范文戈

摘要：電視剪輯是電視作品后期創(chuàng)作中非常重要的創(chuàng)作手段，電視鏡頭素材，只有通過剪輯才能實現拍攝畫面的最優(yōu)化篩選，按照最藝術的方式實現優(yōu)化組合，達到藝術性與技術性的和諧統一。在信息時代的背景下，通過電視剪輯藝術的轉變與創(chuàng)新，能夠提高電視制作的藝術性和創(chuàng)新性，也能夠對我國電視廣播事業(yè)的發(fā)展起到積極的促進作用。

關鍵詞：電視剪輯;藝術性;創(chuàng)新

一、電視剪輯技術對電視節(jié)目的重要作用

在電視節(jié)目制作過程中，最終呈現的作品質量好與壞，決定權掌握在電視剪輯技術手中，它是電視節(jié)目制作的最終環(huán)節(jié)，也是對電視節(jié)目的二次加工，對電視節(jié)目的作用不可替代。電視剪輯時，工作人員會將節(jié)目的節(jié)點、鏡頭、次序進行統一編排，通過使用多種技巧、技術使節(jié)目情節(jié)和視頻畫面相貼合，以此使所創(chuàng)作的作品有較強的感染力，使得節(jié)目更具藝術性。在電視剪輯過程中，編輯的構思和對于節(jié)目的整理會直接影響電視節(jié)目的感染力和電視節(jié)目的水平，然而電視剪輯技術是否有水準，很大一部分又從編輯對電視節(jié)目的構思中體現。由于每一期的電視節(jié)目都不盡相同，主要是節(jié)目類型的區(qū)別、敘述方式的差異、表達內容的不同和包含的主題不一樣，這就需要通過科學有效的電視剪輯技術，才能將節(jié)目主題完美闡釋、才能體現節(jié)目思想、才能給受眾震撼的感受。制作人員在進行剪輯時，對于受眾能否接受節(jié)目要充分思考，在節(jié)目內容、形式上都需要切合觀眾，只有學會站在觀眾的立場上才能夠獲得觀眾的共鳴，才能使觀眾和節(jié)目的距離越來越近，使電視節(jié)目的收視率得到提高。

二、電視剪輯的原則

1、內容貼合原則。剪輯師要保持嚴謹的工作作風，確保所選擇的素材與電視節(jié)目的特征相符合，同時力爭達到新穎、精煉。選材的時候一定要對畫面與內容的貼合度進行高度提煉，使內容達到總體布局和段落構造的有機結合、完整統一，才能增強電視節(jié)目的感染力和影響力，如對新聞節(jié)目進行剪輯時，選材一定要講究，既要保證新聞節(jié)目畫面的平穩(wěn)，又要根據新聞事件發(fā)展的輕重緩急剪輯出一定的節(jié)奏，形成一定的邏輯性，做到邏輯清晰、自然流暢。

2、受眾貼合原則。剪輯師剪輯電視節(jié)目時，要認真考慮觀眾的收視習慣，這對剪輯師提出了較高的專業(yè)技術要求，只有不斷創(chuàng)新、不斷突破，從內容到結構、形式等方面都達到新穎獨特、個性鮮明，才能激發(fā)觀眾的收看興趣，有效推動電視節(jié)目功能的最大化。比如，湖南衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視打造的《快樂大本營》、《天天向上》、《奔跑吧，兄弟》、《媽媽是超人》等收視率較高的娛樂節(jié)目，節(jié)目構思新穎，表現形式獨特，剪輯風格也獨樹一幟，吸引了大量人群鎖定觀看，形成了各種追風熱潮和品牌效應。

三、新時期電視剪輯藝術的轉變與創(chuàng)新策略

1、合理選擇畫面剪輯點

電視節(jié)目畫面剪輯的各個環(huán)節(jié)都必須要嚴格的按照節(jié)目的發(fā)展順序和節(jié)目的客觀邏輯思維進行剪輯，以便于符合觀眾的思維邏輯，使觀眾們清晰的了解節(jié)目的事情發(fā)展順序。科學的遵從電視節(jié)目的發(fā)展順序進行剪輯，也是電視節(jié)目剪輯最為重要的剪輯技巧之一。畫面的剪輯點是貫穿時間、空間變化和事件發(fā)展的重要連接點，如何選擇畫面剪輯點，是電視節(jié)目剪輯師基礎本領。選擇畫面剪輯點最為重要的原則是不能剪切掉特征性動作，例如人物的特征表情、人物喜怒哀樂、場景特寫等，只有保留畫面特征性動作，才能夠在電視節(jié)目發(fā)展的過程中，添加人們的主觀情緒，使空間變化和實物發(fā)展變得有血有肉。針對長鏡頭的選擇來說，鏡頭景別、畫面信息量、畫面構成的復雜程度都會影響剪輯畫面點的選擇。長鏡頭所涉及到的景物畫面所停留的時間應該相對較長一些，近景的鏡頭所停留的時間應該相對較短一些。當鏡頭畫面所涉及到的信息量相對較大，那么鏡頭畫面所停留的時間應該相對較長一些，信息量少，鏡頭畫面停留時間較短。切實的通過鏡頭處理的長度，來刻畫和渲染事件的復雜性和電視節(jié)目中隱含的情緒，保障電視節(jié)目的情景交融，為廣大觀眾們留下一定的想象空間。

2、多線型的敘事結構

受到電影的藝術風格和創(chuàng)作手法影響，電視作品的敘事模式往往是以開端鋪墊，中間進行故事闡述，當進行到故事中段時漸入高潮，再到尾聲這四個部分構成的。伴隨著新時期電視理論的不斷演變和剪輯藝術的創(chuàng)新發(fā)展，不同類型的電視作品所適用的敘事結構也是不相同的，導致了不同的敘事結構演變成不同的電視剪輯模式，目前主要的電視剪輯模式有：線型結構模式、樹型結構模式、鎖鏈型的結構模式、圓形結構模式、網狀結構模式。例如：在新時期我國大量電視紀錄片作品的剪輯過程中，往往采用階梯遞進式、中心線串聯式、板塊式、漫談式、繪圓式、套層式等敘事剪輯方式，集中開展多元化、深層次方向的敘事剪輯，集中展現主人公的生活場景和思想情感，真正符合目標觀眾的認知習慣和認知特點，從而能夠深入表達電視作品的主題思想，使創(chuàng)作者與觀眾之間能夠達到一種精神的共鳴。

3、關于聲音處理的技巧

對于一檔電視節(jié)目來說，音樂處理是整個處理過程中十分重要的一部分。背景音樂作為烘托、調節(jié)氣氛的一大利器，在電視影視行業(yè)中是常見且普遍的。背景音樂在畫面的塑造上，不亞于畫面本身的效果。通過背景音樂，觀眾可以更加貼合地融入故事環(huán)境當中，提升觀眾的情緒體驗度，進而提升電視節(jié)目的觀賞性。而背景音樂的加入主要就是在后期制作的過程中進行操作的。對于音頻的處理需要相關人員具備有一定的知識技巧，這樣才能更好地進行一些音樂上的選擇和編輯。在不同的情境中加入不同的背景音樂是尤為重要的，如果在一個歡樂有趣的場景中，突兀地加進傷感、抒情的音樂，那么這就已經屬于處理事故的一種了。因此，電視節(jié)目的剪輯人員需要具備一定的技巧來處理音樂，以保障音頻與畫面的協調一致、融合流暢，以增添視頻的藝術性，增強電視節(jié)目的表達效果，從而給觀眾展現出完美的影視效果。

4、確保剪輯的節(jié)奏性

對段落與段落之間的節(jié)奏進行處理的時候，必須要遵循節(jié)目整體基調，避免段落之間的節(jié)奏過快或過慢，否則一旦出現問題會對節(jié)目整體形成較大的影響。最后就是在剪輯過程中對細節(jié)處理時，既要遵循段落之間的銜接，也要考慮不同段落的不同節(jié)奏，做到從大局出發(fā)、整體把握，但不拘泥于形式，如果不加以區(qū)別而做成模式化剪輯，就會使觀眾感覺節(jié)目單調、乏味，失去觀看興趣。不同類型的節(jié)目有不同的剪輯節(jié)奏，比如綜藝晚會類節(jié)目多以歌舞為主，這就要根據歌曲及音樂的節(jié)奏把握畫面的剪輯技巧，使畫面切換與音樂協調流暢;如果是電視專題片，要根據文字的節(jié)奏和文章章節(jié)確定整體節(jié)奏，有時為突出某一主題，也可對鏡頭做特殊處理，如慢放或者回放等，以適當延長畫面長度，給觀眾留下一定的思考空間;如果是快節(jié)奏的娛樂節(jié)目，則要求畫面場景快速切換，甚至閃電式地鏡頭組接，以求達到或者輕松或者緊張的藝術效果。在剪輯中，剪輯加速度的適當利用能夠有效對節(jié)目節(jié)奏起到推波助瀾的作用，調動觀眾胃口，增加收視率。

結束語

電視剪輯的效果決定了整個電視節(jié)目的藝術品位和整體格調，體現了導演的創(chuàng)作意圖和電視作品的情感定位。因此，電視剪輯藝術一定要緊跟時代的腳步和創(chuàng)新的需求，借助多種剪輯手段和藝術形式的轉變與創(chuàng)新，迎合新時期目標群眾的視聽需求和社會對于精神文化的需求，從而為新時期的電視節(jié)目制作提供更加廣闊的舞臺。

參考文獻

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