黃友強(qiáng)

摘要：不管是在電影中還是文學(xué)中，愛(ài)情都是永恒的主題。在電影發(fā)展史上有兩部非常經(jīng)典的愛(ài)情電影，分別是《簡(jiǎn)·愛(ài)》和《傲慢與偏見(jiàn)》。這兩部電影都是根據(jù)同名小說(shuō)改編的。這兩部影片都對(duì)十九世紀(jì)英國(guó)女性的愛(ài)情理念進(jìn)行了很好的反映。本文對(duì)兩部影片的愛(ài)情理念進(jìn)行了分析，分析了它們的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：《傲慢與偏見(jiàn)》;《簡(jiǎn)·愛(ài)》;愛(ài)情理念;對(duì)比欣賞

《簡(jiǎn)·愛(ài)》成功塑造了簡(jiǎn)·愛(ài)這一女主人公形象，她的一生充滿磨難和坎坷，大膽挑戰(zhàn)世俗禮教，努力追求愛(ài)情的自由平等。《傲慢與偏見(jiàn)》講述了英國(guó)中產(chǎn)階級(jí)青年女子戀愛(ài)與婚姻，成功塑造了伊麗莎白這一女主人公形象，給人留下非常深刻的印象。這兩部影片反映的愛(ài)情理念既有相同之處，又有不同之處。分析它們的愛(ài)情理念，有助于了解當(dāng)時(shí)的英國(guó)社會(huì)，同時(shí)有助于分析當(dāng)下社會(huì)上存在的愛(ài)情理念。

一、《傲慢與偏見(jiàn)》的愛(ài)情理念

《傲慢與偏見(jiàn)》主要講述了四對(duì)青年男女不同的婚姻，通過(guò)這些婚姻反映了不同的愛(ài)情理念。第一對(duì)是伊麗莎白與達(dá)西，他們的婚姻既有愛(ài)情又有金錢，伊麗莎白是整部影片的主人公，所以這對(duì)婚姻是貫穿電影的主線。伊麗莎白是一個(gè)有思想、有學(xué)識(shí)的女子，她追求的婚姻是建立的充滿愛(ài)情的基礎(chǔ)之上的。第二對(duì)是賓利和簡(jiǎn)，他們的婚姻與伊麗莎白一樣，也建立在愛(ài)情的基礎(chǔ)上，同時(shí)還有金錢的基礎(chǔ)，賓利不僅每年有五千英鎊的收入，而且有十萬(wàn)英鎊的收入。他們的婚姻既有愛(ài)情又有金錢，是一段美滿的婚姻。第三對(duì)是柯林斯和夏洛蒂，他們的婚姻是有金錢沒(méi)愛(ài)情的婚姻?？铝炙褂幸粋€(gè)體面的職業(yè)，是教區(qū)牧師，在社會(huì)上有地位，他繼承了一大筆錢，有財(cái)產(chǎn)。夏洛蒂是一個(gè)聰明伶俐的姑娘，家里沒(méi)有錢，為了過(guò)上體面生活，她嫁給了“愚蠢的”柯林斯?；楹螅穆宓匐m然衣食無(wú)憂，但在家庭生活中沒(méi)有地位，婚姻生活并不幸福。第四對(duì)威克姆和莉迪亞，他們的婚姻是既沒(méi)錢又沒(méi)愛(ài)情的婚姻，是一段不幸的婚姻。威克姆是一個(gè)金玉其外敗絮其中的人，英俊的外表下是敗壞的道德品質(zhì)。莉迪亞被他外表所迷惑，不顧家人反對(duì)與他私奔結(jié)婚?；楹笏麄儧](méi)有經(jīng)濟(jì)來(lái)源，靠別人救濟(jì)生活。威克姆不愛(ài)夏，對(duì)她冷淡，到處拈花惹草。作者通過(guò)描寫這四對(duì)青年男女的婚姻，揭示了中產(chǎn)階級(jí)女性的愛(ài)情觀念。她認(rèn)為婚姻沒(méi)有愛(ài)情，即使有金錢也是不幸的。電影中女主人公伊麗莎白，她的家庭環(huán)境很好，富家少爺達(dá)西對(duì)它一見(jiàn)鐘情，他大膽的向伊麗莎白求婚，伊開(kāi)始對(duì)他偏見(jiàn)，拒絕了他的求婚。在后來(lái)的交往中，伊消除了對(duì)達(dá)西偏見(jiàn)，最終他們走到了一起。作者肯定了伊在婚姻中對(duì)人格獨(dú)立和男女平等的追求。

二、《簡(jiǎn)·愛(ài)》的愛(ài)情理念

講述了女主人公簡(jiǎn)·愛(ài)的奮斗經(jīng)歷和愛(ài)情故事。簡(jiǎn)·愛(ài)從小生活不幸，父母早早離異，成為一個(gè)孤兒。舅舅疼愛(ài)她，收養(yǎng)了她，但舅母一直不喜歡她，舅舅去世后，簡(jiǎn)失去舅舅的庇護(hù)，舅母一家人開(kāi)始虐待她，欺凌她，后來(lái)干脆把她送到了慈善學(xué)校。簡(jiǎn)的童年和少年是不幸的。簡(jiǎn)長(zhǎng)大后，在桑菲爾德莊園當(dāng)家庭教師。在與家庭男主人的交往中，她愛(ài)上了羅徹斯特，羅徹斯特也愛(ài)上了她。羅徹斯特其實(shí)有一個(gè)妻子，她患有精神疾病，羅徹斯特一直把她囚禁在密室里，不讓外人知道。有一天簡(jiǎn)發(fā)現(xiàn)了這件事情，便離開(kāi)了桑菲爾德莊園。幾年之后，簡(jiǎn)返回莊園，發(fā)現(xiàn)莊園經(jīng)歷一場(chǎng)大火變成了一片廢墟。原來(lái)是羅徹斯特的瘋妻子放火燒死了自己。羅徹斯特在大火中拼命的搶救妻子，并且受傷眼睛失明了，成了一個(gè)殘疾人。簡(jiǎn)其實(shí)一直愛(ài)著羅徹斯特，看到了羅的悲慘遭遇，她依然愛(ài)他，愿意照顧他，最終他們走到了一起。簡(jiǎn)·愛(ài)只是一個(gè)小小的家庭教師，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中屬于社會(huì)底層，而羅徹斯特處在社會(huì)上層。他們?cè)谏鐣?huì)地位上有著巨大差距。簡(jiǎn)敢于挑戰(zhàn)世俗偏見(jiàn)，愛(ài)上了，上流社會(huì)的羅徹斯特。簡(jiǎn)堅(jiān)信人在精神上是平等的，這是她追求愛(ài)情的動(dòng)力。平等是她愛(ài)情的基礎(chǔ)，也是她婚姻的基礎(chǔ)。當(dāng)她知道羅有妻子，雖然是一個(gè)瘋子，但她畢竟是羅的妻子，她在人格上是平等，她不能破壞她的家庭，所以她依然離開(kāi)了莊園，離開(kāi)了羅徹斯特。離開(kāi)莊園后，簡(jiǎn)遇到了圣約翰，圣約翰喜歡簡(jiǎn)，想讓簡(jiǎn)做他的助手，一起到印度傳教，并向簡(jiǎn)求婚。在簡(jiǎn)看來(lái)，婚姻如果不建立在愛(ài)情與平等地位的基礎(chǔ)之上，是不會(huì)幸福的。簡(jiǎn)不愛(ài)圣約翰，所以拒絕了他的求婚。簡(jiǎn)在婚姻愛(ài)情上追求平等、自由、獨(dú)立，男女雙方應(yīng)該相互尊重與理解。不管是相貌，還是社會(huì)地位，還是財(cái)產(chǎn)，這些在愛(ài)情中都不是最重要的，最重要的是精神平等。作者成功塑造了這一嶄新的女性形象。

三、兩部影片相同的愛(ài)情理念

雖然《簡(jiǎn)·愛(ài)》和《傲慢與偏見(jiàn)》這兩部影片時(shí)代背景不同，但在愛(ài)情理念卻有許多相同之處，主要表現(xiàn)在以下幾方面：一是相同的婚姻模式。不管是簡(jiǎn)和羅徹斯特的婚姻，還是伊麗莎白和達(dá)西的婚姻，他們的婚姻到建立在愛(ài)情的基礎(chǔ)上，男女雙方都深愛(ài)彼此，相互尊重和理解，他們因?yàn)閻?ài)情而走到了一起。二是相同的婚姻觀觀點(diǎn)。不管是《簡(jiǎn)·愛(ài)》，還是《傲慢與偏見(jiàn)》，都表達(dá)了愛(ài)情和經(jīng)濟(jì)是婚姻的重要基礎(chǔ)。在《簡(jiǎn)·愛(ài)》中，簡(jiǎn)和羅徹斯特之所以能夠結(jié)合，毫無(wú)疑問(wèn)是他們有堅(jiān)實(shí)的愛(ài)情基礎(chǔ)。莊園遭遇大火后，羅徹斯特失去了所有資產(chǎn)，變得一貧如洗。這時(shí)候簡(jiǎn)卻意外繼承了一大筆財(cái)產(chǎn)，沒(méi)有這筆財(cái)產(chǎn)他們的婚后生活將無(wú)法得到保障，婚姻生活也不會(huì)幸福。在《傲慢與偏見(jiàn)》中，伊麗莎白和達(dá)西是因?yàn)檎鎼?ài)而走到了一起，他們婚后的幸福生活離不開(kāi)達(dá)西的財(cái)產(chǎn)，財(cái)產(chǎn)是他們婚姻生活的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。三相同的女主人公?！栋谅c偏見(jiàn)》中的伊麗莎白也好，《簡(jiǎn)·愛(ài)》中的簡(jiǎn)·愛(ài)也好，她們都是灰姑娘的化身。伊麗莎白雖然出身于一個(gè)普通中產(chǎn)階級(jí)家庭，但與達(dá)西的家庭相比，她的家庭顯得貧窮了許多。伊最終嫁給了富有的達(dá)西，從此過(guò)上了富足的生活。簡(jiǎn)·愛(ài)比伊麗莎白更像灰姑娘，她很早失去父母，從小過(guò)著寄人籬下的生活，一直被人虐待和欺凌，生活一直處在貧困之中，.直到她在桑德菲爾莊園做家庭教師，與富有的羅徹斯特相愛(ài)，她的生活發(fā)生了翻天覆地的變化，過(guò)上了自由有尊嚴(yán)的生活，她們最后都遇到了自己的白馬王子。奧斯丁和夏洛蒂都具有反叛性格，其在電影主人公身上淋漓盡致的反映出來(lái)。伊麗莎白對(duì)強(qiáng)加給自己的傳統(tǒng)道德非常不屑，比方說(shuō)，妹妹無(wú)法和姐姐早參加社交活動(dòng)的觀點(diǎn)就遭到伊麗莎白的強(qiáng)烈反對(duì)。此外，伊麗莎白表示女人和男人同樣聰明，這和當(dāng)時(shí)的傳統(tǒng)思想對(duì)比非常鮮明。而《簡(jiǎn)·愛(ài)》中的主人公則從小就非常反叛，簡(jiǎn)·愛(ài)認(rèn)為舅媽比較壞，就會(huì)起來(lái)反抗，并追求和外甥相平等的地位。在知道羅徹斯特有家室后，簡(jiǎn)·愛(ài)毅然決然的離開(kāi)了莊園。這些都是兩位作者反叛性格的真實(shí)反映。

四、兩部影片不同的愛(ài)情理念

《簡(jiǎn)·愛(ài)》和《傲慢與偏見(jiàn)》這兩部影片在表達(dá)愛(ài)情理念上有許多相同的之處，同時(shí)也有許多不同之處。只有認(rèn)識(shí)到它們的不同之處，才能更好的欣賞影片。它們的不同之處主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。一是簡(jiǎn)比伊的愛(ài)情觀更理性，伊比簡(jiǎn)的愛(ài)情觀更浪漫。面對(duì)羅的財(cái)富和地位，當(dāng)她得知還有一個(gè)瘋妻子的時(shí)候，對(duì)愛(ài)情的渴望并沒(méi)有壓倒理性，她知道不可能與羅結(jié)合，即使深愛(ài)著他，也依然的離開(kāi)了他。等羅遭到浩劫，需要幫助的時(shí)候，她在與羅走到了一起。伊與達(dá)西不管是在社會(huì)地位上，還是家庭財(cái)產(chǎn)上，差距都是非常之大的，伊堅(jiān)信愛(ài)情的力量，不考慮其他因素，勇于追求愛(ài)情，獲得美滿婚姻，充滿了浪漫主義色彩。二是影片《傲慢與偏見(jiàn)》與《簡(jiǎn)·愛(ài)》相比，更強(qiáng)調(diào)了金錢的作用。影片的開(kāi)場(chǎng)白說(shuō)真理，什么是真理，真理是有錢的單身漢必定娶一位太太。這一巨大暗示，給影片奠定了一個(gè)重要的基調(diào)，就是金錢在婚姻中很重要。達(dá)西不僅相貌英俊，而且具有高尚的道德品格，這都是次要的，重要的是他有巨額的財(cái)富，年薪一萬(wàn)英鎊，家產(chǎn)也非常豐厚。影片多次提到金錢，而且有明確的數(shù)字，比如一萬(wàn)英鎊、五千英鎊等。影片如此大量的說(shuō)金錢，渲染財(cái)富，就是在說(shuō)金錢是婚姻的重要基礎(chǔ)。影片《簡(jiǎn)·愛(ài)》中不怎么強(qiáng)調(diào)金錢的作用，簡(jiǎn)追求經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，是要獲得平等的社會(huì)地位。在婚姻中，也沒(méi)有渲染財(cái)富是基礎(chǔ)。三是《傲慢與偏見(jiàn)》與《簡(jiǎn)·愛(ài)》相比，更講究門當(dāng)戶對(duì)。《傲慢與偏見(jiàn)》中的四樁婚姻，男女雙方的家庭雖然存在差異，但他們屬于同一個(gè)社會(huì)階層，他們的道德觀也比較相似，他們的結(jié)合顯得門當(dāng)戶對(duì)?！逗?jiǎn)·愛(ài)》中，簡(jiǎn)和羅的社會(huì)地位相差之非常懸殊，羅是貴族，簡(jiǎn)是底層平民，他們的結(jié)合是不符合門當(dāng)戶對(duì)觀念的。四是《簡(jiǎn)·愛(ài)》在表現(xiàn)女性解放思想方面表現(xiàn)的更大膽更徹底?！栋谅c偏見(jiàn)》中，只是表達(dá)了女性對(duì)男權(quán)社會(huì)的不滿，表達(dá)了男女智力沒(méi)有差別。而《簡(jiǎn)·愛(ài)》表達(dá)了女性與世俗力量的抗?fàn)帲?jiǎn)雖然出身卑微，沒(méi)有靚麗的外表，但她通過(guò)自己的努力不斷追求與男性平等的社會(huì)地位，表現(xiàn)了女性主義的徹底解放。

總結(jié)

通過(guò)對(duì)比兩部電影的人物關(guān)系可以看出，19世紀(jì)的女性存在覺(jué)醒意識(shí)，婚姻與戀愛(ài)是英國(guó)小說(shuō)家逐漸思考與關(guān)注的一個(gè)社會(huì)主體，從蓋茨海德到洛伍德，從桑菲爾德莊園到莫爾頓，這一路走來(lái)，簡(jiǎn)·愛(ài)的一生都在與命運(yùn)作斗爭(zhēng)。另外，恐懼孤獨(dú)表現(xiàn)出的軟弱，又使其陷入無(wú)法自拔的孤獨(dú)中，想要擺脫宗教束縛，卻又不得不把宗教精神作為精神的寄托，面對(duì)自身的愛(ài)情和婚姻卻又是無(wú)知的。但是，因?yàn)楦髯运畹臅r(shí)代和背景存在差異性，所以，她們對(duì)待婚姻與愛(ài)情也會(huì)不斷完善，也就是從最初的婚姻以愛(ài)情為前提與基礎(chǔ)，但只是有愛(ài)情并非就是幸福，愛(ài)情的前提條件是金錢，這在《傲慢與偏見(jiàn)》中反映出來(lái)，到后來(lái)的愛(ài)情應(yīng)該以男女雙方精神平等為前提，并非取決于外貌、社會(huì)地位與財(cái)富，只有男女真心相愛(ài)，才可以得到幸福，這在《簡(jiǎn)·愛(ài)》中反映出來(lái)。但是兩位作者在其各自的作品中均非常贊同愛(ài)情至上理念，由此體現(xiàn)出女性認(rèn)識(shí)的不斷提升與時(shí)代的發(fā)展與進(jìn)步。

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