王孟

[摘 要]

江西采茶戲在江西地區(qū)廣泛流傳，它是傳統(tǒng)的民間小戲，在采茶戲舞蹈眾多角色中，“旦角”是具有最重要意義的角色。本文集中分析江西各個(gè)地區(qū)采茶戲中旦角的舞蹈特點(diǎn)，精準(zhǔn)定位江西采茶戲“旦角”舞蹈表演的審美規(guī)范和其中所蘊(yùn)含的舞蹈價(jià)值，豐富江西采茶戲的舞蹈內(nèi)容和文化內(nèi)涵，對(duì)江西采茶戲舞蹈的傳承和發(fā)展起到了借鑒作用。

[關(guān)鍵詞]江西;采茶戲;旦角;舞蹈特點(diǎn)

[中圖分類號(hào)]J7099 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)] 1007-2233（2019）08-0145-03

江西采茶戲中旦角舞蹈藝術(shù)經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程，通過歷代優(yōu)秀藝人的不斷推陳出新，在進(jìn)行了長(zhǎng)時(shí)間的沉淀后形成當(dāng)今其獨(dú)有的特點(diǎn)。本文通過對(duì)江西采茶戲旦角的人物形象動(dòng)作分析等舞蹈特點(diǎn)來分析闡述，對(duì)其人物形象、動(dòng)作分析等舞蹈特點(diǎn)來研究，總結(jié)旦角的舞蹈特征和人物特征，能夠使得江西采茶戲的研究更加豐富，且能夠?yàn)楹髞淼难芯空咛峁┮欢ǖ慕梃b。

一、江西采茶戲旦角舞蹈特點(diǎn)分析

（一）江西采茶戲中旦角舞蹈表演形式特點(diǎn)分析

江西采茶戲旦角在表演中，采用的是邊歌邊舞的藝術(shù)形式，在不同角色的塑造上表演形式會(huì)有所差異，而不同的作品又根據(jù)劇本的需要也會(huì)不一樣，同一個(gè)角色也會(huì)有不同的表演。

江西采茶戲旦角舞蹈表演形式有三種：有個(gè)人表演、雙人表演、三人或三人以上的群體表演。

旦角舞蹈在江西采茶戲個(gè)人表演中，運(yùn)用了扇子、茶籃等道具表演采茶戲，表演者通過對(duì)唱曲、眉目神情、碎步及慢步等形式來傳達(dá)演繹;旦角舞蹈在兩人搭配表演時(shí)，雙方動(dòng)作的配合與互動(dòng)、唱腔的交流以及感情的傳遞等方面尤為出色。表演者充分調(diào)動(dòng)手、眼、身、步的技巧，刻畫舞臺(tái)上兩人有無矛盾關(guān)系，表達(dá)兩人的心理和性格上的特點(diǎn)，調(diào)度、把握好節(jié)點(diǎn)、重點(diǎn)，計(jì)算好人物間的距離;三人進(jìn)行采茶戲舞蹈表演時(shí)，更多是以兩人對(duì)一人的表演形式，也有三個(gè)獨(dú)立的個(gè)體過渡完成的，還有以三人齊舞的形式完成的;為了更好烘托舞臺(tái)氣氛，三人在表演過程中應(yīng)具備角色相互之間的交流。

（二）江西采茶戲中旦角舞蹈動(dòng)作特點(diǎn)分析

在舞蹈動(dòng)作特點(diǎn)上，旦角的動(dòng)作風(fēng)格特點(diǎn)更多是來源于平時(shí)的生活，經(jīng)過藝術(shù)的演繹歸納于創(chuàng)造，在表演時(shí)讓人能夠一目了然，輕而易舉地看出動(dòng)作符號(hào)所想要表達(dá)的寓意;江西采茶戲旦角舞蹈是邊歌邊舞的形式，每個(gè)角色塑造上表演的動(dòng)作特點(diǎn)會(huì)略有不同，但她們都有一個(gè)共同的動(dòng)作特點(diǎn)：身體的搖擺動(dòng)作、身體繞“∞”字。

在身體的搖擺動(dòng)作上，由于受到了纏足等封建禮教的束縛，江西采茶戲小旦舞蹈步伐以各種各樣的碎步為主，因此具有智慧的藝人們就創(chuàng)造了江西采茶戲小旦特有的舞蹈步伐——碎步，也叫擰步，突出了女性在勞工生活中的姿態(tài)。例如《九龍山摘茶》中的照鏡、整發(fā)髻、理胸襟、戴耳環(huán)、撥兩袖、整衣襟、提鞋等生活動(dòng)作，表現(xiàn)出對(duì)勞動(dòng)的熱愛和收獲前的喜悅。在旦角身體繞“∞”字上，它借鑒了京劇在舞臺(tái)上的移動(dòng)形態(tài)，這也是旦角在采茶戲舞蹈中移動(dòng)步伐上的基本要領(lǐng)，旦角根據(jù)與其他角色的搭配，在舞臺(tái)上的流動(dòng)，它的步伐從慢步到快步，調(diào)度由低到高。[1]

在表演時(shí)，旦角使用道具的特點(diǎn)，更多是利用手中的扇子和手帕，在體態(tài)變化上豐富自身表演的變化，結(jié)合上述動(dòng)作的特點(diǎn)繞“∞”字，用擺動(dòng)的韻律去說明，如《哨妹子》這個(gè)經(jīng)典曲目中妹子的角色是小旦，整段舞蹈里面用得最多舞蹈動(dòng)作是五指并攏繞花扇，向前踏步緩緩?fù)颇ド龋げ綍r(shí)打半邊扇，耘步雙晃手的動(dòng)作也同樣表現(xiàn)了采茶活動(dòng)中身體的“∞”字韻。

彩旦舞蹈動(dòng)作形象來源于生活，通過提煉，能精準(zhǔn)地通過平常細(xì)致的動(dòng)作形象地說明彩旦的年齡段的特點(diǎn)，從彩旦的塑造相對(duì)于小旦來看，除了身體的搖擺和身體的繞“∞”字，其舞蹈動(dòng)作出神入化，逢上必下，逢前必后，逢左必右，表情夸張，通過眼部面部肌肉的變化表現(xiàn)出劇中人物思想感情，在憤怒的情緒下手指指向某一個(gè)地方的時(shí)候，其指法與運(yùn)指一樣，只是相比較而言手指的姿勢(shì)有一點(diǎn)矮。

（三）江西采茶戲中旦角舞蹈道具特點(diǎn)分析

江西采茶戲旦角舞蹈中道具的運(yùn)用來源于生活，扇子就是人們?cè)诔床钑r(shí)運(yùn)用的生活工具。日常物件變?yōu)殡S手的舞蹈工具，旦角使用的扇子、手帕或是茶籃等道具都舒適簡(jiǎn)約，能表達(dá)舞者的心境和心情，更能烘托和提示舞蹈表演者所處的時(shí)代環(huán)境、人物性格和身份特征。

其次，江西采茶戲旦角使用的舞蹈道具舒適實(shí)用、便于演繹。扇子、茶籃都是旦角經(jīng)常用的道具，茶籃制作簡(jiǎn)約巧妙，便于舞蹈演員使用。在表演的過程中，由于需要抱著籃子跳舞，為了防止手滑，在籃子的下端增加一個(gè)木柄，舞蹈演員在跳舞的時(shí)候手握住木柄，就能展示很多高難的動(dòng)作而不會(huì)使籃子掉落，或因?yàn)榛@子本身影響舞蹈的美感，為了增加舞蹈的美感，在木柄的前端豎起一根細(xì)竹棍，以竹棍為中心軸，在軸上面套兩個(gè)精巧美麗算盤珠，在舞蹈演員進(jìn)行舞蹈表演時(shí)，搖動(dòng)木柄即可。[2]

舞蹈道具還能反映旦角的身份特征。小旦使用雙扇表演，在動(dòng)作表演上靈動(dòng)?jì)擅溃喾N扇花呈現(xiàn)出個(gè)性鮮明的表演特色，說明她是一個(gè)風(fēng)華正茂的少婦;彩旦使用蒲扇，在舞蹈表演中演繹店嫂、媒婆的角色。在舞蹈道具上，它也能反映旦角的性格特征。小旦常持雙扇表演，在表演動(dòng)作上有雙八花、滾珠扇、蝴蝶花等舞蹈動(dòng)作，形象說明小旦嬌憨活潑的性格特征。彩旦則常選用蒲扇，在舞蹈表演中手揮蒲扇，帶上驕傲的神色，凸顯其滑稽、潑辣的性格特征。

二、江西采茶戲旦角地域性舞蹈特點(diǎn)分析

江西采茶戲旦角形成后，和當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)特色相融合，形成贛南、贛東、贛北、贛西、贛中五大流派，都有各地不同的旦角表演特征。

（一）贛南采茶戲中的旦角舞蹈特點(diǎn)分析

贛南地區(qū)的采茶戲分布于安遠(yuǎn)縣、信豐縣一帶，旦角的表演往往采用載歌載舞的表演形式，詼諧逗趣，具有濃濃的贛南鄉(xiāng)土的渾厚勞動(dòng)生活氣息，贛南采茶戲有許多劇目的旦角對(duì)江西采茶戲各個(gè)地區(qū)旦角的角色形成起到重要作用。當(dāng)江西各地的采茶小戲的旦角形象都在形成初期，贛南采茶戲的旦角作為模仿和演化的對(duì)象，有些是改變與旦角相關(guān)的故事情節(jié)與人物形象，或者改為當(dāng)?shù)氐恼Z音、加入當(dāng)?shù)氐拿窀栊≌{(diào)等，以此建立起各地采茶戲中豐富的旦角角色。

贛南采茶戲中旦角的藝術(shù)追求是塑造農(nóng)村少婦和少女的聰明伶俐和勤勞的人物形象。它的旦角角色獨(dú)具風(fēng)格特征，旦角的表演動(dòng)作和舞蹈，很多動(dòng)作都是從動(dòng)物表現(xiàn)生命意識(shí)提煉、模仿而來的，如畫眉跳架、蜻蜓戲水、狐貍過崠、貓兒夜探等，多達(dá)300多個(gè)名稱。贛南采茶戲小旦在身段動(dòng)作上的表現(xiàn)有梳妝挑簾、園手摘茶、扇花、開門關(guān)門等;其在舞蹈表現(xiàn)時(shí)所用到的基本步伐有碎步、蹺步、八字步、踮步、磋步、磨子步等。[3]相比于小丑的角色表演，小旦頻繁地使用扇子這個(gè)道具，并且使用花樣更加豐富，對(duì)比看來，小旦的形象讓人看來是尤為巧妙、靈動(dòng)。由于旦角的出現(xiàn)和其獨(dú)特的演出特點(diǎn)受到廣大人民群眾的喜愛，加之眾多藝人們的革新、創(chuàng)造，使得贛南采茶的旦角角色在各地開花結(jié)果，呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的風(fēng)貌，逐漸演變成不同的采茶戲旦角角色。

（二）贛東采茶戲中的旦角舞蹈特點(diǎn)分析

贛東采茶戲旦角角色非常豐富，上饒、鉛山、貴溪等地的贛東采茶戲的旦角都有共同特征，基本大小戲并重，大戲著重反映善惡報(bào)應(yīng)和悲歡離合的故事，與大戲有著相反的表演形式，小戲往往通過表現(xiàn)傳統(tǒng)的糾紛、勞作和愛情這些在民間很普遍的小故事為主，這些大小戲的旦角角色有強(qiáng)烈的生活氣息和地方色彩。

上饒采茶戲的旦角受黃梅采茶戲影響，較擅長(zhǎng)手帕功。上饒采茶戲的旦角在舞蹈表演上保留著“燈彩”時(shí)期不少動(dòng)作和表演風(fēng)格，在舞蹈表演中，小旦常身著短襖長(zhǎng)褲（裙），沒有水袖;她的舞蹈道具有干凈利落的大手帕，在表演出場(chǎng)時(shí)常常持大手帕，做搖巾、甩巾、飛巾、拋巾、轉(zhuǎn)巾、頂巾等高難度的甩手帕動(dòng)作，舞蹈動(dòng)作靈活優(yōu)美，惹人注目。再經(jīng)過“三腳班”和“半班”時(shí)期的發(fā)展，使旦角的表演更具有載歌載舞、生動(dòng)活潑、樸實(shí)風(fēng)趣和生活氣息濃厚的特點(diǎn)。[4]

在贛東采茶戲中，彩旦也很重要，如《店嫂》《上廣東》這兩部劇目中，對(duì)于彩旦夸張的人物刻畫，則在強(qiáng)化道具與舞蹈巧妙融合的能力訓(xùn)練上，借鑒了戲曲式夸張變形的表情、滑稽怪異的身體表現(xiàn)，力求擴(kuò)展人物形象的藝術(shù)表現(xiàn)張力，找到“丑中見美”的最佳平衡點(diǎn)，能夠生動(dòng)塑造出極具特色的藝術(shù)形象，從不同情景角色中獲取載歌載舞的藝術(shù)體驗(yàn)，進(jìn)入自由表現(xiàn)之境，從而能夠全面融匯提煉出一種綜合的藝術(shù)表演能力。

（三）贛北采茶戲中的旦角舞蹈特點(diǎn)分析

南昌地區(qū)的贛北采茶戲中經(jīng)常使用歇后語、婉曲語和鄉(xiāng)間俗語，通過丑角滑稽、風(fēng)趣、詼諧、可愛的表演風(fēng)格反襯旦角，演出諧趣橫生，令人忍俊不禁。在表演藝術(shù)上，它長(zhǎng)于表現(xiàn)熱烈明快的喜劇和生動(dòng)活潑的歌舞小戲。尤其在觀看小旦上臺(tái)表演的時(shí)候，抹了兩塊長(zhǎng)胭脂在旦角的臉上，熱烈歡快的氣氛一下子就出來了，隨著旦角的步伐踢踢踏踏走出來，手上拿著凸顯人物爽利性格的八角巾，頓了頓，一擰身子一睜眼，在精彩的亮相之后，嘬圓嘴巴，表演左右插花、高低劃步和踩蹺點(diǎn)步等動(dòng)作。

其中武寧采茶戲旦角有一些獨(dú)特的表演程式，如舉手不能過眉，坐必架腿，走臺(tái)步時(shí)手拿手帕自然擺動(dòng)，它的步伐有“慢、快、云、搓、跪”這五種典型的特征，對(duì)應(yīng)地就有了五種具體的步伐表現(xiàn)形式。除了步伐這個(gè)典型的特征外，在武寧采茶戲中，旦角表演之初要先自報(bào)家門，這種以演唱表現(xiàn)熱愛家鄉(xiāng)的曲目往往是在表演的開始。在戲中旦角保留的大小戲有百余出，這些戲很多都?xì)w于文戲，顯得旦角在戲中演繹得更貼近生活。[BW（D（S，，）]

九江采茶戲也是贛北采茶戲這一戲劇分類中一個(gè)特點(diǎn)鮮明的分支，其旦角表演特色十分貼近群眾，并且干練樸實(shí)，這就要求表演者有很強(qiáng)的表演功底，而且要有經(jīng)典的拿手絕活，在表演中將手帕旋轉(zhuǎn)著越拋越高，并且要進(jìn)行身體的前翻后翻。

（四）贛中采茶戲中的旦角舞蹈特點(diǎn)分析

贛中采茶戲中撫州采茶戲的旦角舞蹈，健康質(zhì)樸，鄉(xiāng)情濃郁。小旦的藝術(shù)特點(diǎn)有扇子功、毛巾功，運(yùn)用大手帕，配合手、眼、身、步伐，或揉搓、或拋甩、或掩面、或飛轉(zhuǎn)，以表現(xiàn)人物的性格和情緒。旦角許多表演動(dòng)作和舞蹈，有梳妝門簾、床前驅(qū)蚊、繡花納底、縫補(bǔ)漿洗、摘茶采桑、云手、鷂子翻身等身段表演，還有“云步”“碎步”“跪步”等基本步伐，都是從生活中概括、提煉出來的表演程式，十分細(xì)致逼真。

在寧都采茶戲這一路的表演中，老藝人們?cè)诒硌葜?，不辭辛苦，為了使曲目表演更豐富多彩，在花旦、小生、丑角這些傳統(tǒng)的基礎(chǔ)性角色之上，它不僅僅局限于小旦和彩旦，漸漸地，在表演中豐富了原本沒有的青衣、花臉、老生、老旦、彩旦這些角色，這都是通過借鑒其他戲種的角色來完成創(chuàng)作的。[5]在長(zhǎng)期的發(fā)展中，它始終堅(jiān)持自己的表演風(fēng)格，并沒有因?yàn)橄胍S富曲目表演或增加一些角色就失去了自己的獨(dú)特表演風(fēng)格，它以舞蹈和歌曲為基本元素，以展示人民大眾的審美為目標(biāo)，在表演中，有著“碎”“云”的特點(diǎn)，其中碎步又分為基本碎步和快碎步。在表演中，通過這兩種基本的碎步之間的復(fù)雜組合來體現(xiàn)豐富的角色風(fēng)格。

（五）贛西采茶戲中的旦角舞蹈特點(diǎn)分析

贛西地區(qū)與湖南省相鄰，兩地文化交流十分頻繁，尤其是在地方戲曲的發(fā)展上，湖南花鼓戲?qū)M西采茶戲的形成有較深的影響。贛西采茶戲源于“永新三角班”，至今有300多年歷史，發(fā)展較早，且流傳極為迅速。贛西采茶戲中永新采茶戲的旦角不受重視，幾乎沒有任何表演特點(diǎn)，但小旦在服飾上比較講究，長(zhǎng)袖帶花的套裙是必備的道具。

其中吉安采茶戲在表演上最具有特色的是“三小戲”。在其基本劇目中，小旦善于使用折扇做道具，配合多種身段，稱“扇子花”或“扇子功”。在表演中，小旦有時(shí)還插以詼諧、歡快的表演吸引觀眾，尤其是民間生活小戲的表演形式，載歌載舞，生動(dòng)活潑。

贛西地區(qū)的萍鄉(xiāng)采茶戲借鑒花鼓戲以后，在表演上也有很大的發(fā)展，萍鄉(xiāng)采茶戲旦角的動(dòng)作特點(diǎn)上，手巾功和梳妝、挑水、刺繡，都源于生活，夸張手法的利用，有利于刻畫人物性格?！斗棚L(fēng)箏》的表演，充分利用手法、眼神、花舌，表現(xiàn)了風(fēng)箏放入空中以及斷線后的動(dòng)作，非常傳神。

結(jié) 語

綜上所述，通過對(duì)江西采茶戲旦角舞蹈特點(diǎn)的分析發(fā)現(xiàn)，在旦角舞蹈發(fā)展的過程中，與時(shí)俱進(jìn)，吸收其他文化及地方舞蹈元素特點(diǎn)上，保證兼容并包，且能夠?yàn)楹髞淼难芯空咛峁┮欢ǖ慕梃b，在學(xué)習(xí)、借鑒已有研究成果基礎(chǔ)上起到了一定的完善作用，從而實(shí)現(xiàn)更好地為江西采茶戲的發(fā)展進(jìn)行服務(wù)的目的。