繆珂

摘 要：隨著流行音樂(lè)的發(fā)展逐漸壯大，人們對(duì)流行音樂(lè)的喜愛(ài)越來(lái)越多，這就要求演唱者在流行音樂(lè)的演唱方面要提高個(gè)人的音樂(lè)素養(yǎng)和水平，需要要求演唱者更突出和彰顯個(gè)人的演唱特色。本文從“聲線”“音色”“情感”和“技巧”等方面探究了流行唱法的演唱特點(diǎn)與個(gè)人演唱風(fēng)格的塑造。

關(guān)鍵詞：流行演唱 聲線 音色 情感 共鳴

流行音樂(lè)由來(lái)已久并且深入人心，流行音樂(lè)因其通俗易懂很快被接受。隨著流行音樂(lè)的發(fā)展壯大，也越來(lái)越需要對(duì)其進(jìn)行具體的深入的剖析，要求歌者在創(chuàng)作的過(guò)程中更有個(gè)人獨(dú)特的風(fēng)格特征以及別具一格的表演形式。因此，本文意在對(duì)流行音樂(lè)的個(gè)人風(fēng)格塑造與表現(xiàn)方式進(jìn)行深入探究，以供提高流行演唱的綜合水準(zhǔn)以及個(gè)人能力的強(qiáng)化塑造。

一、聲線——奠定個(gè)人演唱風(fēng)格

付林先生在《流行聲樂(lè)演唱新概念》中有關(guān)于“聲線”的闡述：“聲線就是人體發(fā)出聲音后產(chǎn)生的最基本的聲波特性。由聲音震動(dòng)體——聲帶、聲音共鳴體——腔體、聲音動(dòng)力體——?dú)怏w三大元素組成”。我們除了從聽(tīng)覺(jué)上能感受聲線的粗獷、柔美、細(xì)膩外，更直觀的判斷應(yīng)該是聲線是粗是細(xì)，是持續(xù)連貫還是時(shí)斷時(shí)續(xù)。流行演唱一大特點(diǎn)就是，聽(tīng)眾通過(guò)對(duì)演唱者聲線特點(diǎn)的聽(tīng)覺(jué)感受，就能判斷演唱者是誰(shuí)。

二、音色——提高聲音辨識(shí)度

“音色”是一種聽(tīng)覺(jué)辨識(shí)特征，因?yàn)楦魅司哂懈髯元?dú)特的“音色”，所以同一歌曲不同的人能演繹出不同的各人風(fēng)格。在聲樂(lè)藝術(shù)中，演唱者因其發(fā)聲器官和歌唱技巧的不同，會(huì)產(chǎn)生不同的音色，不同的音色既能表達(dá)不同的音樂(lè)形象，也能表現(xiàn)不同的情緒效果，而這些因素的呈現(xiàn)就會(huì)使演唱者特征化，從而聽(tīng)眾也可以從這個(gè)特征化中去判斷演唱者是誰(shuí)。對(duì)于演唱音樂(lè)作品而言，我們常常說(shuō)的聲音辨識(shí)度，是對(duì)詮釋流行音樂(lè)來(lái)說(shuō)非常重要的。我們強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，是因?yàn)閷?duì)于流行音樂(lè)而言，需要的是個(gè)人風(fēng)格化和獨(dú)有性，這也是流行音樂(lè)與其他聲樂(lè)體裁的主要不同之處。

但學(xué)習(xí)流行演唱的人，在學(xué)習(xí)過(guò)程中都會(huì)不斷摸索自己的聲音特色。一開(kāi)始會(huì)模仿自己喜歡的歌星對(duì)歌曲的詮釋?zhuān)òl(fā)聲習(xí)慣和聲音特征。在這個(gè)過(guò)程中難免感到困惑，以為會(huì)失去自我特色。其實(shí)不然，我們模仿的是一個(gè)完整的音樂(lè)作品的呈現(xiàn)，在對(duì)這個(gè)作品的模唱中，會(huì)從聽(tīng)覺(jué)上感受到歌曲的線條，從唱法上得到對(duì)歌曲如何處理的啟發(fā)。在經(jīng)歷足夠的模仿學(xué)習(xí)后便需要從中跳脫出來(lái)，加強(qiáng)自己對(duì)歌曲情感的獨(dú)到理解，尋找到個(gè)人音色在每個(gè)音區(qū)最自然最好聽(tīng)的呈現(xiàn)，再加上學(xué)習(xí)到的演唱技巧唱出具有個(gè)人風(fēng)格和特色的歌曲。

三、情感——詮釋演唱者個(gè)性情感表述

關(guān)于情感，如果一個(gè)作品要得到一個(gè)完整地呈現(xiàn)，需要演唱者充分并恰到好處地將情感與歌曲做到合二為一。除了演唱者本身的理解外，還需要的是和創(chuàng)作者的溝通。這個(gè)溝通是相互的，演唱者需要從創(chuàng)作者那兒了解到起初創(chuàng)作這個(gè)作品的初衷、構(gòu)想以及情感，創(chuàng)作者則需要了解到演唱者自身的情感點(diǎn)和演唱中擅長(zhǎng)的情感線條。這時(shí)候就有了創(chuàng)作者和演唱者之間情感的間隙，這個(gè)間隙則需要對(duì)歌曲進(jìn)行繼續(xù)的完善。當(dāng)最后完成歌曲的創(chuàng)作時(shí)，演唱者就需要對(duì)他進(jìn)行二度創(chuàng)作，也就是用自己的方式和情感演繹出來(lái)。要想讓一首聽(tīng)眾耳熟能詳?shù)母杞?jīng)過(guò)編曲后重新演繹出亮點(diǎn)，打破原演唱者傳遞出的歌曲情感處理對(duì)聽(tīng)眾感官和聽(tīng)覺(jué)上的記憶度，那么在重新詮釋和情感處理是相當(dāng)重要的。演唱者需要透過(guò)歌詞、節(jié)奏和旋律線條，加以自己的理解和對(duì)自己聲音特色的運(yùn)用，合理地將情感分配、貫穿、融入歌曲中，傳遞給聽(tīng)眾從而使聽(tīng)眾產(chǎn)生共鳴。

四、技巧——促進(jìn)演唱者個(gè)人風(fēng)格形成

流行唱法技巧是運(yùn)用真聲、混聲、假聲，加上自己自然的接近說(shuō)話的狀態(tài)來(lái)演唱。主要技巧就是呼吸方法及氣息運(yùn)用、選擇合適共鳴腔體、聲音位置。

首先，呼吸方法及氣息運(yùn)用。氣息的運(yùn)用是一個(gè)貫穿的通道，在流行演唱中，我們要綜合運(yùn)用胸式呼吸、腹式呼吸和胸腹聯(lián)合式呼吸等呼吸方法。每唱一首歌時(shí)，以丹田為支撐，從發(fā)音、共鳴到氣息流動(dòng)，為自己的演唱尋找自然舒適狀態(tài)和合理性，獨(dú)特地展現(xiàn)出自己的音色，傳遞出內(nèi)心地情緒;其次，共鳴腔體。在流行歌曲演唱中多運(yùn)用頭腔、口腔、鼻腔和胸腔這四大共鳴腔。對(duì)于靈活切換發(fā)聲位置找到共鳴腔體，除了練習(xí)時(shí)不斷找尋，開(kāi)發(fā)肌肉記憶之外，更多的還是調(diào)節(jié)自己的呼吸，使喉嚨處在最自然的狀態(tài)，解放喉嚨的同時(shí)需要發(fā)聲，那么就需要?dú)庀⒌闹魏屯苿?dòng)，自然就找到了共鳴腔體。每個(gè)人體構(gòu)造的不同，在運(yùn)用同樣的共鳴腔體時(shí)，也會(huì)產(chǎn)生不同的音量大小和聲音質(zhì)感。所以演唱者逐漸放掉模仿之后，就能逐漸發(fā)現(xiàn)自己聲音的特點(diǎn);第三，聲音位置。在流行音樂(lè)中遇到高音時(shí)往往采用“高音低唱”這種技巧，運(yùn)用氣息低唱出的高音聽(tīng)起來(lái)不突兀，更松弛聽(tīng)起來(lái)更加自然。

綜上所述，對(duì)于流行演唱的個(gè)人風(fēng)格塑造與表現(xiàn)方式，在流行音樂(lè)演唱中，需要確立歌曲本身的音樂(lè)風(fēng)格的，還要通過(guò)個(gè)人聲線、音色、情感等因素共同塑造聲音特點(diǎn)。這些所有因素在流行演唱中共同作用，相互補(bǔ)充，熟練地掌握這些要素對(duì)演唱者個(gè)人演唱風(fēng)格的塑造有著重要的影響。

參考文獻(xiàn)

[1]付林.流行聲樂(lè)演唱新概念[M].北京：中國(guó)文聯(lián)出版社，2003.

[2]湯靜.流行歌曲的音樂(lè)風(fēng)格和唱法探析[D].長(zhǎng)沙：湖南師范大學(xué)，2006.