王雅杰

【摘要】20世紀(jì)民族主義音樂是19世紀(jì)末民族主義音樂的延續(xù)與再發(fā)展。濫觴于19世紀(jì)中葉法國(guó)大革命時(shí)期，各民族爭(zhēng)取民族獨(dú)立、解放。從民間音樂中汲取素材，進(jìn)而發(fā)展屬于本民族的音樂文化風(fēng)格。20世紀(jì)的民族主義音樂在此基礎(chǔ)上，致力于對(duì)本土音樂的研究，融入現(xiàn)代音樂流派的元素，形成旗幟鮮明的作品特點(diǎn)，開拓與發(fā)掘本民族音樂自身的獨(dú)特性與科學(xué)性。在此時(shí)代背景下涌現(xiàn)出大批民族主義音樂家，為本民族與世界音樂的發(fā)展奉獻(xiàn)畢生才華。本文結(jié)合20世紀(jì)不同國(guó)家的民族主義音樂及其代表作曲家詳盡闡述20世紀(jì)民族音樂的發(fā)展與影響。

【關(guān)鍵詞】民族主義音樂;民族主義樂派;創(chuàng)作風(fēng)格;音樂發(fā)展

【中圖分類號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、匈牙利民族主義音樂

（一）巴托克的音樂創(chuàng)作風(fēng)格

提到匈牙利民族主義音樂就繞不開巴托克，巴托克早期的創(chuàng)作風(fēng)格屬于后浪漫主義，在創(chuàng)作風(fēng)格上借鑒李斯特、勃拉姆斯等人，以交響詩(shī)為題材的作品較為多見。包括耳熟能詳?shù)谋姸噤撉偾东I(xiàn)給孩子們》《羅馬尼亞舞曲》等屬于巴托克中期的創(chuàng)作，兼具民間傳統(tǒng)音樂風(fēng)格并加入新民族主義音樂元素，注重原始音樂主義的不和諧音調(diào)及簡(jiǎn)單直接的音樂表達(dá)。巴托克創(chuàng)作的新民族主義作品具有鮮明的匈牙利舞曲風(fēng)格，并被管弦樂隊(duì)在公開場(chǎng)合多次上演并作為音樂會(huì)的保留曲目。

（二）柯達(dá)伊的創(chuàng)作風(fēng)格

柯達(dá)伊是20世紀(jì)著名的匈牙利作曲家，音樂教育家。主要作品包括民謠歌劇、組曲、鋼琴曲、室內(nèi)樂、交響曲等。在民族音樂研究方面出版了四冊(cè)《匈牙利歌曲》，這些音樂的創(chuàng)作靈感與元素全都來(lái)源于民間音樂，為他的音樂創(chuàng)作提供豐厚的養(yǎng)分。人們津津樂道并耳熟能詳?shù)氖强逻_(dá)伊音樂教學(xué)法。直到今天“柯達(dá)伊手勢(shì)”“柯達(dá)伊音樂教學(xué)法”仍然在全球各個(gè)音樂教育事業(yè)的活動(dòng)中意義深遠(yuǎn)并沿用至今。

二、英國(guó)民族主義音樂

曾經(jīng)的日不落帝國(guó)其實(shí)在18到19世紀(jì)期間，在音樂方面的貢獻(xiàn)寥寥無(wú)幾。這一時(shí)期英國(guó)音樂被德奧意主宰，盡管曾經(jīng)在16到17世紀(jì)取得過(guò)輝煌成績(jī)。但直到19世紀(jì)末到20世紀(jì)初，英國(guó)才有本民族的音樂發(fā)展萌芽，發(fā)展過(guò)程可以分為三個(gè)階段。

（一）萌芽

在音樂方面，率先開始意識(shí)到應(yīng)該創(chuàng)作關(guān)于本民族音樂的是埃爾加、帕里、斯坦福等，但他們的創(chuàng)作風(fēng)格依舊帶有德國(guó)音樂創(chuàng)作的影子，不能完全算是英國(guó)民族主義音樂，卻為英國(guó)民族樂派的誕生奠定了基礎(chǔ)。尤以埃爾加的清唱?jiǎng)　⒐芟覙返茸髌?，成為音樂?fù)興的標(biāo)志性代表。埃爾加深厚的民族情懷令他的諸多創(chuàng)作融入了英國(guó)歷史文化與傳統(tǒng)思想?！锻x堂堂》便是這一時(shí)期不朽佳作。

（二）成長(zhǎng)

如果說(shuō)埃爾加等人的創(chuàng)作并不算真正的英國(guó)民族主義音樂，那么霍爾斯特、威廉斯等人則是英國(guó)民族主義音樂的典型代表人物。20世紀(jì)上半葉，英國(guó)民族主義音樂的傾向性日臻突出。霍爾斯特出生于音樂世家，受家庭熏陶，自幼接觸音樂，之后進(jìn)入皇家音樂學(xué)院。在他的作品中加入了大量的民族民間元素，因此他的創(chuàng)作既保留了現(xiàn)代的表現(xiàn)技法，又不會(huì)給人以空洞和怪誕的炫技式創(chuàng)作，整體風(fēng)格含蓄婉約又意味深長(zhǎng)?！栋爬俳M曲》便是其中翹首之作。沃恩·威廉斯的作品《三首諾?？丝裣肭罚脤⒔?0年的時(shí)間創(chuàng)作了九部交響曲，《倫敦交響曲》《田園交響曲》《D大調(diào)交響曲》等尤為知名。他經(jīng)常參演英國(guó)農(nóng)村傳統(tǒng)合唱團(tuán)和器樂演奏，他認(rèn)為這種方式很利于音樂的傳播與普及，在民間生活中吸收純正的英國(guó)民族主義音樂，并將這種音樂更好地傳承與發(fā)展。

（三）折中與合流

這一時(shí)期英國(guó)傳統(tǒng)的民族主義音樂特點(diǎn)已沒有那么明顯和突出，作曲家們更多地采用現(xiàn)代的音樂技法創(chuàng)作作品，不過(guò)民族主義音樂特點(diǎn)還是在作品中有所體現(xiàn)，涌現(xiàn)了像布里頓、蒂皮特等優(yōu)秀的作曲家。全球化進(jìn)程推動(dòng)著世界各國(guó)音樂文化大融合大發(fā)展。

三、俄國(guó)民族主義音樂

俄羅斯民族主義音樂在20世紀(jì)民族主義音樂創(chuàng)作史中具有重大而深遠(yuǎn)的影響。以俄羅斯民族主義音樂創(chuàng)始人與“強(qiáng)力五人集團(tuán)”為首的作曲家等，都是俄國(guó)民族主義音樂的時(shí)代標(biāo)志性人物。

（一）俄國(guó)民族主義音樂之父——格林卡

格林卡是俄國(guó)民族樂派的創(chuàng)始人。開創(chuàng)了第一部真正屬于俄國(guó)的歌劇《伊萬(wàn)·蘇薩寧》，這部歌劇將傳統(tǒng)的意大利歌劇與俄羅斯民間音樂特色完美地融合在一起。在他的作品中總能感受到強(qiáng)烈的民族精神與傳統(tǒng)音樂風(fēng)格相結(jié)合，為俄羅斯民族音樂的發(fā)展開拓了新的篇章，對(duì)俄羅斯乃至整個(gè)世界的音樂發(fā)展都起到舉足輕重的作用。毫不夸張地說(shuō)，所有國(guó)家民族音樂發(fā)展中，俄羅斯是將民間音樂與宗教音樂結(jié)合的最成功的國(guó)家。除了歌劇《伊凡·蘇薩寧》外，另一部歌劇《普斯蘭與柳德米拉》更是俄羅斯民間歌劇作品的稀世珍寶。格林卡的民族主義音樂具有四個(gè)方面的特點(diǎn)，音樂作品的取材、旋律、配器、曲式結(jié)構(gòu)，這都是民族性特點(diǎn)的體現(xiàn)。深深烙印著民族主義情懷，恰到好處地再現(xiàn)民族習(xí)俗風(fēng)格特點(diǎn)。

（二）柴可夫斯基的創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)

柴可夫斯基的創(chuàng)作受到19世紀(jì)俄國(guó)沙皇統(tǒng)治的影響，作品多反映人民向往光明，反抗壓迫的血淚辛酸。他善于揭示人物內(nèi)心情感，剖析人物思想感情，在繼承格林卡的音樂發(fā)展中，汲取西歐國(guó)家音樂發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)，注重本民族民間音樂的創(chuàng)作傳統(tǒng)。柴可夫斯基的另一個(gè)重要音樂特點(diǎn)在于他總能寫出清晰而感人的旋律線條，強(qiáng)烈的戲劇性沖突和濃郁的俄羅斯民族主義風(fēng)格在他的作品中體現(xiàn)的淋漓盡致，為俄國(guó)民族主義音樂和世界音樂文化作出了寶貴的貢獻(xiàn)。柴可夫斯基熱愛祖國(guó)人民。早期的創(chuàng)作風(fēng)格多取材于社會(huì)政治、黑暗沖突等主觀感受，后期作品則注重對(duì)音樂理想王國(guó)的追求和對(duì)生活的理解。

四、美國(guó)民族主義音樂

美國(guó)民族主義音樂從20世紀(jì)發(fā)展至今，通過(guò)一系列作曲家的嘗試與探索，已經(jīng)初步具備具有美國(guó)本土特征的民族主義音樂文化，誕生了像艾福斯這樣的現(xiàn)代音樂開創(chuàng)者。他是第一位偉大的美國(guó)作曲家，將一生致力于新音響的發(fā)明與創(chuàng)造，開創(chuàng)先河式的使用無(wú)調(diào)性不和諧音調(diào)，追求復(fù)節(jié)奏、微分音的音樂特色，然而這樣的音樂技術(shù)在當(dāng)時(shí)被視為異類，他追求的調(diào)式調(diào)性和音響結(jié)構(gòu)，即使今天也有人不能接受和欣賞這樣獨(dú)特的音樂風(fēng)格與創(chuàng)作特點(diǎn)。19世紀(jì)浪漫主義音樂的興起和發(fā)展為20世紀(jì)民族主義音樂的成長(zhǎng)，孕育了廣闊的發(fā)展空間，一大批具有高度愛國(guó)主義情懷的民族音樂家致力于本民族主義音樂的發(fā)展，在吸收和保留本民族傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)上，融入了世界音樂與現(xiàn)代化音樂的創(chuàng)作元素，以期創(chuàng)作出本民族音樂的獨(dú)特性魅力，這些音樂作品得到了民族乃至世界音樂的認(rèn)可，應(yīng)該意識(shí)到民族音樂家們不僅僅是推動(dòng)了民族主義音樂的發(fā)展，更是在那個(gè)反專制，反帝國(guó)主義時(shí)代人們精神上的慰藉，激勵(lì)著人們的愛國(guó)精神。偉大的民族主義音樂家們用質(zhì)樸的情感，獨(dú)特的旋律。鮮明的民族特色詮釋著本民族的音樂文化，在他們的音樂創(chuàng)作中祖國(guó)永遠(yuǎn)是他們創(chuàng)作的精神動(dòng)力和不竭源泉，將一腔真摯的情感與民間音樂素材有機(jī)結(jié)合，取民族音樂之精華，彰顯自我個(gè)性，成就不朽名作。

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