摘 要：普契尼是19世紀(jì)末至20世紀(jì)初意大利真實(shí)主義歌劇作家的杰出代表，他的歌劇在繼承意大利傳統(tǒng)歌劇重視人聲與音樂優(yōu)美流暢性的阿時(shí)，也具有很多自身的特點(diǎn)。本文試圖從普契尼歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格以及音樂特點(diǎn)兩個(gè)方面入手，簡(jiǎn)要分析普契尼歌劇的藝術(shù)特征，從而對(duì)普契尼的歌劇風(fēng)格有一個(gè)更加全面而深刻的理解。

關(guān)鍵詞：真實(shí)主義;普契尼;歌劇;創(chuàng)作風(fēng)格;音樂特點(diǎn)

一、藝術(shù)都具有相通性

19世紀(jì)末真實(shí)主義文學(xué)對(duì)當(dāng)時(shí)的歌劇產(chǎn)生了影響，從而使歌劇更加貼近底層人物生活，而不是形而上的。這就是真實(shí)主義歌劇，真實(shí)主義歌劇對(duì)實(shí)際的舞臺(tái)效果有幾個(gè)特點(diǎn)，比如劇情具有緊迫性、人物性格鮮明、生活環(huán)境多姿多彩、與當(dāng)?shù)匾魳方Y(jié)合并且旋律優(yōu)美。單方面的人物從真實(shí)主義社會(huì)底層階級(jí)角度得出結(jié)論，藝術(shù)的創(chuàng)作來源于實(shí)踐與生活，所以說作品的內(nèi)容反映存在時(shí)代變動(dòng)，真實(shí)主義歌劇的產(chǎn)生和發(fā)展，無論從內(nèi)容還是形式上面都不是單純的主觀意識(shí)運(yùn)動(dòng)，而是在實(shí)踐和文化之間相互作用中得到發(fā)展，在真實(shí)主義作品下面反映社會(huì)和底層人命的斗爭(zhēng)，對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)所表現(xiàn)出的狀況的揭露，就像是列寧所說的：一位真正的偉大藝術(shù)家，那么他在自己的作品中至少會(huì)反映出某些社會(huì)的本質(zhì)。

二、真實(shí)主義歌劇在社會(huì)生產(chǎn)發(fā)展中用藝術(shù)的手段的展現(xiàn)

有些真實(shí)主義歌劇中不乏強(qiáng)烈的批判以及對(duì)美好生活得向往，歷史條件和經(jīng)濟(jì)條件及推動(dòng)社會(huì)的進(jìn)步也無疑讓真實(shí)主義歌劇在社會(huì)生產(chǎn)發(fā)展中用藝術(shù)的手段展現(xiàn)了下層階級(jí)最真實(shí)的本質(zhì)，同時(shí)也是整個(gè)社會(huì)最真實(shí)的面貌。真實(shí)主義歌劇就是運(yùn)用藝術(shù)的手段來反映出最基本的底層的生活狀態(tài)，這種藝術(shù)創(chuàng)作是有扎實(shí)而牢固基礎(chǔ)的。

普契尼的作曲風(fēng)格傳承自威爾第，雖然其音樂不及威爾第的那么深刻，但他能以一種獨(dú)特的、更為細(xì)膩的手法來傳達(dá)音樂中悲劇的成分?！恫ㄏＣ讈喨恕?、托斯卡及蝴蝶夫人可說是普契尼早期的三部杰作，而其中《波希米亞人》的旋律最為豐富，音樂的戲劇張力最強(qiáng)。歌劇第一幕中的兩首詠嘆調(diào)"你那雙冰冷的小手"和"我的名字叫咪咪"最為著名，音樂舒緩溫柔，常常作為獨(dú)唱曲目在音樂會(huì)上演出。

三、藝術(shù)形式的產(chǎn)生

真實(shí)主義產(chǎn)生于1870年左右，結(jié)束于20世紀(jì)初，持續(xù)30年。首先是卡普安納在米蘭的報(bào)刊上提出自己的理論，維爾加給予支持，并用自己的創(chuàng)作加以實(shí)踐和發(fā)展，由此產(chǎn)生廣泛影響。法國左拉的自然主義理論對(duì)真實(shí)主義產(chǎn)生了直接影響?？ㄆ瞻布{推崇左拉，借介紹自然主義來闡述自己的觀點(diǎn)，并稱之為“真實(shí)主義”。

普契尼的歌劇是意大利歌劇代表之一，在歐洲真實(shí)主義文學(xué)思潮和早期真實(shí)主義歌劇的影響下創(chuàng)作的，但是作為一種反瓦格納的一種表現(xiàn)形式，植根于歐洲現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，體現(xiàn)了從小人物看到大世界的戲劇模式，題材內(nèi)容上更具真實(shí)主義傾向，所以他的作品更具思想性。

四、普契尼歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格

普契尼的歌劇之所以到現(xiàn)在都很受大眾喜愛，很大程度上是因?yàn)樗粌H繼承了意大利歌劇的優(yōu)良傳統(tǒng)，而且在歌劇創(chuàng)作上他更有自己的獨(dú)特風(fēng)格。關(guān)于普契尼歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格，不同研究者有不同的看法，但無論怎樣筆者認(rèn)為，以下兩點(diǎn)是具有共性的：第一，傾向于真實(shí)主義;第二，獨(dú)具特色的異國情調(diào)。

（一）傾向于真實(shí)主義

真實(shí)主義是反對(duì)浪漫主義的虛幻與脫離現(xiàn)實(shí)的產(chǎn)物，在普契尼的歌劇中集中表現(xiàn)為對(duì)平民生活、小人物情感的關(guān)注，反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)、貼近現(xiàn)實(shí)生活，即從真實(shí)的社會(huì)生活中取材，描寫現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)故事。

歌劇《藝術(shù)家的生涯》取材于繆爾熱的現(xiàn)實(shí)主義小說《放蕩藝術(shù)家們的生活情景》，具有強(qiáng)烈的真實(shí)主義特點(diǎn);歌劇《托斯卡》取材于法國劇作家維多里安·薩爾杜的話劇作品《托斯卡》，劇中緊湊而扣人心弦的情節(jié)以及生動(dòng)真實(shí)的女主人公形象都增添了這部歌劇的真實(shí)主義特色;歌劇《蝴蝶夫人》取材于約翰·盧瑟·朗真實(shí)連載故事，描寫了日本歌伎巧巧桑對(duì)美國軍官平克爾頓的純潔愛情，以及最終被平克爾頓拋棄而自殺的凄美故事，實(shí)地揭示了當(dāng)時(shí)普通人的追求與欲望，這段離奇的故事令人聯(lián)想起現(xiàn)代的同類電影畫面，可以說它是普契尼的又一部真實(shí)主義代表性作品。

（二）獨(dú)具特色的異國情調(diào)

普契尼歌劇創(chuàng)作的另一大特點(diǎn)就是善于刻畫異國情調(diào)，《蝴蝶夫人》《西部女郎》以及《圖蘭朵》都是體現(xiàn)其異國情調(diào)的代表作品，三部作品劇情分別取自于日本、美國和中國，具有獨(dú)特的異域風(fēng)格。普契尼筆下的異國情調(diào)仍然具有很明顯的“西方優(yōu)越”的色彩：《蝴蝶夫人》中的日本情節(jié)是低聲下氣的、具有一種深刻地諷刺意味;而《圖蘭朵》里中國的特點(diǎn)則表現(xiàn)為一種在陰郁籠罩下的富麗堂皇，驕橫殘忍的中國公主則是一種野蠻精神的化身。因而也有人這樣評(píng)價(jià)，《圖蘭朵》中普契尼異國情調(diào)的音樂：“他使用充滿了古老的和聲、粗野的節(jié)奏、管弦樂色彩的、真正的或他自己虛構(gòu)的中國旋律。”

當(dāng)然，雖然這里說“異國情調(diào)”是普契尼歌劇創(chuàng)作風(fēng)格的一大特色，但這種異國情調(diào)最終還是要通過歌劇作品中的音樂體現(xiàn)出來的，所以將這種“異國情調(diào)”劃歸為普契尼歌劇的音樂特點(diǎn)也未嘗不可，也是對(duì)普契尼歌劇藝術(shù)特點(diǎn)的一種很好的理解方式。

五、結(jié)語

普契尼繼承意大利傳統(tǒng)歌劇重視人聲、注重音樂優(yōu)美流暢等特點(diǎn)的同時(shí)，自己又做了大量的嘗試與創(chuàng)新，包括：注重社會(huì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)主義作風(fēng)、在歌劇創(chuàng)作中弓入異國情調(diào)、創(chuàng)新出別具特色的重唱與序曲模式、更好地協(xié)調(diào)人聲與樂隊(duì)的關(guān)系等等。普契尼一生雖然只創(chuàng)作了十二部歌劇，但這十二部歌劇都是他精心耕耘的結(jié)晶，其中《藝術(shù)家的生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》《圖蘭朵》等幾部至今仍在世界各地的劇院中不斷上演，普契尼歌劇中的很多著名唱段也一直被世人所傳頌、為大眾所喜愛。對(duì)于普契尼歌劇藝術(shù)特點(diǎn)的研究，對(duì)人們更好地認(rèn)識(shí)、理解普契尼的歌劇以及他的其他音樂是具有積極意義的，而且這種研究是遠(yuǎn)未結(jié)束的，我們應(yīng)當(dāng)從他的歌劇中發(fā)掘出更多有價(jià)值的內(nèi)容。

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作者簡(jiǎn)介：

殷雷（1984—）男，漢族，山東東阿人。聊城大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院2017級(jí)研究生，研究方向聲樂表演