張增增 唐鈺涵

2019年1月1日，我給李振華老師發(fā)了一條微信：“祝元旦快樂?！彼貜?fù)我已經(jīng)入圍這屆的坪山國際雕塑展的名單了，我的腦電波雕塑《造物》作品是否可以參加。我很高興，但是我不想再展腦電波了，想做一件新的作品。李老師很支持，說可以想一想方案討論一下。我開始從深圳坪山的地緣文化方向展開有地方針對性的思考與創(chuàng)作。

整個1月份都在想這個事情，遞交了三次方案，前兩次要么沒有結(jié)合當(dāng)?shù)氐奈幕?，要么就是作品完整性不夠，最后被逼得沒辦法了。已經(jīng)快一個月過去了，不能辜負(fù)李老師對我的期望和信任。有次深夜喝醉酒癱坐在我工作室的老板椅上，腳蹬著地，原地旋轉(zhuǎn)，我看著繞圈的天花板特別無助。有了！這不就是方案嗎？改造幾十個二手老板椅，上面沒有人，原地旋轉(zhuǎn)。在情理之中又在意料之外，而且很貼合深圳這座城市的地緣文化。深圳這個城市遍地是公司，人人都稱呼對方為某老總，而這些老板椅就是每個公司的精神圖騰。我去收集這些曾經(jīng)的精神“圖騰”加以改造——老板不在，椅子照轉(zhuǎn)。后來給李老師說了這個想法，他說這個有點意思，可以深入。后來根據(jù)現(xiàn)場的空間尺寸和預(yù)算，在李老師的指導(dǎo)和幫助下才逐漸成型，定下來50把的數(shù)量，總算方案搞定了。

然后我與三弓科技的工程師們一起討論它的實現(xiàn)方法，在有限的預(yù)算里，做到既把電機隱藏又要做到可靠穩(wěn)定。翻遍各式網(wǎng)上的電機，都很難辦到，沒辦法，只有我們自己用車床改造。終于在展覽前搞定了所有東西。

我從四川美院雕塑系畢業(yè)后任教至今，自從做完肥皂泡雕塑作品《瞬間的永恒》后就放飛自我，跟科技公司、工程師和生物學(xué)家一起工作，實驗各種“雕塑”。我在傳統(tǒng)的學(xué)院學(xué)雕塑學(xué)了本科、研究生共8年，從第一天上課老師告訴我們雕塑的三元素“空間” “體積”“材料”起，心底深處一直有個小惡魔勾引我突破這些。在川美雕塑系的開放與包容的環(huán)境中，我自由地在數(shù)次的實驗和失敗中積累經(jīng)驗，圍繞雕塑的基本法則，不斷突破傳統(tǒng)雕塑的壁壘，尋找多種手段做出不一樣的雕塑。我想這也和這次展覽主題“多維”的態(tài)度不謀而合。

在這次展覽上，策展人從不同維度引出雕塑的更多可能性，實在讓人大開眼界。不僅讓來看展覽的觀眾對于雕塑的認(rèn)識出乎意料，也讓我們作者之間互相學(xué)習(xí)、彼此交流，各方高手都用彼此最擅長的方式解讀對于雕塑和空間的認(rèn)識。我在這次參展過程中受益良多，很多作品現(xiàn)在還印象深刻，刻在了我的腦子里，感慨我怎么沒想到這種角度和方式呢？拍拍自己的腦袋，下次要思維打開得更大些，思考要更深刻些，向他們致敬學(xué)習(xí)。

這些年一路走過來，每一次的創(chuàng)作我會首先看它是否映照了我此時此刻的生存境遇和感受，以及是否與這個時代的問題有所聯(lián)系。這半年我做了兩件作品：一是在武漢美術(shù)館的個展“長江長江”，300多個民工以及拆遷戶的舊飯盆放在桌子上，從天花板往下滴落長江的水，在水與盆接觸的瞬間蒸發(fā)掉，現(xiàn)場彌漫著夾雜著人間煙火的長江味道。二就是《無題》里的兩件作品，它們都是人們必需的物品，但屬于不同的階層：一個是底層人民的飯碗，一個是大老板的座椅。但其中關(guān)鍵的“人”的角色都已缺失，剩下的是物品按照以往熟悉的模式在運行：“滾燙的飯碗”“旋轉(zhuǎn)的椅子”。它們本沒有生命，只是一堆材料，功能也是人賦予它們的，那么這些留下的無意義的“滾燙”和“旋轉(zhuǎn)”是什么呢？此時作品就是一個容器了，不同的觀眾可以把自己的想象和思考投射其中而非我要表達(dá)什么內(nèi)容。如果問我現(xiàn)在怎么看待這些物品，我想說：“它們此時已經(jīng)是人工智能，因為跟人相處久了，已經(jīng)學(xué)會了人的行為習(xí)慣，烙下了生活的煙火印記?！?/p>