楊芹

開放式結(jié)尾是小說中較為常見的一種結(jié)尾方式，其最顯著的特征便是作者不直接給出故事的結(jié)局，而是由讀者去發(fā)揮想象，通過自己的想象填補作者留下的空白。開放式結(jié)尾往往比那些看似完整的故事結(jié)局更吸引人，更具張力，更能激發(fā)起讀者關(guān)注情節(jié)走向和人物命運的強烈愿望。而這種由讀者參與完成的“二次創(chuàng)作”可能會比單純由作者“包辦”的結(jié)尾更顯魅力，蘊含著更大的信息量，就像小說《邊城》的結(jié)尾：“這個人也許永遠不回來了，也許明天回來！”給讀者留下的是深沉悠長的嘆惋和綿延不絕的期盼！

[佳篇示例]

珠光寶氣

聶鑫森

北闕云從公家的文物商店退休十年了。只可惜老伴兒五年前過世，而兒子早去了太平洋彼岸，他的日子自然過得有些落寞。好在兒子兒媳通情達理，勸他就地找個老伴兒，如果錢不夠花，他們會每月補貼些美元。（設(shè)置故事背景，使情節(jié)的發(fā)展合理、自然）

他動心思了。半夜醒來，連個說話的人也沒有，到底不是個辦法，是該找個伴兒了。于是他買好晨練的行頭，就一頭扎進那些晨練的老人團體，有滋有味兒地練起來。

還沒等到他的槍口找到準(zhǔn)確的目標(biāo)，卻有目標(biāo)撞到他的槍口上來了。那天早晨，練完了太極劍，他正坐在一張石椅上休憩，驀地旁邊揚起一陣風(fēng)，一個老太太坐在身邊了。說是老太太，卻并不顯老，臉很白，露出一截光滑的手臂，像玉一樣。還沒等他說話，她朝他稠稠地一笑，說：“對不起，我坐一下?！保此啤八驳剿臉尶谏稀保瑢崉t“他送到了她的槍口上”?？尚?，可嘆——這是故事的開端）

他說：“不要緊，你坐。你好像不住在這個社區(qū)？”

“嗯啦。”聲音很好聽，有點兒媚。

答話的時候，她轉(zhuǎn)過了臉，身子再慢慢轉(zhuǎn)過來，穿的居然是淺黑低領(lǐng)T恤衫，胸部凸得很高。他的心，怦怦地跳起來。

“我叫西門珠。你呢？”

“北闕云。從前在文物商店做事，早退休了?！?/p>

“我知道?！?/p>

“你怎么知道呢？”

“我怎么知道呢？我也不知道?！保ü逝摚?/p>

他覺得她很調(diào)皮，很有趣。他想找個什么話題和人家聊聊，一時竟找不到。

突然，他看見她脖子上戴的一串珍珠，每顆都很圓，珠子因受潮而發(fā)黃，但最下面的那顆珠子很大，估計有一錢來重。在職時，他是專門經(jīng)手珍珠翡翠類東西的，可以說是行家里手。他馬上斷定，這串珠子是野生的東珠，《滿洲源流考》說東珠出自混同江等河中。這串珍珠是老珠，只可能是有身份的人家留傳下來的，那么老太太應(yīng)是名門之后了。重到一錢的大東珠，價錢恐怕在三十萬元以上了，但這顆大東珠值不了這個價。（專家的眼光——這是故事發(fā)展的重要條件）

他有好話題了，說：“西門珠，你這串珍珠不錯，只可惜不會養(yǎng)護，都發(fā)黃了，那顆大珠子里都有胎柳了。”

她臉紅了，說：“瞧，你看到哪兒去了？什么叫胎柳呀？你說給我聽聽?！?/p>

“珍珠內(nèi)有胎，這胎裂成兩塊，有了一條縫，像柳條似的，就叫胎柳。有了胎柳，這珠子就不值錢了?！?/p>

“黃的可以變白嗎？胎柳可以愈合嗎？怪不得人家都說這串珠子不好看。”西門珠顯得很委屈。

他這一刻也為她委屈起來，小聲說：“我可以修復(fù)它們。不過，你不要對任何人說?！?/p>

她說：“那我就交給你吧?！?/p>

“你放心？不怕我跑了？”

“我放心。我在……你跑到哪里去呢？”（這句話是最具殺傷力的“槍彈”）

這句話很含蓄，也很大膽，他的心都醉了。（看似極其投緣的對話，實則皆為套路。老太太層層設(shè)局，欲擒故縱;老男人步步入彀，心悅誠服。可謂一個愿打，一個愿挨——這是故事的發(fā)展）

他覺得自己年輕了許多。

他熬上三天，把那串珠子泡好、洗凈、揉亮了，接下來該愈合胎柳了。他先去商店買來一塊四川白蠟，又去集市買了一只純白母雞，殺了，取出一塊稠釅的雞油。他把白蠟、雞油和用小刀撥劃過表皮的大東珠，同放在一個碗里。然后在灶上架起一口盛了水的鐵鍋，鍋里放上籠屜，將碗放在籠屜中，蓋上蓋子。先用猛火把水煮沸，再改用文火慢慢地熬煮，水少了，就添一勺半勺。一天一夜，他沒有離開灶邊。他仿佛看見白蠟、雞油慢慢浸入珠體，那條胎柳正慢慢消失。他要讓西門珠見識他的本領(lǐng)。當(dāng)她戴上這串煥然一新且價值重新變得昂貴的珍珠項鏈時，他是不是可以向她求婚了？（極富專業(yè)水平的描述。奉勸愛寫記敘文的同學(xué)，想讓自己的文章真實、動人，平時細致的觀察和豐富的積淀是必不可少的，否則，寫作時浮于表層的描寫、泛泛而談的敘述是打動不了讀者的——這是故事的進一步發(fā)展）

十天過去了。

在燦爛的晨曦中，他把這串潔白無瑕的珍珠交給了她。她迫不及待地戴在脖子上，頭微微揚起，有無數(shù)道目光都被吸引了過來。在這一刻，她高貴得讓人嫉妒。

交誼舞的音樂響起來了。老頭老太太們彼此相邀，步入水泥場地。

她說：“老北，我要好好謝謝你，我請你跳舞！”

他說：“好?！?/p>

他看著她雪白的脖頸上，珠串一晃一晃，并傳出細脆的聲音，太好聽了……

第二天早晨，她沒有來。

第三天早晨，她也沒有來。

他向人打聽她住在哪個社區(qū)，人家都搖搖頭說不知道。

她像一縷云，像一絲風(fēng)，不知從何而來，也不知向何處而去。

他突然覺得自己真的老了。

有一天夜里看電視，是一個拍賣珠寶翠玉的節(jié)目，他突然看見西門珠的那串珍珠了。

他冷冷地“哼”了一聲，然后把電視關(guān)了。（這是故事的高潮和結(jié)局。老太太到底何許人？她如何盯上了老北？這背后又有多少足以警醒世人的圈套和讓人恍然大悟的機關(guān)？這些，作者均未挑明。但讀者完全可以根據(jù)自己的想象去推測，去判斷，以自己的經(jīng)驗和閱歷去填補作者的“留白”。讀到此處，你可能還會回過頭去，將這篇小說再讀上一遍，細細加以咀嚼品味——這也正是這種“開放式結(jié)尾”巨大的魅力所在）

（選自《微型小說選刊》，文章有刪改）

[借鑒之處]

聶鑫森的小說《珠光寶氣》的最大特色就在于步步蓄勢、層層鋪墊，結(jié)局出人意料，又在情理之中，結(jié)尾處的留白，更給人留下無限的想象。這樣的結(jié)構(gòu)設(shè)計，讓小說變得含蓄雋永，頗耐咀嚼，余味無窮，無形之中增加了小說的信息量，給讀者“再創(chuàng)作”的體驗。學(xué)生在寫作（尤其是記敘文）中，亦可借鑒這種寫法，給自己的記敘文設(shè)計一個含蓄蘊藉、給人無限遐想的留白式的結(jié)尾，以增加作文的魅力和張力，使文章蘊意無限。

[作文示范]

一只鷹的涅槃

姜力娜 / 江蘇省鹽城市亭湖高級中學(xué)

光輝已經(jīng)被蒼鷹馱走，留下暗黑的夜。一只斷翅的鳥，正做著無限澄明的夢……

——題記

曾經(jīng)，茫茫戈壁，瀚海闌干。蒼涼戈壁的上空，我早已習(xí)慣了馬革裹尸，聽?wèi)T了塞外鼓角，一任如鞭的狼煙放牧著萬千墳塋中的枯鬼幽魂。我吟嘯，我是一只無可匹敵的鷹……

突襲

何處是我的棲身之所？我為什么會突然下墜？萬千丘壑在我身后靜默，遠處村莊的霧氣泣出了淚水，大地一片悵然的回音……

哦，我中了尋歡者的槍彈。

我將飄向何方？飄向曾經(jīng)對我呢喃軟語的那片云頭嗎？還是飄向那一縷帶著世俗的芬芳的炊煙？炊煙下那個驚恐的女孩，你是否愿意為我豎起一塊小小的墓碑？鮮血裹挾著憤怒噴涌，難道我傲然一生最后贏得的只是一次輝煌的隕落？

叩問

這是一片叢林，密密的枝葉間擠進些許澄澈的月光。我試圖撲騰翅膀，可羽翅已不聽使喚，身體也已無法站立。寒氣令傷口上的血跡凝結(jié)，受傷的翅膀已毫無知覺。一狠心，我啄下了它——我容不得絲毫的殘缺，卻注定已是一只殘鳥，不再是大漠的主宰。

一只慌慌張張的野兔叼起了那塊斷翅，消失在我的視線里，只留下一絲嘲弄的氣息。此刻，這個昔日的弱者也已不再把我放在眼里，周圍的草木簌簌地抖落了月的華光，而對于這近旁的王者不屑一顧。

我屬于哪里？我的靈魂將皈依何方？

涅槃

我知道，即便是再輝煌的英雄，最終鋪在他面前的也只是死路一條。既然無法逃避，不如勇敢接受。我集聚僅存的一些力氣，循著氣息，開始血與肉的重歸路程。身后留下模糊的血跡，與砂粒和在一起，被徐徐風(fēng)干……

回首，我俯瞰山下，玉兔已近西落，金烏即將東升，我攀上巉巖——太陽升起的地方。

氤氳的水汽即將散去。我將斷氣的野兔扔在一旁，冷笑一聲，慢慢啄開了我的傷口，舒心地站成桀驁不馴的姿勢，任意識逐漸模糊……

……

我相信，來年春天，百鳥會對著一尊豎立著的殘缺的白骨感嘆。因為這里曾居住著一個傳說，任何苦難都將成為成功者幸福的回憶。

我屬于天空，我屬于大地，我屬于巉巖……我慶幸，在閉眼之前，我能又載一眼光輝入夢，重新踏向新遙遠的生命的征程……

[思路分析]

文章細膩、生動、詩意地描繪了一只大漠孤鷹的死亡之旅，但是作者著力點不是悲劇氛圍的渲染，而是悲壯氣概的升華。由遭人突襲，到叩問生命，再到追求生命的涅槃，層層遞進，展現(xiàn)出英雄垂暮時的心路歷程。尤其是結(jié)尾處，采用留白式設(shè)計，給讀者一個開放式結(jié)尾，讓讀者對這只沙漠之鷹的未來充滿想象，讓人有理由相信：勇敢者終將涅槃——不必是肉體的再生，必定是精神的傳承！想想傳說中的那些“涅槃”者，不正是如此嗎？

[成果鞏固]

以最簡潔的文字表現(xiàn)最豐厚的內(nèi)容，這是任何一位寫作者孜孜追求的目標(biāo)。而“開放式結(jié)尾”便是能達成這一目標(biāo)的途徑之一。古今中外的名篇佳作中，有不少這樣的例子——恰如斷臂的維納斯，留給人無限的構(gòu)想和想象，無形中增添了作品令人信服的力度。學(xué)生在自己的記敘文寫作中適當(dāng)運用這種方式，在結(jié)尾處適當(dāng)留白，借助于暗示、隱喻、象征等藝術(shù)手法表現(xiàn)出你本想表達的意思，一定會使你的文章受到“不著一字，盡顯風(fēng)流”的效果。