黃錦萍

走進位于福州白馬北路上的福建省芳華越劇團，越劇表演藝術家尹桂芳大師的音容笑貌無處不在。這座掛滿越劇美麗舞臺照的芳華大樓里，全國首個越劇宗師尹桂芳陳列室就在其中，陳列著國家級非物質文化遺產(chǎn)“越劇尹派藝術”的珍貴實物及資料。每當熱愛越劇的人走進這里，無不心生敬畏，分享著尹桂芳先生留下的寶貴精神遺產(chǎn)，回憶起老先生“認認真真演戲，清清白白做人”的遺訓。

福建芳華劇院前的“桂芳橋”

通過一座由時任福建省省長習近平題寫橋名的“桂芳橋”，走進芳華大院，這里是一個小小的女兒國，清一色的越劇姐妹，女扮男裝正是越劇的鮮明特征。美女如云，柔美清麗，吳儂軟語，纏綿悱惻，猶如舞臺上垂下的輕紗，云里霧里的神秘感。芳華劇場常年上演著越劇經(jīng)典劇目，尤其是尹派代表作，一大波越劇戲迷是演一場看一場，硬是把不大的劇場擠得場場爆滿。芳華大樓的頂層，還有一座古色古香的“尹語”小劇場，舞臺雖然小了些，但設計得很溫馨，觀眾席座椅全是帶茶桌的，很有古典韻味。來到“尹語”小劇場看戲，就好像聆聽著尹桂芳老先生的教誨，耳畔回蕩著原汁原味的尹派唱腔。

尹桂芳先生

尹派藝術創(chuàng)始人尹桂芳先生，是越劇史上殿堂級藝術宗師，被譽為“越劇皇帝”，是著名的“越劇十姐妹”之一。戲曲評論家這樣評價尹桂芳：越劇界100年才出了一個尹桂芳，這是中國越劇界和中國戲劇界的驕傲。如果尹桂芳先生活到現(xiàn)在，今年恰好100歲誕辰。1919年12月出生的尹桂芳，于2000年81歲高齡離世。如果老先生能夠多活些年頭，一定會培養(yǎng)出更多尹派傳人。

尹桂芳先生嫡傳弟子，越劇尹派傳承人王君安

國家級非物質文化遺產(chǎn)越劇尹派傳承人、梅花獎和白玉蘭獎得主王君安，就是尹桂芳先生得意的嫡傳弟子。她與尹桂芳先生一樣，仿佛就是為越劇而生，是目前中國戲劇界擁有最多追星族的演員之一。說起尹派的唱腔特色，王君安邊說邊唱著做示范：她起音較低，音調親切自然，在不同劇目中根據(jù)不同人物的具體感情，變化多端。最有特色的是尹派起腔，尤其是大段敘述性的唱段，隨著人物感情的轉折，突然插入一個節(jié)奏舒緩、韻味醇厚的起腔，使人物感情得到充分抒發(fā)，也使觀眾的欣賞獲得滿足。每當一起腔，戲迷就開始叫好，因為戲迷知道，有一長段精彩的唱腔將呼之欲出。王君安隨口哼了幾段，比如《山河戀?送信》中的“妹妹啊——”，音調親切婉轉，充滿深情柔意，真切表達了對心上人的愛慕之情；《何文秀?算命》中尹派的經(jīng)典唱段，一聲“媽媽聽道——”，把觀眾的心都揪了起來，樸實的音調，懇切的語氣，成為整段“清板”的啟示性唱句……這些起腔都各有特點。尹桂芳先生在塑造不同人物的音樂形象時，還廣泛吸收了其他劇種的精華。王君安說，她每次演唱這些尹派經(jīng)典唱段，就明白戲迷有多喜歡，全場鴉雀無聲，只等到幾十句唱段結束，叫好聲不斷。這就是尹派的藝術魅力。

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尹桂芳原名尹喜花，1919年12月出生于浙江省新昌縣西門外小龍?zhí)洞濉?0歲入越劇之鄉(xiāng)嵊縣學藝，后改入醒獅劇社、大華舞臺跟班。出科后在寧波、紹興、杭州等地演出。1946年尹桂芳在上海創(chuàng)建芳華越劇團，1959年隨越劇團遷往福建。歷任上海芳華越劇團及福建芳華越劇團團長，曾在《紅樓夢》《西廂記》《沙漠王子》《盤妻索妻》《屈原》《梁山伯與祝英臺》《江姐》等劇目中，成功塑造了眾多有血有肉的人物，奠定了她的藝術家地位。20世紀40年代初期，尹桂芳向姜妙香、俞振飛、葉盛蘭等京劇大師學京劇，在唱腔和表演上獨辟蹊徑，創(chuàng)造了風靡越壇、獨樹一幟的尹桂芳流派，成為備受戲迷推崇的越劇名小生。

《浪蕩子》劇照，尹桂芳先生飾金育青

尹桂芳具有動聽的唱腔、俊美的扮相、瀟灑的臺風、高雅的氣質，傾倒了幾代觀眾。據(jù)上海芳華越劇團的老前輩回憶，尹桂芳在演出新編劇目《浪蕩子》時，其中的“嘆鐘點”唱段長達116句，她唱得抑揚頓挫，絲絲入扣，按現(xiàn)在話說簡直是“演爆了”。連續(xù)演了一個月，場場爆滿，劇場兩邊擠滿了觀眾，后面又站滿了沒有票的觀眾，場面之熱烈，觀眾之熱情，讓尹桂芳十分感動。為了答謝觀眾的熱情，她帶領竺水招、吳小樓、戚雅仙、趙雅麟、余彩琴、焦月娥這些當紅演員，每次在演出前，走下舞臺繞場一圈，近距離、面對面地與觀眾互動溝通。向全場觀眾致意。每當這種時刻，全場觀眾起立歡呼，場面令人振奮，這也是尹桂芳的獨特創(chuàng)意。尹桂芳和“芳華”在轟轟烈烈中“橫空出世”，風靡了整個大上海，征服了無數(shù)觀眾，并迅速走紅。

老戲迷們不會忘記，1954年，尹桂芳參演“華東地區(qū)戲曲觀摩演出”的劇目叫《屈原》，被稱為十大紅星一臺戲。這是尹桂芳名劇中最有創(chuàng)造性和突破性的劇目之一，她從小生行當橫跨老生行當，從演風流小生到演古代杰出詩人，表現(xiàn)了屈原的豪放、瀟灑、詩情、才略、抱負、孤憤和忠貞。為塑造愛國詩人屈原的形象，尹桂芳一改過去儒雅、溫順的小生風格，吸收了京劇老生腔特點及紹劇中激昂高亢的音調，使尹派唱腔蒼勁雄渾、剛健挺拔。京劇大師俞振飛評價：尹桂芳“刻畫傳神、深厚極致，余自愧莫及”。著名電影導演謝晉評價：“尹桂芳的屈原不遜于金山，可與趙丹媲美?！倍w丹看完尹桂芳的《屈原》后走上舞臺，抱住尹桂芳轉了幾圈，然后豎起拇指對尹桂芳說：“你比我演得好！”

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時光穿越到1959年1月25日，這一天是上海芳華越劇團與福建省芳華越劇團的重要分界線，也是尹桂芳的華麗轉身。尹桂芳做出重大決定：割舍上海如潮如海的尹迷觀眾，率領“芳華”離滬赴閩，支援福建前線文化建設。尹桂芳選擇到語言不通的福建去，這是巨大的挑戰(zhàn)，也是她踐行“立下宏愿，扎下深根，百折不撓，一往無前”的行動。尹桂芳告別上海時，火車站廣場出現(xiàn)了難以掌控的場面。原定的出發(fā)時間1959年1月26日，尹桂芳突然決定提前一天，并關照要保密，不能讓觀眾知道。但她哪里想到，當她帶領60多位演職員及家屬，與前來歡送的文藝界同志及親友握別時，不知從哪兒冒出數(shù)以萬計的戲迷，他們竟然不顧天黑，冒著嚴寒，從四面八方趕來與尹桂芳惜別，高喊著尹桂芳的名字，舍不得尹桂芳離開。當尹桂芳在歡送的鑼鼓中登上列車時，戲迷們哭著、喊著尹桂芳的名字；當尹桂芳的身子探出窗外時，此情此景推向高潮。接著更不可思議的事發(fā)生了，激動異常的戲迷當場咬破手指寫血書，也有剪下發(fā)辮的，更多人寫紙條拋向尹桂芳的車廂，更有甚者揚言欲“臥軌”不讓列車起動……當列車前行時，人群還在狂奔追趕，還有部分戲迷乘上列車和尹桂芳一起去福州。尹桂芳含著熱淚說，觀眾是戲劇的命脈，沒有觀眾，哪來戲劇？

福建芳華劇院

1961年12月，尹桂芳率領芳華劇團首次回上海“娘家”，帶來了尹派名劇《盤妻索妻》，向上海觀眾匯報。在上?；疖囌鞠萝嚂r，同樣受到數(shù)千戲迷的熱烈歡迎。當時，雖然封鎖了回娘家的消息，改變到上海的日期，仍有上千戲迷到火車站來迎接，弄得全團演職員都下不了車。上海戲迷聽說闊別3年的尹桂芳率團回滬公演，冒著凜冽的寒風，早早來到人民大舞臺排隊購票，因每人限購兩張，排的隊伍很長，擁擠時把劇場的大玻璃門都擠破了。1962年元旦，《盤妻索妻》按時公演，票價一元二角。好戲開場，尹桂芳幕內一聲叫頭，觀眾隨即掌聲雷動，兩書童把扮演梁玉書的尹桂芳引出，只見她快步上場，只一個亮相便傾倒觀眾，叫好聲一浪高過一浪。《盤妻索妻》在上海3個劇場共演出4個月，場場爆滿，之后全國有70多個越劇團體爭相上演了《盤妻索妻》。

《西廂記》劇照，尹桂芳先生飾張生

在福建期間，尹桂芳還排演了《何文秀》《紅樓夢》《武則天》《西廂記》等劇目，表演達到爐火純青的地步。1965年演出的《江姐》是尹桂芳為福建軍民獻演的現(xiàn)代戲，反串旦角，扮演的是“紅巖上紅梅花兒開”的江姐。尹桂芳塑造的江姐光彩照人，莊重剛毅，形象豐滿?！督恪吩诟Ｖ莸娜嗣駝觥⑽乃囉皠≡?、八一禮堂連演130多場，觀眾達10萬人次以上。沒想到的是，《江姐》成為尹桂芳在福建排演的最后一臺戲，為她的藝術生涯畫上了句號。

“文革”動亂中，尹桂芳遭受身體和精神上的迫害，致使她劫后逢春時已半身不遂，再也不能登上她視為生命的舞臺了。演員最痛苦的事，莫過于登臺演出的能力被剝奪，從此尹桂芳不遺余力地培養(yǎng)尹派弟子，以“殘了尹桂芳、自有后來人”的藝術家情懷，將尹派藝術發(fā)揚光大。尹小芳、筱桂芳、宋普南、沈嘉麟、趙志剛、茅威濤、蕭雅、王君安——這些在越劇界響當當?shù)乃囆g家都師承尹派，其中，茅威濤、趙志剛、蕭雅、王君安是公認的尹派佼佼者，被譽為“尹門四杰”。

1979年，為繼承發(fā)展“尹派”藝術成果，由上海藝術研究所、上海越劇院聯(lián)合在“上海文化廣場”舉辦“尹桂芳越劇流派演唱會”，這是全國第一次政府組織為個人流派舉辦的專場演出，仍是一票難求。尹桂芳那時已經(jīng)行動不便，說話困難。開場前有位坐輪椅的老太太來到后臺，央求工作人員說，我沒有買到演唱會的票，能不能讓我見一見尹桂芳？尹桂芳二話沒說，支著拐杖來到老太太面前。老太太激動得從輪椅上站了起來，要向尹先生下跪。尹先生竟也下意識地扔了拐杖，顫巍巍地上前將老人扶起……此情此景令在場的所有人熱淚盈眶，兩個顫巍巍的老人，定格成永恒的瞬間。

2000年3月1日，81歲的越劇藝術家尹桂芳，在與病魔搏斗36年后不幸駕鶴西去，永遠離開了她一生鐘愛的越劇事業(yè)，離開了幾十萬熱愛她的觀眾。

值得寬慰的是，2019年，中國戲劇表演藝術最高獎梅花獎揭曉，福建省芳華越劇團新一代尹派小生陳麗宇榜上有名。陳麗宇是國家級非物質文化遺產(chǎn)越劇尹派藝術省級傳承人。尹派小生陳麗宇獲此殊榮，或許是得到了尹桂芳老先生的護佑。