程烈清

三、青陽腔高調曲牌的曲體結構

謝南師曾在江西藝術研究院油印本的《青陽腔曲牌選編》前言中說：“各類曲牌，基本都由幫腔句和滾唱句以及各種甩腔句、傲句、折子句等特殊的樂句組成。”青陽腔雖是由長短不同的樂句組成的曲牌，但其節(jié)奏形態(tài)均是由各種不同板式組成的。高調曲牌的基本板式有散板、正板、二流三種。散板為無固定強弱拍的散唱形式，在曲頭、曲中、曲尾中普遍使用，曲頭開唱時用得較多。如果散板位于唱句的前半句并在后半句轉入正板或二流，老藝人稱之為“掛板”；如果散板為一個完整樂句，又處在一支曲牌的曲首，老藝人則稱之為“倒板”或“邁腔”。正板為一板一眼，如果在首句，又稱“實板”或“頂板”。二流也稱“流水板”“快板”“寸板”“火攻二流”等，其中又分為“急二流”與“緩二流”，前者有板無眼(緊打慢唱)，后者為一板一眼，多用于滾唱。

唱段主體結構形式多樣:

（一）青陽腔高調曲牌的起腔句

起腔句指的是曲牌的開始句，又稱曲頭。大致分為“散板起”“頂板起”和“空板起”三種不同樣式。

1.散板起句。指的是散唱開腔，這是青陽腔各類高調曲牌的常見形式。如【駐云飛】（《金釵記》錢玉蓮“血淚悲嚎”唱段），見譜例1。

譜例1.

2.頂板起句。指的是在強拍的板上起唱。如【駐馬聽】（《金十義》李翠云“一派誣言”唱段），見譜例2。

譜例2.

3.空板起句。指的是弱起的眼上起唱。如【醉歸遲】（《玉簪記》潘必正“意兒中無別見”唱段），見譜例3。

譜例3.

（二）青陽腔高調曲牌的長短樂句

長短樂句指的是樂句中的小節(jié)數(shù)的多少，這包括人物唱句和幫腔句。

1.短樂句。只有短短的幾小節(jié)。一般一拍子包括3到4小節(jié)，二拍子包括2到6小節(jié)。

2.中樂句。一般一拍子包括8到10小節(jié)，二拍子包括4到6小節(jié)左右。

3.長樂句。一般一拍子均在12小節(jié)以上，甚至更長。

（三）青陽腔高調曲牌的板式

根據(jù)青陽腔現(xiàn)有唱段結構分析，基本板式可分為以下幾種：

散板 (廾)

慢板 (4/4)

正板 (2/4)

滾板 (慢滾4/4、正滾2/4、流滾1/4)

流板 (1/4)

掛板 （1/4)

根據(jù)這6種不同類別的基本板式，如果單列劃分，青陽腔的小型單一基本板式就有以上6種。這6種單一板式，其中有的板式可構成一段完整的唱段，有的板式只能作為唱段中的一個組成部分。有的單一板式唱段還可能包括兩種不同板式的成分，如帶散起的慢板、正板、散板等。

以上青陽腔的6種板式除了滾板之外，各種板式均可以形成獨立唱段。散板，為無固定強拍關系的散唱；慢板，為一板三眼；正板為一板一眼；流板，有板無眼；掛板是緊打慢唱的一種自由節(jié)奏。

（四）青陽腔高調曲牌的唱段結構

1.單一板式曲體結構唱段

（1）散板樂段。散板單一板式結構段落指的是用無固定強弱關系的散節(jié)奏樂句構成的散板樂段。這種散板構成的唱段可是獨立的一個小唱段，也可是大段唱腔中的一部分。在結構上通常是由四個唱腔以上的樂句構成。在唱段終止處，大多數(shù)結束在主音上，也有結束在屬音上。在調式、調性上，有的是單一調性，有的樂句也可能出現(xiàn)短暫的離調，有的甚至結束在其它調上，成為開放性樂段。

a、散唱四句體的“單一板式”。如【雁魚錦】(《琵琶記》蔡伯喈（?。┏?，散板連唱4句，構成散板樂段，唱詞如下：

思量那日離故鄉(xiāng)，

張公公倒有成人之美。

每重復言，

趙五娘身體孤單，

順從姑命。（短韻幫腔）

（譜例見《中國湖口青陽腔曲牌音樂集》，中國廣播影視出版社，2015年）

b、在《姐妹拜月》中，王瑞蘭在【鶯集御林春】曲牌里也一連唱了4句散板：

哎！妹妹，

著論爹娘膝下，

我姐你妹，

如今既配你令兄，

我嫂你姑。（短韻幫腔）

(2)正板樂段。指的是這段唱腔由單純的正板形式組成。

如【駐云飛】（《三跳澗》胡敬德的唱段）唱詞如下：

聽報驚慌，

叫人心下沒主張。

任他英雄將，

殺他難輕放，

不須著驚慌，

我有主張。

任他銅頭鐵臂，

我鞭下喪，

匹馬單鞭救唐王。

除了上述散板樂段和正板樂段之外，還有快板樂段、流板樂段、掛板樂段等，這里不一一列舉。

2.兩種板式組成的樂段

兩種不同板式曲體結構的唱段，是一支由中等篇幅構成的唱腔，由兩種不同的板式組成。它們之間有明顯的段落界線，節(jié)奏形態(tài)各異，旋律進行既有連貫性又有對比性，這種唱段，稱為中型兩種不同板式的唱段。

中型兩種不同板式的唱段盡管篇幅不長，但連接形成卻十分豐富、復雜，這是因為青陽腔的板式種類多，它們之間大多都能自由組合，因而形成了許多不同的曲體結構樣式。

下面對兩種不同板式的唱段譜例進行介紹與分析，這種組合形式多樣，有散板加正板、正板加流板、流板加滾板等。

(1)散板加正板的組合

如【風入松】（《蝴蝶夢》分定(貼)唱段）曲牌唱詞如下：

【散板】嚴親棄兒兩離分，

把女兒當乞丐看。

【正板】實指望豪門配定，

全不想榮華佳景。

甘守著前緣分定，

并不出嫁豪門，

并不出嫁豪門。(重韻)

(2)正板加流板的組合

如【中滾第五】(《吐絨記》凌波（貼）、皇甫曾（?。┏?

【正板】因為武公，

因為武公，（重句）

要借金丸一用，

因付君蒙難尋覓，

老爺將我千般打萬般刑笞，

我與小姐前后逃走前后逃走，

金丸我得。

【流板】試問嫂嫂，

試問嫂嫂（重句），

你小姐今何在，

你與她同逃避，

怎說得你不知，

我在漁船我在漁船（重句）。

那漁翁且因貪利，

將我送到在薊永縣里，

原來是你原來是你。

3.多種板式組合的唱段

多種板式的組合指的是三種及三種以上不同板式組合的唱段，這種唱段一般比較長，板式比較多。也存在唱段不長，但板式在三種及三種以上，這種結構形式的唱腔多被劃為“大段”唱段的范圍。

在青陽腔曲牌中，三種以上板式連接形式的曲體結構非常多，由于板式之間連接形式的靈活性，形成了許多各種不盡相同的曲體結構的唱段。在戲曲板腔體系中，一般板式之間的連接規(guī)律為:散—慢—中—快—散。而青陽腔則不同，它的連接十分自由，可以說各種不同板式均可自由地連接。

下面選用了常見的板式組合形式的曲牌唱段進行研究與分析:

(1)【散板】十【正板】十【掛板】十【滾板】十【流板】十【尾聲】十【正板】

如【綿搭絮】（《荊釵記》錢玉蓮（旦）唱）

【散板】我只得輕聲避母，

【正板】我便去投江。（長韻幫腔）

【掛板】滿天星斗碧琉璃，（短韻幫腔）

羞月光燦河漢輝，（短韻幫腔）

又只見又只見月朗星稀。（短韻幫腔）

哎月亮，你倒有晴明，

可憐我身遭橫禍。（短韻幫腔）

【正滾板】仔細思量寸腸意懶，

無語低頭痛斷腸，

我便好悲傷，（長韻幫腔）

這的是奴命乖張。（短韻幫腔）

哎十朋夫，

實指望同偕到老，

【正板】又誰知在半路上相拋。（短韻幫腔）

生撇下絕祭祀親娘，（短韻幫腔）

相伴裙釵赴長江，

我便自思想，（長韻幫腔）

【二流】思想，欲待要還鄉(xiāng)，

思想，欲待要還鄉(xiāng)，（重句）

怎奈我狠心腸娘，（中韻幫腔）

打罵難當，打罵難當。（中韻幫腔）

【流滾】到江邊水渺茫，

昭君生死為流芳，

浣紗女抱石投江死，

千萬載姓名揚。（短韻幫腔）

又只見滔滔流水浪滾滄滄，

河伯水官水母娘娘，

奴乃錢氏玉蓮前來投江，

未曾帶得香紙前來，

只得撮土為香，

禱告上蒼：

休落淺水灘頭，（中韻幫腔）

顯出奴的尸首。（中韻幫腔）

有等知道者，

道我錢氏玉蓮，

繼母逼嫁不從前來投江，

不知道者，

道這女子茂茂年紀前來投江，

有什么不周。（中韻幫腔）

【散念】休落淺水灘頭呵，

【正板】滔滔江水往東流。（合頭）

這是青陽腔一段有名的唱段，唱詞共41句（譜例見《中國戲曲音樂集成江西卷》P454-457，查士玉演唱、龍書鄆記譜），幾乎包含了各種板式。

(2)【散板】十【正板】十【散板】十【滾板】十【正板】

如【宜春令】（《百花贈劍》百花公主（旦）唱）

【散板】花披露月又陰，（短韻幫腔）

【正板】對青燈把暗符漫評。（短韻幫腔）

香閨被冷，

良夜著劍誅奸佞。（中韻幫腔）

【散板】我蒙父王寵托，

命我執(zhí)掌百萬雄兵。（中韻幫腔）

【滾板】奴雖女流之輩，

倒有男子之氣，

掌握經(jīng)綸運神機，

運神機演武習文，

顯韜略虛識奸佞。（中韻幫腔）

【正板】英名，幾時得名標青史，

圖畫麒麟。（中韻幫腔）

這中型唱段，用的也是多種板式組合法。

四、青陽腔高調曲牌的調式色彩及旋法

高調曲牌的分類是根據(jù)調式色彩的不同和幫腔樂句的不同進行分類的，共分為八類，現(xiàn)就其調式色彩的不同進行分析和比對。

（一）【駐云飛】類

在分析調式時，多數(shù)情況尾句幫腔最后落音可視為調式主音。此類曲牌，起句和尾句都停在較長的徵音上，最后小三度滑行到角音，仍可視為徵調式。曲中的滾唱和幫腔落音大多是徵、商、羽的交替使用。其中【好姐姐】曲牌，曲頭和曲尾韻落徵、下句落羽，可分析為羽調式。這支曲牌滾唱非常多，唱腔韻味濃厚，其基本滾唱是上句落徵，下句落商，因此從板式上分析，滾唱部分又可視為商調式。因此【好姐姐】曲牌，可分析為商、羽交替調式。此類曲牌均為中、小型唱段。各行通用。根據(jù)其音調色彩，適合表現(xiàn)“敘事、訴苦、行路、憤怒、激情”等多種情緒。

（二）【紅衲祆】類

雖然曲牌不多，但音樂風格獨特，是高調曲牌中的重要組成部分。此類曲牌大、中、小唱段均有，各行通用。喜怒哀樂均可表現(xiàn)，尤以抒情性見長。紅衲祆類各曲牌均為角調式，曲頭上句落1，短韻幫腔。下句落3，短韻幫腔。上、下兩句可以重復演唱，在重復時根據(jù)詞意，也可以略有變化。曲中為滾板，多見上句落3，下句落1，空板起句。曲尾均接重韻長樂句幫腔。其中【山坡羊】，音樂風格獨特，一開始就是兩句基本相同的長韻重句幫腔，上句落在3音上，下句先落3，后轉到1音止。

（三）【江頭金桂】類

這類曲牌旋律色彩委婉抒情，優(yōu)美動聽，富有豐富的表現(xiàn)力，屬于各行通用的大曲牌。適合表現(xiàn)苦情內容、凄苦悲憤的情緒。

此類曲牌都為羽調式。落音基本形式為散板與正板上句落2或3，下句落6。男腔滾唱上句落3，下句落2；女腔滾唱上句落6，下句落3。有短韻、中韻、長韻幫腔句，其中【小桃紅】曲牌“我只得秋江一望”唱段（《中國戲曲音樂集成江西卷》P449頁）中的“甩腔句”特色顯明，優(yōu)美抒情。

（四）【綿搭絮】類

這類曲牌數(shù)量不多，但極有個性。旋律優(yōu)美動聽。特別是甩腔句純四度的上下連續(xù)跳進，別有一番意境。和其它曲牌相比，更具獨特風格。此曲牌多用于旦行，屬于大曲牌唱段。一般用于傷感、含冤等情緒。此類曲牌還有【鶯集御林春】【雙鸚歌】等，適合表現(xiàn)抒情、歡快情緒。

此類曲牌大多為羽調式。有少數(shù)變化唱法，落韻句雖轉到徵調式，如【綿搭絮】《荊釵記》錢玉蓮“我只得輕聲避母去投江”唱段（《中國戲曲音樂集成江西卷》P457頁）中最后中韻幫腔落在徵音上，這句徵調式的幫腔前“有什么不周”，完滿的落在羽音上，后面的徵音應分析為尾聲。因此通觀全曲，仍可分析為徵調式。另外此類曲牌的滾唱也極有特點，上、下句滾唱，均落在羽調式的下屬音2上。

（五）【九調】類

目前曲譜資料現(xiàn)有的兩套九調曲牌，以【步步嬌】帶頭的九支曲牌，均都屬于角調式。【步步嬌】“暗想爹媽”譜例中（《中國戲曲音樂集成江西卷》P466頁）上、下兩韻都落在兩個不同高度的3音上，上句由長音6轉到中音3，下句由低音6轉調3。在中韻幫腔句中由徵音轉到3。滾唱句上句落6，下句落在角調式的主音上。共同收尾幫腔句為3。

另外，這類曲牌除【步步嬌】外，首句起板均為“空板起”，伴隨中韻幫腔句和跟腔鑼鼓，聽來風格獨特。

（六）【孝順歌】類

這類曲牌為數(shù)不少，多用于凈、雜、丑、老旦行。曲調旋律粗獷、豪放。多為羽調式色彩。選用【孝順歌】為排頭曲牌，是因為在傳統(tǒng)劇目的眾多折子戲中都以【孝順歌】為主曲體式。如《金牌詔》“訓子”、《制釵記》“逼嫁”等，都以此牌為主曲體式。旋律很有特色，曲頭均為腔句和幫腔句進行對比。

其一：人物散唱和幫腔快板對比。譜例見《中國戲曲音樂集成江西卷》P466頁。

其二：人物唱腔和幫腔對比。譜例見《中國戲曲音樂集成江西卷》P477頁。

（七）【香柳娘】類

這類曲牌非常別致，唱腔旋律有別于其它各類曲牌。調式交替是這支曲牌的特點，聽來很有趣味。

有兩種不同的交替方法，一是從屬調開始轉到主調，譜例見《中國戲曲音樂集成江西卷》P489頁。二是從主調開始轉到屬調，譜例見《中國戲曲音樂集成江西卷》P466頁。

值得一提的是【下水柳】這段大段唱腔，其調性的布局為人物唱屬調，幫腔句回到主調。第一段人物散唱從屬調開始，幫腔回到主調。第二段人物大段滾唱又從屬調開始，幫腔尾句又回到主調。人物最后滾唱為半句屬調、半句主調。這種近關系的調性反復來回轉換，無疑使調式色彩更為豐富新鮮。

（八）【不是路】類

這類曲牌就像弋陽腔雜曲類一樣，每支曲牌風格各異，這里就不一一舉例分析。

青陽腔唱腔風格獨特，除曲牌結構和各類唱腔風格有別于其它聲腔以外，在旋法上也有其鮮明的特點，總結如下：

1.旋律中的音程大跳，幾乎每類曲牌都有。如八度、十度，甚至十三度、十四度大跳的旋律隨處可見，如【駐云飛】《家政賢良》（《中國戲曲音樂集成江西卷》P424頁）第一小節(jié)的十二度大跳。又如【好姐姐】“聽得叫心懷悒快”唱段（《中國戲曲音樂集成江西卷》P435頁）的第二句散唱。

2.每半句或一句的句尾都出現(xiàn)同音重復，在散板和各板式中到處可見，如滾板，譜例見《中國戲曲音樂集成江西卷》P437頁。

3.純四度的上下來回跳進。譜例見《中國戲曲音樂集成江西卷》P454頁。另外，【孝順歌】類曲牌旋律中也常見這種音程大跳。

五、青陽腔高調曲牌的表現(xiàn)形式

（一）幫腔形式

幫腔指的是尾句幫腔。從樂句的長短關系可分為:短韻、中韻、長韻、重韻四種不同形式。

1.短韻幫腔。老藝人稱為“落短韻”。只幫句末的一個字或二至三個字。如【苦飛子】“急走如飛”，譜例見《中國戲曲音樂集成江西卷》P428頁。

2.中韻幫腔。老藝人稱為“落中韻”。其長度幫半句或一句，如【江頭金桂】“獨坐江邊垂釣”，譜例見《中國戲曲音樂集成江西卷》P447頁。

3.長韻幫腔。老藝人稱為“幫一個長句”，如【江頭金桂】“獨坐江邊垂釣，譜例見《中國戲曲音樂集成江西卷》P447頁。

4.重韻幫腔。重韻幫腔有兩種不同形式：第一種指的是幫兩句唱詞和旋律完全相同的樂句，如【山坡羊】“恨凌波做事周折”，譜例見《中國戲曲音樂集成江西卷》P445頁；第二種重韻幫腔指的是幫腔時只有唱詞相同而旋律不同，如【紅衲襖】“實指望感圣恩獻狐裘”，譜例見《中國戲曲音樂集成江西卷》P439頁。

（二）鑼鼓形式

青陽腔高調曲牌的鑼鼓有“開唱鑼鼓”“接腔鑼鼓”和“跟腔鑼鼓”三種用法。

1.開唱鑼鼓。指的是開唱前的鑼鼓點。因青陽腔無管弦樂伴奏，開腔鑼代替了前奏。起腔鑼鼓點起到了演員開唱前的情緒和基本速度的提示作用。

2.接腔鑼鼓。用于兩種不同的板式轉換時的連接，如散板轉正板、正板轉流板，皆需要鑼鼓點連接。

3.跟腔鑼鼓。指的是鑼鼓點跟隨唱腔旋律節(jié)奏敲打。一般青陽腔的長韻幫腔普遍使用這種跟腔鑼鼓。

高調曲牌是青陽腔唱腔曲牌中的主體部分，是以臺上劇中角色演唱加上后臺人聲高八度的幫腔及鑼鼓相協(xié)為特點，和弋陽腔在音樂曲體結構上基本相同，故而分類方法亦是參照弋陽腔唱腔曲牌。由于篇幅的原因，本文淺談即止。有不到之處，敬請方家指教。