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人工智能技術(shù)的發(fā)展對(duì)油畫創(chuàng)作的影響

2019-09-10 00:49黎家武
新教育論壇 2019年22期
關(guān)鍵詞:油畫創(chuàng)作人工智能藝術(shù)

摘要:在2017年5月,Google公司開發(fā)的AlphaGo人工智能程序戰(zhàn)勝世界排名第一的圍棋冠軍柯潔,隨后社會(huì)的各界都掀起了一股人工智能的浪潮。人工智能甚至還被寫入了政府的工作報(bào)告,人工智能在未來的發(fā)展已經(jīng)無需置疑,并且正在逐步改變我們的生活和生產(chǎn)方式。 同時(shí),專門為油畫藝術(shù)創(chuàng)作開發(fā)的人工智能程序也已經(jīng)涌現(xiàn)。那么人工智能的出現(xiàn)會(huì)對(duì)未來油畫藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生什么樣的影響?面對(duì)人工智能在藝術(shù)領(lǐng)域的沖擊,本文中作者想通過最新的文獻(xiàn)資料研究現(xiàn)在人工智能技術(shù)的發(fā)展動(dòng)態(tài),針對(duì)目前油畫創(chuàng)作的主流形式,結(jié)合文獻(xiàn)資料和自己的學(xué)習(xí)實(shí)踐,圍繞人工智能技術(shù)和油畫創(chuàng)作展開研究,分析人工智能技術(shù)對(duì)藝術(shù)工作尤其是油畫創(chuàng)作的改變,以及人工智能技術(shù)對(duì)未來油畫創(chuàng)作的影響,提出自己的建議和觀點(diǎn)。

關(guān)鍵詞:人工智能;藝術(shù);油畫創(chuàng)作

人工智能這個(gè)概念早在上個(gè)世紀(jì)50年代,人類第一臺(tái)計(jì)算機(jī)剛誕生不久后就開始提出了,只不過限于當(dāng)時(shí)的科學(xué)技術(shù)條件,人工智能的發(fā)展比較緩慢。進(jìn)入21世紀(jì)以后,互聯(lián)網(wǎng)的普及化使信息數(shù)據(jù)呈現(xiàn)出爆炸式的增長(zhǎng),為人工智能研究開發(fā)提供了充分的數(shù)據(jù)資源,科學(xué)家有了大量的人類數(shù)據(jù)來供機(jī)器學(xué)習(xí)參考。同時(shí)計(jì)算機(jī)的硬件水平進(jìn)一步提升,深度學(xué)習(xí)技術(shù)和大數(shù)據(jù)分析技術(shù)的不斷發(fā)展有了很大進(jìn)步,各種各樣的機(jī)器學(xué)習(xí)算法開始出現(xiàn)和應(yīng)用,人工智能進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段。很多學(xué)者都預(yù)言未來30年,人工智能將成為第四次工業(yè)革命的核心推動(dòng)力,取代掉目前大部分的人類工作,徹底改變?nèi)藗兊纳睢?/p>

人工智能的實(shí)際應(yīng)用也在各行各業(yè)不斷進(jìn)行著探索,當(dāng)然也包括藝術(shù)繪畫領(lǐng)域。油畫作為架上繪畫的一種主流藝術(shù)創(chuàng)作形式,這一個(gè)古老的畫種已經(jīng)存在了幾百年,從19世紀(jì)中期以來就開始頻繁地受到科學(xué)技術(shù)進(jìn)步帶來的挑戰(zhàn),從第一次工業(yè)革命中錫管顏料的普及化生產(chǎn)到20世紀(jì)攝影技術(shù)、印刷技術(shù)的進(jìn)步和數(shù)字媒體技術(shù)的出現(xiàn),油畫從表現(xiàn)形式到創(chuàng)作方式甚至工具材料都受到了影響,發(fā)生巨大的改變,那么這一次人工智能技術(shù)的進(jìn)步對(duì)油畫發(fā)展到底是一次機(jī)遇還是挑戰(zhàn)?

一、藝術(shù)領(lǐng)域人工智能技術(shù)的發(fā)展

人工智能技術(shù)在藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用研究很早就開始了,尤其是近幾年人工智能伴隨科學(xué)技術(shù)的重大突破,表現(xiàn)出井噴式的發(fā)展和質(zhì)的改變。2016年美國(guó)谷歌公司就宣布了一個(gè)名叫“品紅”的研究項(xiàng)目,研究了人工智能在各種藝術(shù)形式中的應(yīng)用,這其中就包含了繪畫。這個(gè)計(jì)劃有一個(gè)公開性的平臺(tái)與接口,使那些沒有任何電腦編程經(jīng)歷的藝術(shù)創(chuàng)作者們用它來協(xié)助藝術(shù)創(chuàng)作。這本質(zhì)上和畫筆、顏料一樣,仍然屬于藝術(shù)創(chuàng)作者們的創(chuàng)作工具。

同年,InternationaleNederlanden Group和美國(guó)微軟公司在4月完成了“The Next Rembrandt(下一幅倫勃朗)”的項(xiàng)目,這個(gè)作品以特殊 UV 作為介質(zhì)利用3D打印技術(shù)制作完成。科學(xué)家使用設(shè)備先采集了346幅已知的倫勃朗肖像繪畫作品的數(shù)據(jù),然后通過分析這些數(shù)據(jù),學(xué)習(xí)倫勃朗的藝術(shù)風(fēng)格和繪畫主題,再利用人工智能的深度學(xué)習(xí)算法完成一幅肖像畫。這個(gè)人工智能已經(jīng)可以完美地掌握了倫勃朗的繪畫風(fēng)格,并在題材內(nèi)容上創(chuàng)造出擁有新穎性的藝術(shù)作品。把它掛在畫廊里,人們也覺得與其它的倫勃朗真作沒什么不同。在2016年的戛納國(guó)際創(chuàng)意節(jié)上,《下一幅倫勃朗》還獲得了創(chuàng)新獅子獎(jiǎng),以及其它各類獎(jiǎng)項(xiàng),總獲獎(jiǎng)數(shù)高達(dá)15個(gè)。

在最近的2017年,美國(guó)的Facebook人工智能研究室(FAIR)、查爾斯頓學(xué)院(College of Charleston)的藝術(shù)史系和羅格斯大學(xué)(Rutgers University)三方,在原有的“GAN”(英文全稱:Generative Adversarial Network?中文:生成性對(duì)抗網(wǎng)絡(luò))的技術(shù)基礎(chǔ)上,合作開發(fā)了一種新的人工智能算法“CAN”(英文全稱:Creative Adversarial Network 中文:創(chuàng)造性對(duì)抗網(wǎng)絡(luò)),這使人工智能已經(jīng)可以創(chuàng)造出偏離原有畫風(fēng)的藝術(shù)作品。和之前的人工智能不同,這一個(gè)新的人工智能算法并不是純粹模仿現(xiàn)存的藝術(shù)家的作品風(fēng)格,而是能夠創(chuàng)新性地演變出一些屬于現(xiàn)代主義的并擁有自我風(fēng)格的藝術(shù)作品。

同時(shí)在學(xué)習(xí)了大量現(xiàn)代主義畫派的作品風(fēng)格以及數(shù)據(jù)信息后,它還成功地學(xué)會(huì)了辨別不同藝術(shù)家的作品風(fēng)格和劃分藝術(shù)作品的派別,它已經(jīng)學(xué)習(xí)超過了八萬多張圖片,涵蓋了過去五個(gè)世紀(jì)以來的西方藝術(shù)準(zhǔn)則,正如藝術(shù)系的學(xué)生學(xué)習(xí)藝術(shù)史課程那樣,沒有特意地關(guān)注某個(gè)藝術(shù)家或者藝術(shù)流派。這種創(chuàng)作和鑒別同時(shí)運(yùn)作的算法原理,事實(shí)上說明了人工智能已經(jīng)可以成功地從零起步學(xué)會(huì)“真正”的藝術(shù)創(chuàng)作。這種人工智能“CAN”的繪畫作品顏色豐富、變化自然,筆觸流暢抽象,最關(guān)鍵的是它有原創(chuàng)的風(fēng)格不同于其他的藝術(shù)派別。

甚至在一個(gè)網(wǎng)絡(luò)調(diào)查中,把這些藝術(shù)作品與2016年巴塞爾國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)中的一些作品還有抽象表現(xiàn)主義畫家的作品放在一塊。許多人參加了調(diào)查,但最后都很讓人驚訝,包括藝術(shù)界的學(xué)者在內(nèi)的人們不僅不能識(shí)別出“CAN”的繪畫作品,并且很多情況下,被調(diào)查者們認(rèn)為“CAN”的繪畫作品比人類的作品更出色,他們?cè)u(píng)論人工智能的畫作讓人心情愉悅,而且富有啟迪性。

另外,這個(gè)人工智能程序還可以通過可參考的數(shù)學(xué)模型,為藝術(shù)作品進(jìn)行評(píng)分,分析它在現(xiàn)有的藝術(shù)史中的地位和判斷作品的獨(dú)創(chuàng)性,也能夠預(yù)測(cè)未來的藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì)。同時(shí)它還正在情緒識(shí)別的范疇進(jìn)行測(cè)試學(xué)習(xí),未來有可能運(yùn)用這個(gè)系統(tǒng)對(duì)作品的內(nèi)部情感進(jìn)行評(píng)判。即它能判斷人們?cè)诳此囆g(shù)品時(shí)的內(nèi)心情感,再加上語義分析功能然后創(chuàng)造出更扣人心弦的藝術(shù)品,而這也可以幫助評(píng)論家和藝術(shù)史學(xué)家理解藝術(shù)家的作品背后所想要表達(dá)的真正含義。

二、油畫創(chuàng)作的主要表現(xiàn)形式

油畫的表現(xiàn)形式歷史久遠(yuǎn),從15世紀(jì)以前歐洲繪畫中的蛋彩畫,發(fā)展到多層罩染的古典油畫,經(jīng)過歷代藝術(shù)家不斷創(chuàng)新,到19世紀(jì)印象派畫家運(yùn)用直接畫法,對(duì)自然環(huán)境的直接表現(xiàn),再到進(jìn)入20世紀(jì)后,伴隨著藝術(shù)觀念的不斷擴(kuò)展,油畫的藝術(shù)形式融入了更新更多的表現(xiàn)手段,利用一些新的、綜合的材料和現(xiàn)成品進(jìn)行創(chuàng)作,例如泥沙、丙烯顏料、油漆、圖片等。形成了一種不屬于某個(gè)具體畫種的新的綜合性藝術(shù),在西方藝術(shù)中油畫作為主要畫種的地位,也開始慢慢變?nèi)趿恕?/p>

無論表現(xiàn)形式是客觀表現(xiàn)還是主觀表現(xiàn),表現(xiàn)形式都主要是從色彩、造型、空間、構(gòu)圖、筆觸、肌理、思想內(nèi)容等這幾個(gè)方面表達(dá)出來。同時(shí)油畫創(chuàng)作不能把表現(xiàn)形式和創(chuàng)作者自身感受分離開,油畫的技法在油畫創(chuàng)作的過程中非常重要,油畫的技法和油畫的畫面形式相輔相成,體現(xiàn)藝術(shù)家的繪畫風(fēng)格和內(nèi)心情。每個(gè)成功的藝術(shù)家,他作品中的技法、風(fēng)格、情感都是獨(dú)特的,藝術(shù)家的作品效果都會(huì)有他自己的主觀思想,包括他的世界觀、人生觀、價(jià)值觀,好的油畫作品都是藝術(shù)技巧和思想內(nèi)容完美結(jié)合。

三、人工智能在油畫創(chuàng)作中的適用性

就以目前的人工智能技術(shù)發(fā)展來看,無論是客觀的表現(xiàn)形式還是主觀的表現(xiàn)形式,把人工智能運(yùn)用到油畫創(chuàng)作中是完全可能的。以“下一幅倫勃朗”項(xiàng)目中的技術(shù)為例,利用人工智能與3D打印技術(shù)結(jié)合,創(chuàng)造出來的作品無論是從藝術(shù)技巧還是畫面風(fēng)格,都能比得上原作,甚至在題材內(nèi)容上還具有一定的創(chuàng)新性。

此外這項(xiàng)技術(shù)與傳統(tǒng)的油畫印刷不同,它通過3D掃描技術(shù),計(jì)算機(jī)能模擬出倫勃朗油畫作品的筆觸,并且利用3D打印機(jī)和特殊UV 油墨材料打印,一層疊一層總共有十三層顏料,筆觸和畫面顏色是非常協(xié)調(diào)對(duì)應(yīng)的。不同于現(xiàn)在預(yù)先在畫布上做好筆觸機(jī)理,再打印的印刷方式,它更接近用畫筆創(chuàng)作的真實(shí)的油畫畫面效果,而且顏色的真實(shí)性和固色性也更好。所以這個(gè)新技術(shù)也正被計(jì)劃用于油畫修復(fù)中。

這不僅能提升了油畫創(chuàng)作的效率和質(zhì)量,降低油畫創(chuàng)作的成本加快藝術(shù)作品傳播的速度,使藝術(shù)作品普遍化從“少數(shù)人享有”到“平民享有”,而且也能降低學(xué)習(xí)油畫創(chuàng)作的門檻。學(xué)過油畫的人都知道,造型的表現(xiàn)往往是油畫創(chuàng)作中的一個(gè)難點(diǎn),以往人們學(xué)習(xí)油畫創(chuàng)作的過程中,尤其是具象油畫,學(xué)習(xí)者往往需要經(jīng)過大量基礎(chǔ)的造型訓(xùn)練和色彩訓(xùn)練,才能很好的掌握這一繪畫方法?,F(xiàn)在完全可以通過這個(gè)新技術(shù),采用機(jī)器與人工相結(jié)合的方式創(chuàng)作。

而“CAN”的人工智能技術(shù),可能更加適用于抽象表現(xiàn)的油畫創(chuàng)作中,因?yàn)椤癈AN”本來就是被設(shè)計(jì)成去創(chuàng)作出更新穎的作品,“CAN”的科學(xué)家只是創(chuàng)建了算法,但沒有辦法控制它創(chuàng)作什么樣的藝術(shù)作品,機(jī)器會(huì)自主選擇題材、顏色、構(gòu)圖、風(fēng)格和肌理。因此,當(dāng)它通過學(xué)習(xí)整個(gè)西方藝術(shù)發(fā)展史后,更傾向于在近代藝術(shù)發(fā)展方向上進(jìn)行創(chuàng)作,例如20世紀(jì)后才開始流行的抽象藝術(shù)。在實(shí)踐中,“CAN”創(chuàng)作的作品也被證明具有很高的藝術(shù)觀賞性,這樣極有可能會(huì)成為當(dāng)代藝術(shù)家用來突破傳統(tǒng)、繼續(xù)藝術(shù)創(chuàng)新的一種方式,甚至可能開辟出一種新的藝術(shù)潮流或者藝術(shù)風(fēng)格。

同時(shí),“CAN”技術(shù)對(duì)新藝術(shù)家作品以及作品的創(chuàng)新性進(jìn)行評(píng)價(jià)的功能,也為藝術(shù)家提供了一種新的方式來認(rèn)識(shí)自己的作品,發(fā)現(xiàn)自己作品中的不足從而改變創(chuàng)作的過程和方式。

四、未來人工智能技術(shù)的發(fā)展對(duì)油畫創(chuàng)作的影響

現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步對(duì)藝術(shù)的沖擊,早在20世紀(jì)初就已經(jīng)出現(xiàn)了,人工智能對(duì)藝術(shù)的沖擊,正如20世紀(jì)攝影技術(shù)、印刷技術(shù)的進(jìn)步和數(shù)字媒體技術(shù)的出現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)架上繪畫的影響。雖然可能會(huì)帶來一些負(fù)面的影響,但是我們也應(yīng)當(dāng)明白現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的飛速進(jìn)步促進(jìn)了藝術(shù)內(nèi)容和藝術(shù)形式的豐富發(fā)展。

未來隨著“下一幅倫勃朗”這類人工智能技術(shù)越來越成熟和普及時(shí),人工智能雖然不太可能馬上完全顛覆現(xiàn)在已有的油畫創(chuàng)作模式,但很有可能會(huì)以一種新的“繪畫工具”或者“繪畫方式”的身份融入到油畫創(chuàng)作的過程中。就像攝影技術(shù)的出現(xiàn)也沒有完全取代掉具象繪畫,反而許多當(dāng)代油畫藝術(shù)家基本上都具備了攝影的能力,利用它為自己的油畫創(chuàng)作服務(wù)。同時(shí),技術(shù)和生產(chǎn)力的提高可能會(huì)取代掉一些沒有創(chuàng)新能力、不善于學(xué)習(xí)和低水平的藝術(shù)創(chuàng)作者,但可能也會(huì)另外造就一批新生的藝術(shù)大師引導(dǎo)新時(shí)代的藝術(shù)潮流,也許未來的油畫創(chuàng)作,不再像現(xiàn)在這樣畫家用畫筆、顏料等工具材料在畫布上創(chuàng)作,畫家可以在計(jì)算機(jī)上完成創(chuàng)作設(shè)計(jì)和設(shè)想,制造的過程交給機(jī)器,他也許既是一位藝術(shù)家也是一位科學(xué)家。

甚至這類技術(shù)也可以協(xié)助大眾去體驗(yàn)油畫創(chuàng)作帶來的過程,人工智能會(huì)降低學(xué)習(xí)油畫創(chuàng)作的門檻,油畫創(chuàng)作不再是藝術(shù)家特有的能力,油畫會(huì)越來越普及化,油畫創(chuàng)作會(huì)更加的容易,就好像后現(xiàn)代藝術(shù)以來人們更多地利用現(xiàn)成品進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)表達(dá),藝術(shù)家的身份可能也將被慢慢淡化。

而“CAN”這類人工智能技術(shù),本質(zhì)是基于算法、數(shù)學(xué)模型和大數(shù)據(jù)分析,它的思維只能是理性的,所以當(dāng)這類人工智能技術(shù)在藝術(shù)領(lǐng)域繼續(xù)發(fā)展時(shí),藝術(shù)也必然會(huì)越來越多的被進(jìn)行科學(xué)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乩硇苑治?,同時(shí)科學(xué)思維也會(huì)不斷豐富藝術(shù)內(nèi)涵,幫助公眾用科學(xué)思維來理解藝術(shù)。在以前,無論是油畫創(chuàng)作還是其他的藝術(shù)創(chuàng)作,在創(chuàng)作的過程中往往有著許多感性思維,或者一些未知的因素和不可控的因素,藝術(shù)創(chuàng)作的最終成果也包含了一些隨機(jī)和偶然的成分,藝術(shù)家有時(shí)也很難對(duì)它們做出詳盡的解釋。而隨著“CAN”這類技術(shù)發(fā)展,未來油畫創(chuàng)作中的隨機(jī)性和偶然性的成分可能會(huì)大大減少,油畫創(chuàng)作會(huì)變得更加理性,創(chuàng)作的可控性會(huì)提高,最終油畫創(chuàng)作可能會(huì)越來越多地滲透著科學(xué)的思維。

五、藝術(shù)家如何適應(yīng)新技術(shù)的發(fā)展

如今,盡管有很多人質(zhì)疑人工智能創(chuàng)造的藝術(shù)只有“技術(shù)”沒有“情感”,但回顧藝術(shù)的發(fā)展史就不難發(fā)現(xiàn),其實(shí)每次科學(xué)技術(shù)的發(fā)展都會(huì)影響著藝術(shù),如從最早的蛋彩畫繪畫材料中改良發(fā)展起來的油畫,到文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家們將透視學(xué)、解剖學(xué)、小孔成像等原理運(yùn)用到繪畫創(chuàng)作當(dāng)中,19世紀(jì)印象派的產(chǎn)生受了牛頓光學(xué)理論和色彩理論的影響以及工業(yè)革命后錫管顏料的普及化,弗洛伊德的潛意識(shí)學(xué)說和精神分析學(xué)說影響了超現(xiàn)實(shí)主義繪畫和表現(xiàn)主義繪畫,立體主義繪畫和抽象派繪畫中將幾何學(xué)的科學(xué)思維加入其中等等。

雖然目前人工智能還無法主動(dòng)思考、自主對(duì)事物進(jìn)行學(xué)習(xí)和分析,它的思維模式只能是依據(jù)人類思維設(shè)計(jì)的路線進(jìn)行運(yùn)作,它只可以在一些特定事情的工作效率上勝過人類。同時(shí)人工智能在情緒分析、語義分析和象征分析的功能方面都還存在著一定的缺陷,而且人工智能還無法通過大數(shù)據(jù)把握所有人類社會(huì)的發(fā)展?fàn)顩r,不能迅速地理解緊急的事件和重要的新聞,所以它也很難對(duì)我們最關(guān)注的問題做出回應(yīng),因此也不可能真正創(chuàng)造出深刻動(dòng)人、引發(fā)思考的藝術(shù)。

但是如果僅僅因?yàn)槿斯ぶ悄軇?chuàng)造藝術(shù)缺乏情感和深層思考,就看衰人工智能在藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展的前景,那么這只不過是以偏概全的自我安慰。藝術(shù)家必須重視人工智能創(chuàng)造藝術(shù)的價(jià)值,藝術(shù)創(chuàng)作者想要繼續(xù)發(fā)展也必須認(rèn)清現(xiàn)實(shí)。

那么如今,處在21世紀(jì)新時(shí)代的藝術(shù)家,也該到了去學(xué)習(xí)計(jì)算機(jī)語言的時(shí)刻了,嘗試把人工智能作為自己的一種藝術(shù)表達(dá)語言,融入到自己的藝術(shù)創(chuàng)作中,創(chuàng)造出一種新藝術(shù)形式。同時(shí),這也能使人工智能在涉足人類理性思維的同時(shí),慢慢步入到人類感性思維的領(lǐng)域,形成彼此促進(jìn)、共同發(fā)展的良好趨勢(shì)?!癟he Next Rembrandt(下一幅倫勃朗)”和“CAN”只是人工智能在藝術(shù)繪畫創(chuàng)作領(lǐng)域發(fā)展的一個(gè)小分支,目前人工智能在藝術(shù)領(lǐng)域的研究更多的是集中在圖像和架上繪畫上,而油畫作為架上繪畫的一個(gè)重要部分,它已經(jīng)發(fā)展了幾百年了。許多藝術(shù)家和評(píng)論家都認(rèn)為油畫和其它架上繪畫一樣,無論是走向?qū)憣?shí)還是抽象,它都已經(jīng)發(fā)展到了極致很難再有什么大的創(chuàng)新和突破,與其把人工智能看作是油畫或者其他架上繪畫的敵人,倒不如把它當(dāng)作是油畫或者架上繪畫再發(fā)展再創(chuàng)新的工具。當(dāng)今科學(xué)技術(shù)涉及到生活的各個(gè)領(lǐng)域,離開這個(gè)背景去談藝術(shù)是不切實(shí)際的,就現(xiàn)在人工智能在藝術(shù)油畫創(chuàng)作領(lǐng)域的研究情況來看,能想象到未來大多數(shù)油畫藝術(shù)家將要下崗,唯獨(dú)那些在藝術(shù)金字塔頂端的天才和拼命創(chuàng)造出新藝術(shù)形式的藝術(shù)家才能生存下來。

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作者簡(jiǎn)介:黎家武,男,1996年3月,廣東人,碩士研究生,華南師范大學(xué),研究方向:油畫創(chuàng)作與理論研究。

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