàn)時(shí)期話劇運(yùn)動(dòng)的資料則記錄在四川文史資料當(dāng)中如《四川文史資料選輯》、劉厚生：《中國(guó)話劇運(yùn)動(dòng)五十周年史料集》、四川省政協(xié)文史資料研究委員會(huì)、四川省文史館：《四川近現(xiàn)代文化人物》，《四川近現(xiàn)代文化人物續(xù)編》四川人民出版社，1989年版等，大多只做概括性記錄。

“抗戰(zhàn)時(shí)期四川話劇運(yùn)動(dòng)”問(wèn)題真正形成規(guī)模、成為一個(gè)研究領(lǐng)域，是21世紀(jì)以后的事情，下面會(huì)詳細(xì)介紹，再次不做一一贅述。

二、抗戰(zhàn)時(shí)期四川話劇運(yùn)動(dòng)研究的主要研究?jī)?nèi)容

筆者認(rèn)為，抗戰(zhàn)時(shí)期四川話劇運(yùn)動(dòng)持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵是：抗戰(zhàn)時(shí)期國(guó)家對(duì)話劇的政策支持;劇團(tuán)以及劇團(tuán)活動(dòng)的推動(dòng);劇目以及劇目形式符合當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境;關(guān)鍵人物的推動(dòng);戲劇報(bào)刊的發(fā)展。下面，就抗戰(zhàn)時(shí)期四川話劇運(yùn)動(dòng)研究的主要研究?jī)?nèi)容進(jìn)行歸納闡述。

（一）關(guān)于抗戰(zhàn)時(shí)期四川話劇劇團(tuán)以及劇團(tuán)活動(dòng)的研究

如前所述，關(guān)于劇團(tuán)活動(dòng)的研究在20世紀(jì)90年代即已啟動(dòng)。中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)四川分會(huì)1987編印的《成都地區(qū)抗戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)史料》中都有對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期話劇演出隊(duì)伍的描寫和記錄，如四川旅外劇人抗敵演出隊(duì)、抗敵話劇團(tuán)、中學(xué)生國(guó)難宣傳團(tuán)等。

進(jìn)入二十一世紀(jì)，筆者認(rèn)為當(dāng)時(shí)的劇團(tuán)不僅僅是存在于專業(yè)領(lǐng)域，還存在于民間、軍隊(duì)和學(xué)校之中。以下是對(duì)話劇團(tuán)體存在方式的分類研究說(shuō)明。

1.對(duì)于話劇官辦團(tuán)體的研究

2018.2.18 海南師范大學(xué)文學(xué)院王學(xué)振在現(xiàn)代中文學(xué)刊上發(fā)表論文《抗戰(zhàn)時(shí)期的神鷹劇團(tuán)及其活動(dòng)》，主要切入點(diǎn)是抗戰(zhàn)時(shí)期的神鷹劇團(tuán)，文章講述了神鷹劇團(tuán)的人員構(gòu)成、戲劇創(chuàng)作、演出還有他的其他戲劇活動(dòng)。文章真實(shí)生動(dòng)地再現(xiàn)了神鷹劇團(tuán)的原貌，也對(duì)關(guān)鍵人物在四川的活動(dòng)做了敘述，對(duì)神鷹劇團(tuán)的成立介紹稍顯簡(jiǎn)略。

2.對(duì)于話劇民間團(tuán)體的研究

2007.4.20 四川大學(xué)的張研發(fā)表博士論文《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期四川省的社會(huì)教育——以成都市立民教育館為中心的研究》，本文的切入點(diǎn)是成都市立民教育館，在其第二章第三節(jié)中提到了對(duì)民眾的戲劇教育，在文章最后還提到了四川社會(huì)教育與戰(zhàn)時(shí)文藝繁榮。

3.對(duì)于話劇學(xué)校團(tuán)體的研究

2007.4.6 四川大學(xué)段緒懿在西南民族大學(xué)學(xué)報(bào)上發(fā)表論文《國(guó)立劇專的歷史演進(jìn)與活動(dòng)述評(píng)》，切入點(diǎn)為抗戰(zhàn)時(shí)期四川戲劇的教育機(jī)構(gòu)國(guó)立戲劇實(shí)驗(yàn)學(xué)校，主要介紹了籌建、遷校過(guò)程和師資情況、劇本創(chuàng)作，還介紹了表演藝術(shù)和導(dǎo)演藝術(shù)的戲劇理論，文章突出的地方在于將抗戰(zhàn)時(shí)期的學(xué)校團(tuán)體做了縱向的研究，反映出當(dāng)時(shí)國(guó)家環(huán)境的動(dòng)蕩，為其他研究者提供了新的研究突破口。

因此，話劇團(tuán)的成立以及劇團(tuán)活動(dòng)直接關(guān)系到話劇發(fā)展的廣度和深度，也使其成為社會(huì)的一個(gè)小縮影，研究表明該領(lǐng)域的研究人物較多。

（二）關(guān)于四川抗戰(zhàn)時(shí)期劇目以及劇目形式的研究

抗戰(zhàn)時(shí)期的劇目以及劇目形式研究在21世紀(jì)陸續(xù)展開，劇目有、歷史劇、街頭劇、改譯劇以及歌詠劇等，許多研究者就當(dāng)時(shí)的劇目類型進(jìn)行了探討。

1.歷史劇目

2016.8.31傅學(xué)敏在中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào)上發(fā)表文章《縫合與裂縫：論郭沫若歷史劇創(chuàng)作之得失》，立意新穎、史料詳細(xì)、論證嚴(yán)密，拓展了大后方戲劇研究的視野，深入考察了戲劇運(yùn)動(dòng)的詳細(xì)種類，具有很大的學(xué)術(shù)價(jià)值。

2.街頭劇目

2017.2.25 丁芳芳在首都師范大學(xué)（社會(huì)科學(xué)版）發(fā)表了論文《抗戰(zhàn)街頭劇演劇形態(tài)與文化特質(zhì)剖析——對(duì)1938年成都<兒童世界>街頭公演的再解讀》，主要切入點(diǎn)為抗戰(zhàn)四川話劇的街頭劇目，文章一開始講述了《兒童世界》的演出盛況和街頭劇的特征，緊接著講述了抗戰(zhàn)演劇形態(tài)的改變動(dòng)因，最后講述了熊佛西所代表的戰(zhàn)爭(zhēng)語(yǔ)境創(chuàng)作狀態(tài)，該篇文章不僅是對(duì)劇目的分析，而且是對(duì)當(dāng)時(shí)劇目形式的一種再現(xiàn)，以便于當(dāng)下研究者對(duì)此類研究領(lǐng)域的探索。

劇目和劇目形式的多樣，體現(xiàn)了最直接的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義，更加真實(shí)地反映出了當(dāng)時(shí)抗戰(zhàn)環(huán)境下人們的精神苦悶和昂揚(yáng)的民族斗志。

（三）關(guān)于抗戰(zhàn)時(shí)期四川話劇關(guān)鍵人物的研究

抗戰(zhàn)時(shí)期四川話劇運(yùn)動(dòng)的發(fā)展離不開關(guān)鍵人物的組織和推動(dòng)，抗戰(zhàn)時(shí)期的四川作為大后方，其穩(wěn)定的社會(huì)環(huán)境不僅涌現(xiàn)了很多本土的話劇家還吸引了大批優(yōu)秀的外來(lái)話劇家和話劇愛(ài)好者，筆者就這兩類人群，將他們分為關(guān)于川籍代表人物研究和川外籍代表人物研究。

1.川籍代表人物

2004.5.1 四川大學(xué)歷史文化學(xué)院的高志華發(fā)表碩士論文《抗戰(zhàn)時(shí)期的四川話劇運(yùn)動(dòng)》，中心點(diǎn)在于介紹話劇運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的背景、發(fā)展過(guò)程，還提出四川劇運(yùn)中相關(guān)問(wèn)題的解決辦法、川籍主要代表人物在劇運(yùn)過(guò)程中的貢獻(xiàn)以及四川劇運(yùn)取得的成績(jī)和存在的不足。在此，筆者就該篇論文指出當(dāng)中的錯(cuò)誤之處，作者在第一章討論中國(guó)話劇誕生之初，將李叔同和李息霜并列，但實(shí)則李叔同即是李息霜，其余部分作者分析得十分詳細(xì)，為四川話劇運(yùn)動(dòng)研究做出很大的貢獻(xiàn)。

2.川外籍代表人物

2015.8.25 南京大學(xué)海外教育學(xué)院副教授丁芳芳在首都師范大學(xué)（社會(huì)科學(xué)版）發(fā)表了論文《民族認(rèn)同、公民教育與抗戰(zhàn)演劇——論熊佛西的抗戰(zhàn)戲劇教育觀》，主要切入點(diǎn)為戰(zhàn)時(shí)戲劇關(guān)鍵人物，提到了熊佛西的戲劇社會(huì)教育，戰(zhàn)時(shí)的演劇實(shí)踐，四川省立戲劇實(shí)驗(yàn)學(xué)校的辦學(xué)情況以及在成都少城公園的大眾化演出。兩者的觀點(diǎn)都是圍繞關(guān)鍵人物熊佛西，文章中關(guān)于熊佛西的貢獻(xiàn)處有重復(fù)敘述點(diǎn)。

（四）關(guān)于四川抗戰(zhàn)話劇報(bào)刊的發(fā)展研究

2005.10.28 四川省新聞出版局徐登明在新聞界上發(fā)表文章《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的四川期刊》，2013.6.24 隴南師范高等?？茖W(xué)校中文系唐海宏發(fā)表論文《民國(guó)時(shí)期成都戲劇期刊的演進(jìn)特點(diǎn)及其貢獻(xiàn)》，主要切入點(diǎn)為戲劇期刊，文章最有價(jià)值的地方就是將抗戰(zhàn)時(shí)期成都地區(qū)的所有戲劇期刊列入文中并且介紹了期刊的詳細(xì)內(nèi)容和特點(diǎn)，筆者認(rèn)為這為四川抗戰(zhàn)時(shí)期話劇運(yùn)動(dòng)的期刊研究提供了直接的史料來(lái)源。

三、四川抗戰(zhàn)時(shí)期話劇運(yùn)動(dòng)研究的趨勢(shì)

（一）精細(xì)化：類別層次更深入

1.話劇團(tuán)體已知和未知類別的再度延伸

筆者在收集到的有限資料中發(fā)現(xiàn)，很多文章都將話劇團(tuán)體（據(jù)研究統(tǒng)計(jì)抗戰(zhàn)時(shí)期四川有34個(gè)）直觀地列了出來(lái)，但真正去研究每個(gè)話劇團(tuán)體的文章特別少。在已知類別上，筆者總結(jié)出有官辦、學(xué)校和民間，當(dāng)然這只是大體性的概括，四川官辦劇團(tuán)中的教導(dǎo)劇團(tuán)，民間團(tuán)體中的農(nóng)村抗敵劇團(tuán)、怒吼劇社、成都“星芒宣傳隊(duì)”、成都新聞界抗敵話劇隊(duì)等十多個(gè)話劇團(tuán)體詳細(xì)研究相對(duì)較少，學(xué)校劇團(tuán)中對(duì)于“中學(xué)生國(guó)難宣傳團(tuán)”的研究只有回憶錄。在未知類別上，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的四川話劇運(yùn)動(dòng)是否還存在宗教劇團(tuán)體的演出？這都需要研究者更加深入的探析和發(fā)現(xiàn)。

2.話劇劇目的詳細(xì)解讀和多視角分析

抗戰(zhàn)時(shí)期在四川演出的話劇劇目（據(jù)研究統(tǒng)計(jì)有106個(gè)）數(shù)量之多、種類豐富，如抗戰(zhàn)時(shí)期四川影響力最大的新聞《新新新聞》上報(bào)道的話劇演出公告就33個(gè)，如熱風(fēng)劇社公演的《長(zhǎng)城月》、少城公園光明影院上演的《阿比西尼亞的母親》等等，劇目的具體內(nèi)容和它們所屬的劇種都將是研究四川抗戰(zhàn)時(shí)期話劇運(yùn)動(dòng)劇目的方向。

（二）話劇期刊和新聞報(bào)道的版面探索研究

據(jù)研究統(tǒng)計(jì)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期在成都創(chuàng)辦的戲劇期刊一共有17個(gè)，眾多研究者們?cè)谘芯靠箲?zhàn)時(shí)期四川話劇運(yùn)動(dòng)期刊研究時(shí)，都只是將它們總體列入在文章內(nèi)，對(duì)于他們的詳細(xì)論述，比如版面結(jié)構(gòu)、內(nèi)容種類和產(chǎn)生影響等方面都稍顯欠缺。另外，當(dāng)時(shí)新聞界的刊物也報(bào)道了相關(guān)戲劇的消息，戲劇新聞版面的探究也為之后的研究者留出了一大塊空白填補(bǔ)處。

（三）大眾化：更加符合當(dāng)下語(yǔ)境

抗戰(zhàn)時(shí)期四川的話劇運(yùn)動(dòng)越來(lái)越成為當(dāng)下學(xué)術(shù)界研究的熱門，其研究的趨勢(shì)也要貼合大眾的認(rèn)知，比如抗戰(zhàn)時(shí)期話劇團(tuán)體組建時(shí)的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)對(duì)當(dāng)今話劇團(tuán)體建設(shè)有何經(jīng)驗(yàn)可取、劇目和劇目形式的創(chuàng)新性和不可取之處、戲劇期刊是否可以做成新興媒體并融入戲劇理論從而達(dá)到社會(huì)教育的作用等，這都是現(xiàn)在研究者需要重視的方面，同時(shí)也不能一味盲目的迎合讀者的需求從而迷失自己的方向。

以上從話劇團(tuán)體、話劇劇目及形式、話劇關(guān)鍵人物、話劇期刊等方面對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期四川話劇運(yùn)動(dòng)研究現(xiàn)狀進(jìn)行了梳理和介紹，期望為我國(guó)研究員開展和改進(jìn)該領(lǐng)域的研究提供幫助。

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