苑笑顏

“中國(guó)藝術(shù)學(xué)文庫(kù)”最新成果近日在京發(fā)布，于2019年3月30日舉辦了中國(guó)藝術(shù)學(xué)文庫(kù)成果發(fā)布暨藝術(shù)學(xué)理論新視域?qū)W術(shù)研討會(huì)。此次會(huì)議由中國(guó)傳媒大學(xué)、中國(guó)文聯(lián)出版社主辦，電影評(píng)介雜志社、中國(guó)人民大學(xué)書報(bào)資料中心協(xié)辦，國(guó)務(wù)院學(xué)位委員會(huì)藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科組提供學(xué)術(shù)支持。本次會(huì)議發(fā)布“中國(guó)藝術(shù)學(xué)文庫(kù)”新成果，并以“藝術(shù)學(xué)理論新視域”為議題展開學(xué)術(shù)研討，旨在推動(dòng)藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科發(fā)展，促進(jìn)藝術(shù)學(xué)理論研究對(duì)新視域、新方法的探索與關(guān)注。在成果發(fā)布及研討中，聚焦電影學(xué)理論新視域的板塊以全新的多元視角進(jìn)入公眾視野。隨著媒介融合、人工智能、大數(shù)據(jù)等媒介技術(shù)的發(fā)展，電影藝術(shù)面臨全新的發(fā)展機(jī)遇與挑戰(zhàn)。在藝術(shù)與多元媒介融合的研究中，電影藝術(shù)如何準(zhǔn)確把握媒介融合新方式、適應(yīng)智能媒體大趨勢(shì)，值得進(jìn)行系統(tǒng)的探索與研究，對(duì)開拓電影理論與媒介融合之間的新視域具有深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)意義。

具有東方氣韻、民族特色的藝術(shù)史，構(gòu)成了中華民族的文明史。習(xí)近平總書記指出：中國(guó)特色社會(huì)主義根植于中華文化的沃土。中國(guó)藝術(shù)是中華文化的重要組成部分。中華民族的藝術(shù)瑰寶是民族心靈的歷史，中國(guó)藝術(shù)經(jīng)典在精神上引領(lǐng)著人們思接千載、視通萬(wàn)里，中國(guó)藝術(shù)史為人類的審美思維作出獨(dú)特的貢獻(xiàn)。

在新時(shí)代中，高質(zhì)量的人文藝術(shù)領(lǐng)域?qū)W術(shù)出版，可以繼承中華民族精神之根、學(xué)術(shù)之脈。傳承中國(guó)藝術(shù)的生命精神，讓燦爛的中華文明所蘊(yùn)含的思想光芒，釋放出去、傳播開來(lái)，具有迫切的時(shí)代需求。“中國(guó)藝術(shù)學(xué)文庫(kù)”在這樣的時(shí)代背景下應(yīng)運(yùn)而生。文庫(kù)的問(wèn)世，致力于打造一套代表國(guó)家水準(zhǔn)的藝術(shù)學(xué)研究的巨型理論庫(kù)、思想庫(kù)和資料庫(kù)，旨在為文化強(qiáng)國(guó)的戰(zhàn)略目標(biāo)提供理論基礎(chǔ)和智力支持，為廣大受眾提供精神支撐和文化引領(lǐng)。

一、建構(gòu)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)理論新維度

“中國(guó)藝術(shù)學(xué)文庫(kù)”是中國(guó)文聯(lián)出版社組織出版，由中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席、中央文史館館員、中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)術(shù)委員會(huì)主任、藝術(shù)學(xué)部學(xué)部長(zhǎng)仲呈祥教授擔(dān)任總主編的國(guó)內(nèi)首套藝術(shù)學(xué)大型學(xué)術(shù)叢書，已經(jīng)列入“中國(guó)文聯(lián)文藝出版精品工程項(xiàng)目”。文庫(kù)由葉朗、張道一、鄔書林、靳尚誼、王文章等國(guó)內(nèi)知名藝術(shù)學(xué)理論專家擔(dān)任顧問(wèn)，共結(jié)集了30所大學(xué)、85位專家學(xué)者的100余種學(xué)術(shù)專著?！爸袊?guó)藝術(shù)學(xué)文庫(kù)”叢書中包括了《百年中國(guó)電影理論文選》（丁亞平主編）、《中國(guó)電影——?dú)v史·現(xiàn)實(shí)·文化》（高小健著）、《中國(guó)電影受眾觀察》（章柏青著）、《黑色記憶：戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷影像雜談》（陸嘉寧著）等一批優(yōu)秀的電影理論專著。電影理論發(fā)展的新視野對(duì)學(xué)術(shù)叢書的出版形成了一個(gè)聚焦性的效應(yīng)，通過(guò)文庫(kù)中電影理論方法創(chuàng)新，檢視了當(dāng)代電影藝術(shù)理論發(fā)展的狀態(tài)，拓展了更為豐富的理論視野。

該叢書的出版，使藝術(shù)學(xué)研究眾多專家學(xué)者的學(xué)術(shù)成果發(fā)揮應(yīng)有的影響力和輻射力，及時(shí)向海內(nèi)外傳播中國(guó)藝術(shù)學(xué)學(xué)科研究的新成果、新思想、新進(jìn)展，全面展現(xiàn)了中國(guó)藝術(shù)學(xué)發(fā)展的新視域。參與該叢書的高校之多，專家之眾，藝術(shù)學(xué)門類之全，在中國(guó)藝術(shù)學(xué)學(xué)科建設(shè)史上是前所未有的。

自2011年3月8日起，國(guó)務(wù)院公布了學(xué)位授予與人才培養(yǎng)學(xué)科目錄，藝術(shù)學(xué)從文學(xué)門類的一級(jí)學(xué)科升格為我國(guó)學(xué)科門類中的第十三個(gè)門類，極大地提高了藝術(shù)學(xué)的學(xué)科地位。這套文庫(kù)的專家顧問(wèn)團(tuán)隊(duì)和編著者們以堅(jiān)定的文化自信、高度的歷史自覺，承擔(dān)起在藝術(shù)學(xué)學(xué)科史上的重大責(zé)任。文庫(kù)的輻射面還將繼續(xù)擴(kuò)大，并將對(duì)后世留下當(dāng)今時(shí)代對(duì)藝術(shù)世界孜孜不倦的探索和認(rèn)知。

中國(guó)藝術(shù)學(xué)門類下現(xiàn)有藝術(shù)學(xué)理論、戲劇與影視學(xué)、音樂(lè)與舞蹈學(xué)、美術(shù)學(xué)、設(shè)計(jì)學(xué)五個(gè)一級(jí)學(xué)科，“中國(guó)藝術(shù)學(xué)文庫(kù)”依托以上各學(xué)科的廣闊學(xué)術(shù)背景，博采眾長(zhǎng)，從哲學(xué)思維層面高屋建瓴地總結(jié)藝術(shù)的普遍規(guī)律，并從媒介融合的新時(shí)代背景中探索藝術(shù)創(chuàng)新的發(fā)展路徑?！爸袊?guó)藝術(shù)學(xué)文庫(kù)”的意義在于，叢書的出版正是為了在實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興的歷史進(jìn)程中弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，從而建設(shè)有中國(guó)特色的藝術(shù)學(xué)學(xué)科體系。

舉辦中國(guó)藝術(shù)學(xué)文庫(kù)成果發(fā)布暨藝術(shù)學(xué)理論新視域?qū)W術(shù)研討會(huì)當(dāng)日，還舉辦了碩士博士論壇，匯聚了國(guó)內(nèi)藝術(shù)學(xué)研究領(lǐng)域十余所高校的博士、碩士研究生，展示在藝術(shù)研究語(yǔ)境中不同切入點(diǎn)、聚焦點(diǎn)的研究成果。

會(huì)議聚焦藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科發(fā)展，關(guān)注、探索藝術(shù)學(xué)理論研究的新視域、新方法。在成果發(fā)布及研討中，聚焦電影學(xué)理論新視域的板塊以全新的多元視角進(jìn)入公眾視野。

二、推進(jìn)媒介融合背景下電影理論方法創(chuàng)新

隨著媒介融合、人工智能、大數(shù)據(jù)等科技的發(fā)展，電影藝術(shù)面臨全新的發(fā)展機(jī)遇與挑戰(zhàn)，在藝術(shù)與多元媒介融合的研究中，電影藝術(shù)如何準(zhǔn)確把握媒介融合新方式、適應(yīng)智能媒體大趨勢(shì)，值得系統(tǒng)地探索與研究，對(duì)開拓電影理論與媒介融合之間的新視域也具有深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)意義。習(xí)近平總書記指出：全媒體不斷發(fā)展，出現(xiàn)了全程媒體、全息媒體、全員媒體、全效媒體，信息無(wú)處不在、無(wú)所不及、無(wú)人不用，導(dǎo)致輿論生態(tài)、媒體格局、傳播方式發(fā)生深刻變化，新聞?shì)浾摴ぷ髅媾R新的挑戰(zhàn)。

在中國(guó)藝術(shù)學(xué)文庫(kù)成果發(fā)布暨藝術(shù)學(xué)理論新視域?qū)W術(shù)研討會(huì)中，會(huì)議主持人中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院張金堯院長(zhǎng)總結(jié)了中國(guó)藝術(shù)學(xué)文庫(kù)的理論創(chuàng)新成果，張樹庭、姚蓮瑞、彭文祥、田川流、劉曄原、武寶瑞、崔永元、施旭升等專家學(xué)者分別發(fā)言。其中，中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)研究所所長(zhǎng)施旭升教授指出，“媒介融合”不僅提供了全新的世界圖景和世界理念，而且更重要的是形成的理解世界的新方式，以及為探索未來(lái)世界提供了多種可能性。

“中國(guó)藝術(shù)學(xué)文庫(kù)”在建構(gòu)當(dāng)代電影知識(shí)體系層面上，具有自己的理想和旗幟，更有自己的立場(chǎng)和實(shí)踐路徑，不僅包括了對(duì)以往電影學(xué)傳統(tǒng)的回顧、對(duì)既有文獻(xiàn)的整理，還有對(duì)于電影藝術(shù)新知識(shí)領(lǐng)域的拓展，因此，需要從人類的藝術(shù)傳統(tǒng)中尋繹出藝術(shù)發(fā)展的歷史邏輯和美學(xué)的規(guī)律，從而建立起具有民族血脈和文化基因的精神傳統(tǒng)，也需要建構(gòu)起適應(yīng)新時(shí)代的知識(shí)話語(yǔ)體系以及理論思維的現(xiàn)代性品格。

在藝術(shù)學(xué)理論新視域?qū)W術(shù)研討會(huì)中，電影藝術(shù)實(shí)踐的發(fā)展如何適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展的時(shí)代，成為一個(gè)重要的議題。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)影視理論作為電影理論研究的新視角，在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)自媒體影視行業(yè)迅猛發(fā)展的背景下應(yīng)運(yùn)而生。北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、網(wǎng)絡(luò)影視研究中心主任張智華認(rèn)為，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)影視理論既要借鑒經(jīng)典的藝術(shù)學(xué)理論尤其是電影電視理論，又要兼顧網(wǎng)絡(luò)影視的特點(diǎn)，例如網(wǎng)絡(luò)自制影視、網(wǎng)感、網(wǎng)民、彈幕（具有互動(dòng)性、即時(shí)性、指向性、碎片化、虛擬共時(shí)性的特點(diǎn)）等等。網(wǎng)絡(luò)影視如何通過(guò)人物塑造體現(xiàn)“網(wǎng)感”思維，這是網(wǎng)絡(luò)影視能否受網(wǎng)民喜歡的一個(gè)重要因素。2017年、2018年中國(guó)眾多網(wǎng)絡(luò)影視都作了各自的探索和創(chuàng)新，其中不乏不同類型的藝術(shù)作品相互雜糅，為今后我國(guó)網(wǎng)絡(luò)影視的發(fā)展提供了豐富的借鑒。這種影視文化現(xiàn)象在迅猛發(fā)展的過(guò)程中呈現(xiàn)的新趨向、新特征，往往超出了既有文化理論的邊界，迫使文化理論作出調(diào)整，以回應(yīng)新現(xiàn)象的挑戰(zhàn)。

在電影理論研究的具體工作方法上，中國(guó)傳媒大學(xué)崔永元口述歷史研究中心創(chuàng)始人、教授崔永元以口述歷史的方式，開展多年來(lái)的影像記錄工作為生動(dòng)案例，提出：“建議在學(xué)界建立起共享、共用、共融的資料體系，同時(shí)拓寬藝術(shù)研究視角，包容不同觀點(diǎn)，共同促進(jìn)藝術(shù)研究的蓬勃發(fā)展?！彼J(rèn)為藝術(shù)研究及電影教學(xué)資料應(yīng)該更為豐富，視角的多元也是研究必備的。他舉例說(shuō)，在崔永元口述歷史研究中心的民國(guó)電影資料館中，民國(guó)電影資料豐富而齊備。關(guān)于早期電視劇，口述歷史研究中心曾采訪了1958年直播電視劇《一口菜餅子》中的100多位參與創(chuàng)作的人，收集了廣州電視臺(tái)、長(zhǎng)春電視臺(tái)、黑龍江電視臺(tái)在同一時(shí)間做直播電視劇的大量珍貴訪談。他認(rèn)為在媒介融合的時(shí)代，建立起共享、共用、共融的資料體系是十分必要的，這對(duì)促進(jìn)藝術(shù)研究具有深遠(yuǎn)意義。

三、探索中國(guó)電影刊物出版的多元新視域

對(duì)于整個(gè)藝術(shù)學(xué)學(xué)科建設(shè)體系來(lái)說(shuō)，除了高等院校藝術(shù)教育以外，尚有重要的學(xué)術(shù)期刊及出版社，共同助力我國(guó)藝術(shù)教育實(shí)踐，為學(xué)科建設(shè)的最新理論成果貢獻(xiàn)了巨大的力量。隨著時(shí)代變遷和新媒體技術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)領(lǐng)域不斷衍生出新的跨界傳播方式，打破傳統(tǒng)固有類型的視野。電影學(xué)研究也從一般的藝術(shù)研究舊框架中解脫出來(lái)，具有融媒體、跨領(lǐng)域、多元化的新特質(zhì)?；仡檱?guó)內(nèi)電影學(xué)術(shù)期刊出版，一直以來(lái)都能根據(jù)中國(guó)電影研究領(lǐng)域不同時(shí)期的研究重心，以多元兼容的編輯理念，匯集眾多電影理論學(xué)者、高等院校電影研究者的理論研究成果。放眼未來(lái)，新的融媒體時(shí)代為中國(guó)電影理論提供了廣闊的發(fā)展前景與無(wú)限的生命力。這對(duì)促進(jìn)電影跨媒介研究、電影學(xué)與其它學(xué)科交叉領(lǐng)域的拓展、電影學(xué)術(shù)期刊多元發(fā)展的思路注入了勃勃生機(jī)。

中國(guó)藝術(shù)學(xué)文庫(kù)成果發(fā)布暨藝術(shù)學(xué)理論新視域?qū)W術(shù)研討會(huì)上，探索中國(guó)電影刊物出版的多元新視域也是一個(gè)重要的議題。此次會(huì)議的協(xié)辦方《電影評(píng)介》雜志社專家委員會(huì)秘書長(zhǎng)蘇米爾博士代表雜志社發(fā)表了重要觀點(diǎn)。他在發(fā)言中闡明，在互聯(lián)網(wǎng)影像時(shí)代，作為傳統(tǒng)紙質(zhì)媒介的《電影評(píng)介》雜志，將以更多元的媒介方式服務(wù)于藝術(shù)學(xué)理論等學(xué)科的建設(shè)。所謂“文運(yùn)與國(guó)運(yùn)相牽，文脈與國(guó)脈相連”，互聯(lián)網(wǎng)作為已然崛起的強(qiáng)勢(shì)媒介和新興文化，必然對(duì)整個(gè)國(guó)家的文化教育產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。傳統(tǒng)紙質(zhì)媒介必須掌握互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、了解互聯(lián)網(wǎng)文化、開辟互聯(lián)網(wǎng)疆場(chǎng)，才能在新時(shí)代謀求生存和發(fā)展。

《電影評(píng)介》雜志與“中國(guó)藝術(shù)學(xué)文庫(kù)”所蘊(yùn)含的志存高遠(yuǎn)、矢志不渝地追求同聲相應(yīng)、同氣相求?！峨娪霸u(píng)介》雜志創(chuàng)刊于1979年，30年來(lái)的篳路藍(lán)縷、薪火相傳，本著對(duì)電影學(xué)術(shù)的高遠(yuǎn)追求，逐步從大眾文化雜志轉(zhuǎn)型為電影學(xué)術(shù)期刊。能夠逐步成為全國(guó)中文核心期刊，是源自孜孜以求的學(xué)術(shù)視野?！峨娪霸u(píng)介》雜志立足電影研究，多年來(lái)一直嘗試成為“藝術(shù)學(xué)理論”和“戲劇與影視學(xué)”之間的重要紐帶和橋梁。在2015年的秋初，在《電影評(píng)介》雜志又一次入選全國(guó)中文核心期刊之際，本次文庫(kù)的總主編仲呈祥先生在寄語(yǔ)中寫道，“電影藝術(shù)在生產(chǎn)自身的同時(shí)，也在生產(chǎn)自身的欣賞對(duì)象。?！峨娪霸u(píng)介》雜志在培養(yǎng)造就懂得欣賞電影藝術(shù)的高品質(zhì)電影觀眾群體中作出更新、更大的貢獻(xiàn)！”近幾年來(lái)，《電影評(píng)介》雜志一直聚焦藝術(shù)學(xué)理論前沿成果與具體電影文本結(jié)合的研究，在未來(lái)將探索中國(guó)電影刊物出版的多元新視域，更好地服務(wù)影視、服務(wù)學(xué)術(shù)。