劉源遠(yuǎn)

2018年，經(jīng)過(guò)多地采風(fēng)，深入思考，我在“線影刻”玉雕藝術(shù)創(chuàng)作中整理出兩組獨(dú)特的作品，謹(jǐn)此與大家分享創(chuàng)作心得。一組是翡翠擺件《超然靜讀》，一組是套裝佩件墨玉作品《玉樹雙嬌》。

創(chuàng)作構(gòu)思：兩組作品均設(shè)計(jì)為既可單獨(dú)展示，也可組合展示，單件作品的立意獨(dú)立，單件不單，雙件不多，藝術(shù)展示可默契組合，力求創(chuàng)意構(gòu)思耳目一新，令人心動(dòng)?！队駱潆p嬌》佩戴組件器型注入“天圓地方”理念，雕刻創(chuàng)作元素各具特色，滿足佩戴者的不同款式服飾、不同場(chǎng)合、不同心情時(shí)的搭配。《超然靜讀》擺件組高低相形，錯(cuò)落有致。這樣的創(chuàng)作方式有其獨(dú)特意蘊(yùn)，謹(jǐn)奉與各位同仁的分享交流，愿為促進(jìn)玉石微雕事業(yè)的發(fā)展盡一份薄力。

實(shí)例一：《超然靜讀》獲2018年度陸子岡杯銅獎(jiǎng)

本例創(chuàng)作原材料為兩塊片狀藍(lán)水翡翠，根據(jù)玉料條件依形造勢(shì)，將兩片玉料分別整理出兩片房屋狀的切片，創(chuàng)作時(shí)基本保留了翡翠真皮色的肌理部分，幾乎沒(méi)去除天然原皮，在雕刻時(shí)，僅切掉了6克重的玉料邊角，可謂是惜料如金。插入紅木底座中的一塊塊巖石墻基及顯露在外的墻磚部分精細(xì)雕刻得真實(shí)分明，整個(gè)設(shè)計(jì)因材就簡(jiǎn)，作品創(chuàng)作在充分尊重原材料外形的基礎(chǔ)上，高低相和，搭配底座后營(yíng)造出相依相偎的效果。

作品《超然靜讀》創(chuàng)作時(shí)間為2018年9月。本組作品人文靈感來(lái)自于江南印象。江南人杰地靈，從古至今“江南”一直是個(gè)不斷變化富有伸縮性的地域概念，江南建筑物是中國(guó)傳統(tǒng)民居建筑的重要組成部分，江南的風(fēng)情也是充滿詩(shī)意和想象的文學(xué)資源勝地。作品《超然靜讀》旨在表達(dá)“風(fēng)聲雨聲讀書聲聲聲入耳”，與古老的建筑交織在一起，匯聚成一幅美麗的畫卷。帶有仿古貝殼粉的玻璃窗仿佛發(fā)出道道亮晶晶的光，似乎在見證這里勤奮的讀書人的智慧與光芒。置身于底蘊(yùn)深厚的江南建筑周圍，那份儒雅彰顯自在真切。

實(shí)例二：《玉樹雙嬌》“大玉何為”藝術(shù)展優(yōu)秀作品

《玉樹雙嬌》組作品采用“線影刻”淺雕技法，融合漢畫般的質(zhì)感，營(yíng)造出兩朵嬌姿不同的花的立體效果，局部精致的牛毛刀工，體現(xiàn)出花朵的蓬勃生機(jī)。同時(shí)，引入了平面構(gòu)成的一些錯(cuò)覺藝術(shù)手法，讓作品更展示出獨(dú)特張力。本組作品是為打造“線影刻”佩戴類器型所做的一次全新嘗試，有較獨(dú)特的創(chuàng)作效果。

作品《玉樹雙嬌》材質(zhì)為墨玉，創(chuàng)作時(shí)間為2018年9月。玉蘭花在傳說(shuō)中代表仁勇?lián)?dāng)，花語(yǔ)為“純潔真摯的愛”;芙蓉花在傳說(shuō)中則是望夫花，花語(yǔ)為“忠貞純潔，心若相依，情也連理”，作品意蘊(yùn)直指“愿天下有情人心同日月，情暖人間”的主題。

這兩組作品，雖然都是平面型的雕刻，但在平面中找尋到了一些不同以往的新意蘊(yùn)，或許也是“線影刻”藝術(shù)形式探索階段中的一段必由之路吧。這類雕刻方式在最大保留原材料的同時(shí)，融合更深刻的人文意趣和巧雕方式，是頗值得重視研究的兩個(gè)新微雕方向，希望能引起同業(yè)好友的關(guān)注。

君儒玉，玉儒人。歷代圣賢崇玉、愛玉、琢玉、賞玉、佩玉，其理深邃。白觀雕玉，是人在雕玉？還是玉在示人？愿華夏玉文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，悠悠流年，代代相傳。